接下來(lái)，進(jìn)入到楊紫的獨(dú)角戲狀態(tài)。她發(fā)現(xiàn)了犯罪分子開來(lái)的汽車。這個(gè)發(fā)現(xiàn)的表演，在楊紫和劇作的鏡頭實(shí)現(xiàn)當(dāng)中，都是有具體的過程呈現(xiàn)的。先是不經(jīng)意間看到，楊紫沒有意外，繼而，楊紫回頭看巡山隊(duì)，同時(shí)，臉上出現(xiàn)了恍然大悟和驚悚，此刻，女主已經(jīng)意識(shí)到了危險(xiǎn)的存在，與此同時(shí)，女主大吼、攔車、追車。這一系列的情緒變化，在楊紫的表演當(dāng)中，都實(shí)現(xiàn)到位了。我之所以說楊紫在《生命樹》當(dāng)中的表演是過關(guān)的，正是因?yàn)椋蹅兒芏嗲嗄暄輪T在一個(gè)系列動(dòng)作的表演當(dāng)中，容易表情單一，沒有情緒變化。而楊紫在這個(gè)系列動(dòng)作當(dāng)中，情緒的每一次變化，都是符合角色在具體橋段當(dāng)中的真實(shí)感要求的。

胡歌角色和隊(duì)員們發(fā)現(xiàn)犯罪分子車輛，對(duì)其進(jìn)行圍捕。犯罪分子棄車逃竄。楊紫與犯罪分子正面遭遇。犯罪分子持有槍支。楊紫角色拔槍，瞄準(zhǔn)，準(zhǔn)備射擊。犯罪分子神似女主的弟弟。此刻，又需要楊紫實(shí)現(xiàn)一次內(nèi)心情緒的表演，她需要在開槍和不開槍之間猶豫不決。楊紫的眼神當(dāng)中，可以表演出這種憂郁，同時(shí)，肢體動(dòng)作當(dāng)中，槍口放低，也是對(duì)于這種情緒的回應(yīng)。犯罪分子準(zhǔn)備對(duì)女主開槍。女主猶豫情緒結(jié)束，驚悚，準(zhǔn)備開槍。繼而，犯罪分子倒地，他被胡歌角色擊斃。楊紫角色從死亡情緒當(dāng)中慢慢平復(fù)。這個(gè)慢慢平復(fù)，也是一個(gè)過程表演。觀眾在該劇這一橋段當(dāng)中，可以看到這個(gè)平復(fù)的過程，看到楊紫表演上的有效變化。稍后，胡歌角色和楊紫角色對(duì)于這次的生死瞬間展開對(duì)話，這又是一次飆戲的時(shí)刻。

胡歌角色是用頭發(fā)絲來(lái)表演的，憤怒與指責(zé)當(dāng)中，帶著對(duì)于女主的愛護(hù)，這是一種放開著演。而楊紫這邊，則需要收著演。這是對(duì)手戲表演當(dāng)中的卯榫結(jié)構(gòu)。楊紫要實(shí)現(xiàn)角色情緒上的內(nèi)斂，就無(wú)法有更多的肢體表演。所以，這場(chǎng)對(duì)白當(dāng)中，觀眾們可以看到楊紫眼神上的變化。率先開始的，是對(duì)于和弟弟長(zhǎng)相相似人的同情，繼而，是對(duì)于隊(duì)長(zhǎng)等人的理解，最后，是對(duì)整個(gè)事件的消化吸收，進(jìn)入到情緒平復(fù)階段。

看明白這些之后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)橋段當(dāng)中，角色情緒是有著明顯的遞進(jìn)關(guān)系的。而楊紫對(duì)于劇本角色情緒上的每一次遞進(jìn)和變化，都是很精準(zhǔn)地實(shí)現(xiàn)了的。也是基于此，我認(rèn)為楊紫在《生命樹》當(dāng)中的表演是不錯(cuò)的。當(dāng)然，只通過一場(chǎng)戲來(lái)肯定演員的表演，還略有不同。通過6集內(nèi)容，我認(rèn)為，楊紫出場(chǎng)的戲份當(dāng)中，沒有拉胯的。如果誰(shuí)認(rèn)為有，不妨進(jìn)行具體橋段上的論證。