01.

鶴語(yǔ)松上月，花明云里春。

——【唐】?jī)?chǔ)嗣宗《贈(zèng)隱者》

儲(chǔ)嗣宗的《贈(zèng)隱者》是一首描繪自然美景和隱逸生活的詩(shī)�！苞Q語(yǔ)松上月，花明云里春”這兩句詩(shī)，形象地描繪了鶴在松林上長(zhǎng)鳴，月光透過(guò)云層灑下，花兒在云朵間明亮的綻放，生機(jī)盎然的春天景色。

儲(chǔ)嗣宗在唐朝時(shí)期的生活。他曾在長(zhǎng)安及洛陽(yáng)兩地?fù)?dān)任過(guò)官職，后因仕途不順，選擇了隱居生活。這首詩(shī)正是他送給那些與他志同道合的朋友們，表達(dá)了對(duì)隱逸生活的贊美和向往。

02.

染云為柳葉，剪水作梨花。

——【宋】王安石《染云》

這是一首描繪春天景色的詩(shī)，充滿了對(duì)自然美的贊美�！叭驹茷榱~，剪水作梨花”這兩句詩(shī)，用生動(dòng)的語(yǔ)言描繪了春天的景象，云彩被染成了柳葉的顏色，水波被剪裁成了梨花的形狀，展現(xiàn)出了一幅唯美的春天畫(huà)卷。

王安石是宋朝的一位重要政治家和改革家，這首詩(shī)也可以看作是他對(duì)自然與生活的向往和追求。他在忙碌的政治生涯中，依然能夠欣賞自然的美麗，追求心靈的寧?kù)o。

03.

林深天籟遠(yuǎn)，風(fēng)定水云閑。

——【宋】孫大廉《凈土院》

這是一首描繪山水之美的詩(shī)，透露出他對(duì)自然的熱愛(ài)和向往�！傲稚钐旎[遠(yuǎn)，風(fēng)定水云閑”這兩句詩(shī)，形象地描繪了森林深邃、天籟悠遠(yuǎn)、風(fēng)平浪靜、水云悠閑的景象，展現(xiàn)出山水間的寧?kù)o與美麗。

孫大廉是一位士大夫，常常沉浸在山水之美中，尋求心靈的寧?kù)o。這首詩(shī)也表達(dá)了他對(duì)自然的崇敬和向往，以及對(duì)塵世紛擾的厭倦。

04.

晚云收，淡天一片琉璃。

——【宋】晁端禮《綠頭鴨·詠月》

這是一首描繪中秋月夜的詩(shī)。“晚云收，淡天一片琉璃”這兩句詩(shī)，形象地描繪了夜晚的云彩漸漸消散，淡淡的天空呈現(xiàn)出琉璃般的色彩，月兒升起了，將整個(gè)天空照亮。

這首詞的寫(xiě)作背景是宋神宗熙寧六年（1073年），晁端禮在朝為官，當(dāng)時(shí)他因公事在南方出差，適逢中秋節(jié)，便寫(xiě)下了這首詞。在這個(gè)時(shí)期，晁端禮的生活比較穩(wěn)定，他的詩(shī)歌作品也多以反映閑適生活為主，充滿了對(duì)自然和人情之美的贊美。

05.

幾時(shí)歸去，剪取一半煙水。

——【宋】張炎《湘月·行行且止》

張炎的《湘月·行行且止》這首詞充滿了深沉的思鄉(xiāng)之情�！皫讜r(shí)歸去，剪取一半煙水”這兩句詞，透露出作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀，以及不能歸鄉(xiāng)的無(wú)奈與悵惘。他希望能剪取一半煙水，即剪取一部分故鄉(xiāng)的景色，以解思鄉(xiāng)之苦。

張炎他是南宋末年的文人，生活在一個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，面臨著家國(guó)之痛。這種痛苦和無(wú)奈在他的作品中深有體現(xiàn)。

06.

清談半窗月，澹坐一杯茶。

——【宋】王柏《冬至和適莊即事韻》

這是一首描繪冬至夜晚的詩(shī)。“清談半窗月，澹坐一杯茶”這兩句詩(shī)，形象地描繪了冬至夜晚，窗邊月色清明，詩(shī)人坐在窗前，品著一杯淡淡的清茶，沉浸在清談之中。

王柏他是南宋時(shí)期的一位士大夫，一生經(jīng)歷了國(guó)破家亡的悲痛，他以恢復(fù)中原為己任，他的詩(shī)文作品中充滿了對(duì)家國(guó)的深深憂慮和對(duì)未來(lái)的希望。在這首詩(shī)中，他通過(guò)清談和淡茶的描繪，表達(dá)了他對(duì)生活的淡然和對(duì)未來(lái)的期待。

07.

春風(fēng)不肯停仙馭，卻向蓬萊看杏花。

——【唐】張繼《上清詞》

這是一首描繪春天景色并表達(dá)對(duì)仙人仙境向往的詩(shī)。“春風(fēng)不肯停仙馭，卻向蓬萊看杏花”這兩句詩(shī)，寓意春風(fēng)不斷吹動(dòng)，似乎不愿停下仙人的車(chē)馭，而仙人卻向著蓬萊仙境去看杏花。這里的春風(fēng)和仙馭，寓意著時(shí)間的推移和仙人仙境的超越感。

張繼唐代著名的詩(shī)人，作品多以山水、自然、仙境為題材，表現(xiàn)了他對(duì)自然的贊嘆和對(duì)仙境的向往。這首詩(shī)也不例外，通過(guò)對(duì)春風(fēng)、仙馭、蓬萊、杏花的描述，勾勒出一個(gè)唯美動(dòng)人的仙境。

08.

星辰夜影窗間落，江海秋潮枕上生。

——【清】劉芳《軍山夜坐》

劉芳的《軍山夜坐》是一首描繪夜晚窗外景色和內(nèi)心孤獨(dú)的詩(shī)。“星辰夜影窗間落，江海秋潮枕上生”這兩句詩(shī)，形象地描繪了夜晚窗外的星辰如同從天而降，落在窗間，江海秋潮在枕邊起伏，仿佛枕上也能聽(tīng)見(jiàn)潮水的聲音。

劉芳一位清朝時(shí)期的文人，經(jīng)歷了家國(guó)之痛和人生沉浮。他的詩(shī)歌作品多以抒發(fā)內(nèi)心情感為主，這首詩(shī)也不例外。通過(guò)窗間星辰和枕上秋潮的描繪，表達(dá)了他內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寥，以及對(duì)自然的敬畏和對(duì)生命的感悟。

09.

萬(wàn)竹掃天青欲雨，一峰受月白成霜。

——【清】趙貴璞《過(guò)仙霞嶺》

趙貴璞的《過(guò)仙霞嶺》描繪了山間月夜的美麗景色。“萬(wàn)竹掃天青欲雨，一峰受月白成霜”這兩句詩(shī)，形象地描繪了萬(wàn)竹搖曳，青翠欲滴，仿佛要下雨一般，而一座山峰靜靜地承受著皎潔的月光，白得像鋪了一層霜。

趙貴璞他是一位清朝時(shí)期的文人，他的詩(shī)歌作品多以描繪自然景色為主，表現(xiàn)出對(duì)自然的熱愛(ài)和敬畏。在這首詩(shī)中，他通過(guò)生動(dòng)描繪竹林和山峰在月夜中的美麗景色，表達(dá)了他對(duì)自然的贊美和對(duì)生命的熱愛(ài)。

10.

寒夜客來(lái)茶當(dāng)酒，竹爐湯沸火初紅。

——【宋】杜耒《寒夜》

這是一首描繪寒夜客來(lái)訪的詩(shī)。“寒夜客來(lái)茶當(dāng)酒，竹爐湯沸火初紅”這兩句詩(shī)，形象地描繪了寒冷的夜晚，有客來(lái)訪，主人以茶代酒，招待客人。在竹爐中，火苗初紅，水開(kāi)始沸騰，兩人圍爐品茶聊天。

杜耒是南宋時(shí)期的一位詩(shī)人，當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡，百姓流離失所。在這種背景下，他的詩(shī)歌作品多以日常生活和自然景色為主，這首詩(shī)就是其中之一。通過(guò)寒夜客訪的描繪，表達(dá)了他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)友情的珍視。

11.

溪風(fēng)吹卻白云去，添得他山一抹青。

——【明】陳鎰《題湖山十景》

陳鎰的《題湖山十景》是一首描繪自然風(fēng)光的詩(shī)，詩(shī)中的“溪風(fēng)吹卻白云去，添得他山一抹青”兩句，生動(dòng)地描繪了溪風(fēng)吹散白云，使得青山更加顯露出來(lái)的一幕。

結(jié)合陳鎰的寫(xiě)作背景，他是明代的一位文人，對(duì)自然風(fēng)光有著深厚的熱愛(ài)，他的詩(shī)歌作品經(jīng)常以細(xì)膩的筆觸描繪大自然的美麗。

在陳鎰的詩(shī)中，我們不僅能看到美麗的自然風(fēng)光，更能感受到詩(shī)人的人格魅力和對(duì)生活的獨(dú)特理解。

12.

煮茶燒栗興，早晚復(fù)圍爐。

——【唐】李中《冬日書(shū)懷寄惟真大師》

這是一首描繪冬天溫暖情景的詩(shī)，其中“煮茶燒栗興，早晚復(fù)圍爐”這兩句詩(shī)，形象地描繪了冬天圍爐煮茶、燒栗的溫暖景象。

李中經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和政治動(dòng)蕩。這兩句詩(shī)溫柔而富有詩(shī)意，將冬天的溫暖景象和作者的心態(tài)相結(jié)合，在冬天，圍爐煮茶、燒栗的景象，可能代表了他對(duì)安寧生活的向往。展現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)安寧的追求。

13.

長(zhǎng)愁忽作鶴飛去，一片孤云何處尋。

——【唐】李益《贈(zèng)毛仙翁》

李益的《贈(zèng)毛仙翁》是一首充滿神秘色彩和離別情感的詩(shī)�！伴L(zhǎng)愁忽作鶴飛去，一片孤云何處尋”這兩句，深情描繪了詩(shī)人與友人別離時(shí)的場(chǎng)景，以及別離后深深的孤獨(dú)與思念。

李益是唐代中期的一位重要詩(shī)人，他的詩(shī)作多表現(xiàn)邊塞之情，別離之痛。在這首詩(shī)中，他運(yùn)用“鶴飛”和“孤云”的意象，寓意友人的離去和孤獨(dú)的思念，展現(xiàn)了他精細(xì)而深情的內(nèi)心世界。

14.

蘆花壓水岸四白，月影墜樓燈一紅。

——佚名《詩(shī)鐘話》

這句詩(shī)描繪了一個(gè)寧?kù)o而美好的夜晚，蘆花在岸邊輕輕搖曳，潔白的顏色映照在水面上，與水岸相得益彰。月影倒映在水中，隨著水波蕩漾，仿佛融入了這寧?kù)o的夜晚。而樓上的燈火紅艷，為這個(gè)夜晚增添了一抹溫暖的色彩。

表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)美景的懷念，對(duì)平靜生活的向往，以及對(duì)逝去時(shí)光的感慨。這句詩(shī)以自然景色為背景，以色彩和動(dòng)態(tài)為表現(xiàn)手法，將情感融入其中，使人感受到溫柔、唯美和寧?kù)o。

15.

野火青山隱隱，漁歌綠水迢迢。

——【明】文徵明《風(fēng)入松·行春橋望月》

文徵明的《風(fēng)入松·行春橋望月》是一首描繪春天夜晚景色的詞。“野火青山隱隱，漁歌綠水迢迢”這兩句，形象地描繪了野外篝火燃燒，青山隱隱約約，漁船在綠水間悠然蕩漾，歌聲在夜空中蕩漾。

文徵明是明代的一位著名畫(huà)家和詩(shī)人，他的作品多以山水自然為主題。在這首詞中，他通過(guò)“野火青山隱隱，漁歌綠水迢迢”的描繪，表達(dá)了他對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)生活的細(xì)膩感受。

16.

落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。

——【元】馬致遠(yuǎn)《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》

馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》中的“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散”描繪了一幅寧?kù)o而美麗的鄉(xiāng)村晚景。落花飄香于水面，茅舍籠罩在暮色之中，斷橋頭賣(mài)魚(yú)的人們已經(jīng)散去，留下了寧?kù)o和孤寂。這兩句話不僅表現(xiàn)了作者對(duì)自然和人文的細(xì)膩觀察，也透露出他對(duì)簡(jiǎn)樸田園生活的向往和對(duì)人事滄桑的感慨。

馬致遠(yuǎn)生活在元朝時(shí)期，他的作品中經(jīng)常表現(xiàn)出對(duì)隱逸生活的渴望，這種情感在這兩句詩(shī)中也得到了充分體現(xiàn)。

17.

釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠。

——【唐】司空曙《江村即事》

司空曙的《江村即事》是一首描繪江村寧?kù)o月夜的詩(shī)。“釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠”這兩句詩(shī)，描繪了漁人夜釣歸來(lái)后，因江村月落，無(wú)需系船，便安心入睡的情景。

司空曙經(jīng)歷了唐代社會(huì)的繁榮與變遷。在這首詩(shī)中，他通過(guò)描繪江村月夜的寧?kù)o美景和漁人的自在生活，表達(dá)了他對(duì)自然和田園生活的熱愛(ài)，對(duì)人生追求自由，淡泊名利的向往

18.

清風(fēng)明月無(wú)人管，并作南樓一味涼。

——【宋】黃庭堅(jiān)《鄂州南樓書(shū)事》

黃庭堅(jiān)的《鄂州南樓書(shū)事》中，“清風(fēng)明月無(wú)人管，并作南樓一味涼”這兩句詩(shī)，描繪了一幅清新自然的畫(huà)面。清風(fēng)拂面，明月皎潔，這二者自然而來(lái)，無(wú)人能夠管控，它們共同為南樓帶來(lái)了一絲絲涼意。

黃庭堅(jiān)他一生宦海沉浮，數(shù)次被貶謫，但他始終保持著一種超脫世俗、獨(dú)立特行的精神風(fēng)貌。詩(shī)中的清風(fēng)明月象征他高潔的品性，無(wú)人管則表達(dá)出他對(duì)世俗的不屑，南樓的涼意則是他內(nèi)心的寧?kù)o與淡泊。

19.

自覺(jué)此心無(wú)一事，小魚(yú)跳出綠萍中。

——【宋】姜夔《湖上寓居雜詠·其七》

姜夔的《湖上寓居雜詠·其七》中“自覺(jué)此心無(wú)一事，小魚(yú)跳出綠萍中�！边@兩句詩(shī)透露出詩(shī)人內(nèi)心的清靜與自在。在詩(shī)人的眼里，自己的內(nèi)心就像湖面一樣平靜，沒(méi)有任何紛擾和糾結(jié)，這種境界是自覺(jué)而來(lái)，也是長(zhǎng)期修行所得。而小魚(yú)跳出綠萍中，則象征著生活中微小而美好的瞬間，讓人感受到生命的力量和美好。

姜夔他一生致力于詩(shī)詞創(chuàng)作，主張清新脫俗、自然婉約的風(fēng)格。他歷經(jīng)坎坷，但始終保持內(nèi)心的清高和自尊。這首詩(shī)正是他心境的真實(shí)寫(xiě)照，表達(dá)了他內(nèi)心的平和與對(duì)自然的熱愛(ài)，同時(shí)也體現(xiàn)了他對(duì)人生的獨(dú)特理解和追求。在繁華喧囂的世界里，他追求內(nèi)心的寧?kù)o與超脫，這正是他的人生哲學(xué)和詩(shī)歌美學(xué)的完美結(jié)合。

20.

燈前笑說(shuō)歸來(lái)夜，明月隨船送到家。

——【宋】郭震《宿漁家》

郭震的《宿漁家》描繪了他夜宿漁家，與漁人一起在明月下歡笑、暢談，隨船回家的美好場(chǎng)景。

郭震是北宋時(shí)期的官員和學(xué)者，這首詩(shī)是他離開(kāi)官場(chǎng)后歸隱江湖的作品。在這首詩(shī)中，他以細(xì)膩的筆觸描繪了與漁人相處的美好時(shí)光，展示了他對(duì)自然和隱逸生活的向往。

21.

日銜山，山帶雪。笛弄晚風(fēng)殘?jiān)隆?/strong>

——【宋】詹玉《更漏子》

詹玉的《更漏子》中的“日銜山，山帶雪。笛弄晚風(fēng)殘?jiān)隆！泵枥L了一幅美麗而寂靜的雪夜圖景。太陽(yáng)漸漸落下，山峰被白雪覆蓋，形成了一幅壯麗的銀色畫(huà)卷。在這寒冷的冬夜中，悠揚(yáng)的笛聲隨風(fēng)飄蕩，讓人仿佛置身于一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的地方。

詹玉是南宋末年的官員和詞人，親歷了國(guó)家的衰亡和社會(huì)的動(dòng)蕩。這首詞中描繪的雪夜景象，既是他對(duì)自然風(fēng)光的細(xì)膩感受，也是他對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種情感表達(dá)。他用唯美的文字描繪了山、雪、殘?jiān)潞偷崖暤慕豢�，溫柔而深情地表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的美好回憶和對(duì)自然的熱愛(ài)。

22.

天欲雪，云滿湖，樓臺(tái)明滅山有無(wú)。

——【宋】蘇軾《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》

蘇軾的《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》描繪了他在寒冬之日游孤山的所見(jiàn)所感�！疤煊�，云滿湖”描繪出了一種天寒地凍、陰云密布的冬日景象，給人一種靜謐、幽深的感覺(jué)。而“樓臺(tái)明滅山有無(wú)”則表達(dá)了在這種環(huán)境下，遠(yuǎn)處樓臺(tái)的燈光忽明忽暗，周?chē)纳綆n也若隱若現(xiàn)，增添了一種神秘和深遠(yuǎn)的氛圍。

這種景象與蘇軾個(gè)人的情感和思考融為一體。他熱愛(ài)自然，善于從自然的變化中領(lǐng)悟人生的哲理。天欲雪、云滿湖的景象，或許反映了他內(nèi)心的某種期待或者感慨，而樓臺(tái)的明滅、山的有無(wú)，則像是他對(duì)人生、對(duì)世界的一種獨(dú)到見(jiàn)解。在寒冷冬日中，他依然能發(fā)現(xiàn)生活的美好，體現(xiàn)出他樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。

23.

報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。

——【元】虞集《風(fēng)入松·寄柯敬仲》

虞集的《風(fēng)入松·寄柯敬仲》中“報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南�！边@兩句詩(shī)描繪了一幅江南春天的美麗畫(huà)卷。在這個(gè)溫暖的季節(jié)里，杏花盛開(kāi)，細(xì)雨紛紛，江南大地彌漫著芬芳的花香。此時(shí)，作者欣喜地傳訊給好友柯敬仲，告知他這個(gè)令人愉悅的消息：先生將要?dú)w來(lái)，江南的春天已經(jīng)來(lái)臨。

虞集是元朝的一位著名文學(xué)家和官員，雖然身居官場(chǎng)，但他的作品中卻常常流露出對(duì)江南山水的深深眷戀。在這首詞中，他以細(xì)膩的筆觸描繪了江南春天的美景，并通過(guò)寄給柯敬仲的方式表達(dá)了對(duì)好友的思念和對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)。

24.

斗垂天、滄波萬(wàn)頃，月流煙渚。

——【宋】張?jiān)伞顿R新郎·寄李伯紀(jì)丞相》

張?jiān)傻摹顿R新郎·寄李伯紀(jì)丞相》中的“斗垂天、滄波萬(wàn)頃，月流煙渚”描繪了浩渺遼闊的夜空和波光粼粼的水面，月亮在煙霧彌漫的沙洲上流淌。這是一種宏大而又神秘的景象，展現(xiàn)了自然的壯美。

張?jiān)墒悄纤螘r(shí)期的一位忠臣，對(duì)國(guó)家的憂患深感痛苦。在這首詞中，他可能借景抒懷，將自然的遼闊與豪壯引申為國(guó)家事業(yè)的艱難與壯闊，同時(shí)表達(dá)了他對(duì)國(guó)家的深深憂慮和對(duì)李伯紀(jì)丞相的期望。

25.

最?lèi)?ài)蘆花經(jīng)雨后，一篷煙火飯魚(yú)船。

——【宋】林逋《詠秋江》

林逋的《詠秋江》中的“最?lèi)?ài)蘆花經(jīng)雨后，一篷煙火飯魚(yú)船”描繪了一幅秋江雨后的靜謐畫(huà)面。雨后的蘆花更加潔白細(xì)膩，猶如經(jīng)過(guò)洗禮后的清新，作者最?lèi)?ài)這種景象。在雨中，一艘艘飯魚(yú)船飄蕩在江面上，船篷里升起的炊煙與煙雨相互交織，營(yíng)造出一種人間煙火的溫馨氣息。

林逋，宋代的隱士詩(shī)人，對(duì)自然風(fēng)光有著深厚的熱愛(ài)，他的作品常常表達(dá)對(duì)自然與隱逸生活的向往。這兩句詩(shī)正是他對(duì)秋江景色的細(xì)膩感受，通過(guò)雨后蘆花和飯魚(yú)船的描繪，展現(xiàn)了他對(duì)自然與生活的獨(dú)特理解和熱愛(ài)。這種景象也傳達(dá)出一種淡泊名利、超脫世俗的隱逸情懷。

26.

馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風(fēng)受落花。

——【元】劉因《山家·馬蹄踏水亂明霞》

劉因的《山家·馬蹄踏水亂明霞》描繪了一幅生動(dòng)的自然畫(huà)卷，馬蹄踏水，明霞隨之紛亂，醉意熏熏的詩(shī)人迎風(fēng)佇立，欣賞著落花的美麗。

劉因是元朝的一位文學(xué)家和畫(huà)家，善于描繪自然風(fēng)光。在這首詩(shī)中，他通過(guò)描繪馬蹄踏水、落花飄香的場(chǎng)景，展現(xiàn)了他對(duì)自然美景的熱愛(ài)和向往。

27.

月邊漁，雨邊鋤�；ǖ罪L(fēng)來(lái)，吹亂讀殘書(shū)。

——【金】段成己《江城子·季春五日有感而作》

段成己的《江城子·季春五日有感而作》中“月邊漁，雨邊鋤�；ǖ罪L(fēng)來(lái)，吹亂讀殘書(shū)。”這幾句詞，描繪了一幅富有詩(shī)意的生活畫(huà)面：月光下靜靜捕魚(yú)，雨中悠然耕作，花叢中的微風(fēng)吹來(lái)，吹散了正在閱讀的書(shū)頁(yè)。

段成己是金代的一位文人，因戰(zhàn)亂而感慨萬(wàn)分，他的作品中常常透露出隱逸之志和對(duì)亂世的不滿。這首詞中的“月邊漁，雨邊鋤”的生活場(chǎng)景，正是他對(duì)寧?kù)o生活的向往，“花底風(fēng)來(lái)，吹亂讀殘書(shū)”則又透露出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和無(wú)奈。

28.

掃卻石邊云，醉踏松根月。星斗滿天人睡也。

——【元】吳西逸《清江引·秋居》

吳西逸的《清江引·秋居》中“掃卻石邊云，醉踏松根月。星斗滿天人睡也�！边@幾句詩(shī)，描繪了一幅秋日山居的寧?kù)o夜景：掃去石邊的云彩，醉步在月光照耀的松根，滿天星斗靜謐地照耀著人間，人們?cè)谶@寧?kù)o的夜晚安然入睡。

吳西逸元朝的一位隱士詩(shī)人，他的詩(shī)多表達(dá)對(duì)自然和隱逸生活的熱愛(ài)。在這首詩(shī)中，他通過(guò)細(xì)膩的自然景象描繪，展現(xiàn)了他對(duì)山居生活的滿足和安然，表達(dá)出他對(duì)簡(jiǎn)單、自然生活的熱愛(ài)與向往。這幾句話充滿唯美與溫柔的氣息，讓人感受到詩(shī)人的內(nèi)心世界的寧?kù)o和遠(yuǎn)離世俗紛擾的悠然。

29.

風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。

——【宋】歐陽(yáng)修《采桑子》

歐陽(yáng)修的《采桑子》描繪了夜晚的湖面上月光如洗，風(fēng)清月白，一片澄澈的瓊田在微風(fēng)中閃爍著柔和的光芒。此時(shí)此刻，誰(shuí)還會(huì)羨慕那能夠騎鸞升天的神仙呢？只要在這舟中悠然自得，便是人間最快樂(lè)的仙境了。

歐陽(yáng)修北宋時(shí)期的著名文人、政治家，主張改革但反對(duì)韓琦、范仲淹等人的激進(jìn)改革主張，最終被貶至滁州、揚(yáng)州等地。他的作品多以抒發(fā)個(gè)人情感為主，這首《采桑子》也不例外。在這首詞中，他表達(dá)了自己對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)生活的獨(dú)特理解，以及對(duì)自由和寧?kù)o生活的向往。

30.

桃花不管人間事，只笑山人未拂衣。

——【明】王守仁《春日游齊山寺用杜牧之韻二首·其二》

王守仁的《春日游齊山寺用杜牧之韻二首·其二》中的“桃花不管人間事，只笑山人未拂衣”描繪了桃花在山間自由綻放，微笑迎接著春天的到來(lái)，而山人也因?yàn)槊谰岸浟藟m世的煩惱。

王守仁是一位明代哲學(xué)家和軍事家，在政治上歷經(jīng)波折，但他的詩(shī)篇中卻常常流露出對(duì)自然和美景的熱愛(ài)。在這首詩(shī)中，他以桃花和山人為象征，表達(dá)了他對(duì)自然的向往和對(duì)塵世的超脫。

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