回顧剛剛過(guò)去的跨年劇集市場(chǎng)，《驕陽(yáng)似我》堪稱(chēng)戰(zhàn)績(jī)斐然，不負(fù)眾望的刷新了平臺(tái)2024年以來(lái)現(xiàn)偶最高熱度值紀(jì)錄，趙今麥和宋威龍組成的“心有林曦cp”更是攜手貢獻(xiàn)了太多出圈名場(chǎng)面，在各大社交平臺(tái)上被網(wǎng)友們反復(fù)討論。

自2014年第一部改編劇《杉杉來(lái)了》開(kāi)始，顧漫劇集未曾嘗過(guò)敗績(jī)，只要她一亮劍，“年度現(xiàn)偶TOP1”的桂冠就很難落在旁人手上，甚至在多年后仍舊能發(fā)揮出不錯(cuò)的長(zhǎng)尾效應(yīng)，溫暖可愛(ài)、像小太陽(yáng)一般的薛杉杉，外冷內(nèi)熱、執(zhí)著堅(jiān)守的何以琛，至今仍是同類(lèi)型人設(shè)里“天花板”一樣的存在。

可以說(shuō)，在當(dāng)下信任度嚴(yán)重稀缺的長(zhǎng)劇市場(chǎng)里，顧漫用自己的“金字招牌”為觀眾提供了難能可貴的“安全感”，也締造了“五連勝”的不敗神話，現(xiàn)偶賽道風(fēng)云變幻，觀眾為什么永遠(yuǎn)愿意為她“買(mǎi)單”？今天，我們就來(lái)對(duì)其中的內(nèi)容邏輯一探究竟。

在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中找到平衡，以細(xì)節(jié)累積情感濃度

對(duì)比古偶擁有宏大絢爛的架空世界觀，在故事延展上受到的限制更小，戲劇張力也更強(qiáng)，現(xiàn)偶的創(chuàng)作難點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，那就是作品離觀眾太近了，落地的背景決定了它如果過(guò)于懸浮，罔顧現(xiàn)實(shí)邏輯，大家就會(huì)看得如鯁在喉、渾身難受，但偶像劇的本質(zhì)又是“造夢(mèng)”，要為用戶(hù)呈現(xiàn)出一段在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中幾乎不可能發(fā)生的“絕美愛(ài)情”。

所以，如何在夢(mèng)幻與真實(shí)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，讓嚷嚷著“哪有什么真愛(ài)”的當(dāng)代年輕人也能絲滑無(wú)卡頓的代入劇情，重新體會(huì)到悸動(dòng)和共鳴的感覺(jué)，就是當(dāng)下現(xiàn)偶創(chuàng)作的核心痛點(diǎn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，現(xiàn)偶作為一種“愛(ài)情代餐”，你首先得做到讓觀眾能夠“相信”，而在這一點(diǎn)上，顧漫不說(shuō)“打遍市場(chǎng)無(wú)敵手”，說(shuō)數(shù)一數(shù)二是毫無(wú)問(wèn)題的。

早在網(wǎng)絡(luò)情感文學(xué)還在以“虐戀”抓取讀者注意力的時(shí)代，顧漫就反其道而行之，開(kāi)創(chuàng)了“慢熱”與“暖心”并存的講故事風(fēng)格，在她的作品中，沒(méi)有大起大落的狗血淋漓，也沒(méi)有驚天動(dòng)地的矛盾沖突，用甜而不膩的“三分糖”作料構(gòu)建出了一個(gè)溫馨又治愈的情感宇宙。

影視化后，顧漫IP改編劇也基本上都保留了這些特點(diǎn)。在敘事上，不追求“打臉?biāo)摹焙汀皹O致反轉(zhuǎn)”，而是把長(zhǎng)劇基因里最擅長(zhǎng)的“細(xì)水長(zhǎng)流”“先鋪墊、再展開(kāi)”發(fā)揮到極致，“淡”的令人安心，重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折、關(guān)鍵的人物動(dòng)機(jī)，都是容易被理解且符合邏輯的，不會(huì)出現(xiàn)亂灑狗血、為虐而虐的無(wú)腦場(chǎng)面。

《驕陽(yáng)似我》中，女主多次遭受室友的針對(duì)和惡意，最終也沒(méi)有激烈的報(bào)復(fù)回去，這種選擇看似不夠“爽”，卻很適配聶曦光豁達(dá)坦率、在愛(ài)里長(zhǎng)大的人設(shè)，也很契合成年人處理人際關(guān)系矛盾的常態(tài)，“放下”才是真正強(qiáng)大和專(zhuān)注自我的表現(xiàn)。

還有，近幾年很多現(xiàn)偶都出現(xiàn)了創(chuàng)作者拼命“發(fā)糖”，觀眾卻覺(jué)得“不甜”的問(wèn)題，本質(zhì)是沒(méi)能把握住愛(ài)情張力生成的底層邏輯——不在于一集吻N次，也不在于大劑量的肢體互動(dòng)，而是要通過(guò)豐富且可信的細(xì)節(jié)填充慢慢積累情感濃度，這恰恰是顧漫最擅長(zhǎng)的。

以“心有林曦cp”為例，他們的愛(ài)情沒(méi)有依靠戲劇化的“英雄救美”，和狂撒“工業(yè)糖精”來(lái)推進(jìn)，而是在不小心觸碰又收回的手、雪天傘下克制悸動(dòng)的額頭吻、南長(zhǎng)街愜意的分享梅花糕、熬夜加班時(shí)送上一杯熱飲……，這些充滿煙火氣與粉紅泡泡的細(xì)膩互動(dòng)中自然升溫，正因?yàn)槭亲銐驊腋±寺摹凹儛?ài)”，反而要放在具體日常的生活肌理中才能體現(xiàn)出它的可信度。

在人設(shè)的塑造上，顧漫同樣“有兩把刷子”。眾所周知，偶像劇男女主沒(méi)有點(diǎn)“光環(huán)”是很難打動(dòng)觀眾的，但單純的優(yōu)秀標(biāo)簽的堆疊也讓創(chuàng)作陷入了一種困境，過(guò)度完美可能會(huì)失真，過(guò)度“賦魅”，反而會(huì)給角色“祛魅”。

當(dāng)觀眾看“天龍人”已經(jīng)看到膩味，如何才能讓紙片人鮮活立體起來(lái)？第一，為人物的性格留下接地氣的“毛邊”。例如《你是我的榮耀》中的于途，清華學(xué)霸、年輕有為的航天科研人才，也不得不面對(duì)冰冷的現(xiàn)實(shí)，差點(diǎn)為金錢(qián)動(dòng)搖了理想，甚至一度拒絕了喬晶晶的好感。喬晶晶身為光鮮靚麗的大明星，既有事業(yè)型“大女主”的一面，也有會(huì)焦慮、會(huì)自我懷疑，在感情中不夠勇敢的一面，這讓她更像一個(gè)有血有肉的普通人，而不是一個(gè)美麗的“花瓶”

第二，偶像劇主角也可以“先立己，后愛(ài)人”。當(dāng)一個(gè)角色的眼中只有自己愛(ài)的人，做每件事的出發(fā)點(diǎn)都圍繞著愛(ài)情，那他就一定是扁平且干癟的，在顧漫的作品中，愛(ài)情從來(lái)都是與更宏大的命題并行不悖，包括職業(yè)理想、個(gè)人成長(zhǎng)、親情友情等等……，這就讓角色遠(yuǎn)離了成為“嗑糖工具人”的命運(yùn)，觀眾也可以從更多的維度觀察到他的人格魅力。

以《驕陽(yáng)似我》為例，職場(chǎng)線與愛(ài)情線的有機(jī)集合起到了互相加持的效果，無(wú)形當(dāng)中提升了人物的豐滿程度。聶曦光從無(wú)憂無(wú)慮只追求淺層快樂(lè)的江浙滬獨(dú)生女，成長(zhǎng)為光伏科技產(chǎn)業(yè)的新秀，在商場(chǎng)的摸爬滾打中，逐漸找到了人生的目標(biāo)。林嶼森則在與命運(yùn)和解后選擇繼續(xù)治病救人，對(duì)腦機(jī)接口這一前沿方向展開(kāi)了研究，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人情感與濟(jì)世情懷的同頻共振。

可以說(shuō)，正是因?yàn)閾碛辛松衔闹辛信e的這些“套路”，顧漫才能讓看似“離地三尺”的童話與觀眾們產(chǎn)生足夠深刻的鏈接，在夢(mèng)幻設(shè)定中不停的找縫隙接入地氣正是她作品中最難復(fù)刻的部分。

“親媽”操刀，既能遠(yuǎn)離“魔改”亦可與時(shí)俱進(jìn)

近年來(lái)，不少I(mǎi)P在影視化的過(guò)程中深陷“魔改”輿論，甚至對(duì)原作者的“改編運(yùn)”造成了一定的消耗，在這樣的大環(huán)境中，顧漫一直選擇親自深度參與編劇，幫作品度過(guò)了從小說(shuō)敘事邏輯轉(zhuǎn)變成影視敘事邏輯的難關(guān)。

從《何以笙簫默》到《驕陽(yáng)似我》，她全程執(zhí)筆，這種“親媽操刀”的模式，從根源上杜絕了背離故事靈魂的“魔改”，為IP守住了能夠大量圈粉的底色，書(shū)中的每一處重要情緒拐點(diǎn)、每一句重要對(duì)白都得到了最精準(zhǔn)的復(fù)現(xiàn)，例如，林嶼森那一句完全照搬原著的“我讓你挑”，不出意外的成為了整部劇中最出圈的臺(tái)詞。

當(dāng)然，一次成功的影視化改編并不意味著要一字不落的全部還原，而是要根據(jù)小說(shuō)與劇本不同的呈現(xiàn)方式，進(jìn)行合理的內(nèi)容取舍。特別是很多IP從連載到影視化，早已經(jīng)從“流行文學(xué)”熬成了“古早言情”，在這段時(shí)間里，無(wú)論是觀眾的審美偏好還是互聯(lián)網(wǎng)的輿論風(fēng)口，都已經(jīng)變換了N次，如何在舊文本的基礎(chǔ)上構(gòu)建出符合當(dāng)下語(yǔ)境的作品，是每個(gè)創(chuàng)作者都必須面對(duì)的課題。

而從網(wǎng)友的反饋來(lái)看，顧漫顯然是深諳此道的，在女性意識(shí)已經(jīng)成為了言情內(nèi)容創(chuàng)作中最大的敏感點(diǎn)的當(dāng)下，她的改編從來(lái)沒(méi)有遺落對(duì)用戶(hù)價(jià)值觀進(jìn)階的體察。

十年前《微微一笑很傾城》播出時(shí)，大家只會(huì)沉浸在男女主的高甜愛(ài)情中，同樣的內(nèi)容放到今天，網(wǎng)友卻會(huì)質(zhì)疑，貝微微作為頂級(jí)大學(xué)計(jì)算機(jī)系的學(xué)霸，心甘情愿為男友打輔助，沒(méi)想過(guò)自己開(kāi)創(chuàng)一番事業(yè)，“是不是太戀愛(ài)腦了？”。

所以，在《驕陽(yáng)似我》中，我們看到了與時(shí)俱進(jìn)十分鮮明的“女本位”敘事，作為女主，清醒獨(dú)立的聶曦光擁有充足的事業(yè)心和明確的成長(zhǎng)弧光，在情感關(guān)系里，她也始終掌握著主動(dòng)性與選擇權(quán)。配角也是同樣，姜云不再只是經(jīng)歷了失敗婚姻的富太太，而是分走了丈夫一半財(cái)產(chǎn)、商業(yè)嗅覺(jué)出類(lèi)拔萃的女企業(yè)家，一句“姜云的云不是閑云野鶴的云，是壯志凌云的云”為屏幕外很多女孩注入了奮斗的動(dòng)力。

還有作為反派存在的錢(qián)芳萍，她雖然貪圖利益介入了聶曦光父母的婚姻，卻并不是扁平化的壞人，聶程遠(yuǎn)對(duì)她虛情假意，她曲意逢迎，前夫?qū)λ媲閷?shí)意，她也一直記在心里，自有一分令人贊賞的清醒。這些符合時(shí)代思潮的內(nèi)容精準(zhǔn)的呼應(yīng)了當(dāng)下女性受眾的審美需求，激發(fā)出了她們強(qiáng)烈的共鳴與討論欲，最終帶動(dòng)了劇集熱度的發(fā)酵。

另外值得一提的是，影視作品走向成功少不了“眾人拾柴火焰高”，再好的原料也得看廚師的發(fā)揮，顧漫在影視化上的從不“翻車(chē)”，本質(zhì)上是一種“復(fù)利效應(yīng)”的積攢，市場(chǎng)看中她的“金字招牌”，平臺(tái)愿意為她的作品投入現(xiàn)偶賽道中最頂級(jí)的資源，在碼盤(pán)上也有充分的選擇余地，頂流藝人趨之若鶩，多年來(lái)形成了一種極其難得的正向循環(huán)。

《驕陽(yáng)似我》是顧漫被改編的最后一本小說(shuō)，存貨清空的她未來(lái)會(huì)以什么樣的方式參與到影視市場(chǎng)中來(lái)？業(yè)內(nèi)外已經(jīng)在翹首以盼。在這個(gè)長(zhǎng)劇賽道正孕育著前所未有的巨變的時(shí)代，她的下一次登場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)踐行“一招鮮，吃遍天”的路線嗎？或是華麗轉(zhuǎn)身，為大家?guī)?lái)意想不到的“新梗”？值得我們拭目以待。