沈巍稱柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲，雄壯到了連死都不想死的地步

（沈巍記172）

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，但是它也能在聽(tīng)眾的心理上產(chǎn)生一種通感的效應(yīng)。

“通感”一詞，發(fā)明者，應(yīng)該是錢鐘書。所謂“通感”，就是在不同的賽道上的感受，能夠?qū)崿F(xiàn)互聯(lián)與溝通。

而沈巍用他自己的話來(lái)講，他能夠在各種藝術(shù)平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)“串”的貫穿講述風(fēng)格，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，也是他的一種通感的實(shí)踐運(yùn)用。

比如，他在講述鋼琴的音韻之美的時(shí)候，他用“通感”表達(dá)的感受，就是“想都死都死不了”，這是因?yàn)橐魳?lè)能達(dá)到一種欲罷不能的誘惑的天花板的高度，能夠讓人生命的自然終結(jié)也要遲滯于音樂(lè)的巨大感召力。

我們來(lái)看看沈巍是用一種什么樣的“獨(dú)特”的感受方法，來(lái)表達(dá)他對(duì)俄羅斯作曲家柴可夫斯基的神奇的天籟之音的形容。

——我們不得不佩服，你看這個(gè)鋼琴，比如說(shuō)柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，哎呀，那個(gè)真是讓你（迷醉于其中），就是我有的時(shí)候想，如果上帝要你走，聽(tīng)到這個(gè)，第一，你都不想走，因?yàn)檫@個(gè)音樂(lè)太豪邁了，豪邁得你都死都死不了，要有點(diǎn)回光返照的感覺(jué)，對(duì)吧？

《第一鋼琴協(xié)奏曲》，那個(gè)音樂(lè)啊，真的，大家可以聽(tīng)一下柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，那種雄壯（實(shí)在令人嘆為觀止）。

但是，它（鋼琴）又有很婉約的一面，比如說(shuō)貝多芬的《致愛(ài)麗絲》。

所以這個(gè)就是音樂(lè)的偉大，實(shí)際上音樂(lè)就do、 re、 mi、 fa、 sol、 la、 si， 就七個(gè)，不斷的拼命組合。

還有就是你講到這個(gè)柴科夫斯基，俄羅斯幾部芭蕾舞劇，音樂(lè)都是他（譜曲的）�！端廊恕�、《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝湖》，那是他的三部經(jīng)典芭蕾舞劇。

還有一個(gè)，你看偉大的托爾斯泰，把衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)寫成了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，那么，有沒(méi)有其它方式呢？有，柴可夫斯基的《1812年序曲》，就是寫這個(gè)俄法的這個(gè)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的，對(duì)吧？

所以真的有的時(shí)候想想，藝術(shù)這個(gè)東西了，你看啊，他這個(gè)柴可夫斯基通過(guò)這個(gè)方式來(lái)表達(dá)他對(duì)這個(gè)祖國(guó)的深深的愛(ài)。

我剛才也說(shuō)了，通過(guò)音樂(lè)，音樂(lè)就七個(gè)，哆來(lái)咪發(fā)嗦啦西。但是，有柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，這么的雄壯，雄壯到了你連死都不想死的地步。我估計(jì)臨死之前聽(tīng)到這個(gè)音樂(lè)，你要爬起來(lái)了：我不想死，我還要再活一會(huì)�！�

在沈巍的講述中，點(diǎn)到了音樂(lè)的美，這是音樂(lè)的直接的施加于聽(tīng)覺(jué)的感覺(jué)，而這種感覺(jué)，激蕩出的心靈體驗(yàn)，卻是“通感”到人生態(tài)度，“通感”到對(duì)世界的愛(ài)。

同時(shí)，沈巍也提到了音符的起伏里，蘊(yùn)藏著對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，這種愛(ài)的具體體現(xiàn)，就是柴可夫斯基的《1812年序曲》里蘊(yùn)含了與托爾斯泰在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里張揚(yáng)的一樣的愛(ài)國(guó)主義主題。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是筆者非常喜歡的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，還專門為這部小說(shuō)寫過(guò)一篇解讀文章。這種全景式的、多視角的、覆蓋式的小說(shuō)模板，幾乎成為日后長(zhǎng)篇小說(shuō)體裁中的一種經(jīng)典范本。如果不會(huì)寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》熟讀N遍，也會(huì)如同“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”一樣，能夠依樣畫葫蘆地克隆出一部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。

而聽(tīng)了沈巍對(duì)柴可夫斯基的《1812年序曲》的解讀，我們可以感受到音樂(lè)中也蘊(yùn)含著戲劇性與故事性，這是筆者聞所未聞的。所以筆者也把《1812年序曲》找來(lái)初聽(tīng)了一遍，對(duì)樂(lè)曲中竟然用炮聲作為伴奏音響，感到大為震撼。

筆者也找到了一篇賞析文章，對(duì)《1812年序曲》里的音樂(lè)符碼譜寫出《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那般的歷史主題的韻律修辭，作了專業(yè)化的披揭。

文章摘自薛金炎、李近朱編著的《交響音樂(lè)通俗講座》（上海音樂(lè)出版社,1988版）：

跟著沈巍的講述，能夠開(kāi)闊我們的眼界，豐富我們的知識(shí)，增長(zhǎng)我們的見(jiàn)識(shí)，加上他的巨大的流量尾隨，使他的傳播力能夠達(dá)到更多的共情性。

而實(shí)際上，我們知道，流量在他的身上云集的原因，是因?yàn)槭鼙姀乃抢铽@得了收益。包括所謂的黑粉，也是抱著從他那里獲得收益的態(tài)度，不放棄他的每一次出現(xiàn)的身影與講述的聲音，合成了龐大的粉絲的體量。