德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)于1月28日至2月1日登臺(tái)北京天橋藝術(shù)中心。1月29日，德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)主演見(jiàn)面會(huì)及導(dǎo)賞活動(dòng)在北京天橋藝術(shù)中心舉行。劇中五位主演克里斯汀·埃姆德、盧卡斯·邁爾、羅賓·賴茨馬、丹尼斯·亨舍爾、尼科洛·索勒登臺(tái)，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享了這部橫跨三十余年、震撼全球的音樂(lè)劇經(jīng)典之作的幕后創(chuàng)作故事與角色體悟。

《我屬于我》：伊麗莎白的獨(dú)立與覺(jué)醒

作為全劇的靈魂，伊麗莎白皇后（茜茜公主）的形象復(fù)雜而迷人。飾演者克里斯汀·埃姆德意識(shí)到貫穿角色一生的情感核心是對(duì)獨(dú)立自我的不懈追求。她認(rèn)為，這種覺(jué)醒在名曲《我屬于我》中得到了最集中的爆發(fā)?！霸谀鞘赘枥?，她最早意識(shí)到自我，不需要依賴他人，不需要依賴丈夫。”埃姆德說(shuō)。

如何統(tǒng)一詮釋伊麗莎白從少女到悲劇皇后數(shù)十年的情緒變化？埃姆德的秘訣在于緊扣“獨(dú)立性”這一主線，并不斷融入新的生命體驗(yàn)，“我每次都會(huì)回味我們上一次是怎么演的，把新的體會(huì)帶入到新的表演里去?！彼貏e提到，劇中伊麗莎白意識(shí)到自己的美貌亦能成為爭(zhēng)取獨(dú)立的工具，這一發(fā)現(xiàn)被她巧妙地貫穿于表演始終，使得角色在命運(yùn)重壓下始終閃耀著不屈的個(gè)性光芒。埃姆德坦言，飾演如此經(jīng)典且情感負(fù)荷極重的角色，在歌唱體力和精神上都是巨大挑戰(zhàn)，但專業(yè)的團(tuán)隊(duì)支持與全身心浸入角色是她克服困難、賦予角色新生命的法寶，“這讓我真真切切地體會(huì)伊麗莎白的情感，讓情感流于歌詞與音樂(lè)中”。

“死神”角色：誘惑、慰藉與劇情的神秘推手

劇中講述了伊麗莎白與“死神”一生的糾葛與哈布斯堡王朝的興衰。其中，死神是一個(gè)被賦予了哲學(xué)深度的復(fù)雜存在。飾演者盧卡斯·邁爾對(duì)此有著深刻而獨(dú)到的見(jiàn)解?！八郎竦降资鞘裁矗俊痹谒磥?lái)，劇中的死神打破了世人對(duì)其消極的、加害者的單一想象，同時(shí)扮演著誘惑者、安慰者與支撐者的多重角色?！耙聋惿纂m然在追求獨(dú)立，但是她也在一定程度上體會(huì)到了空虛，所以她會(huì)經(jīng)常找死神尋找安慰。魯?shù)婪蛞矔?huì)找死神尋找安慰?！边@種復(fù)雜性對(duì)演員提出了極高要求，因?yàn)椤凹纫玫接^眾的認(rèn)可，也要找到自己版本的那一版死神?！?/p>

相較于2024年的巡演，邁爾持續(xù)通過(guò)演出后的反思來(lái)精進(jìn)表演，努力在尊重傳統(tǒng)與找到“自己版本的死神”之間取得平衡，“我每天都在表演，但也每天提醒自己要反思，帶來(lái)新的體會(huì)，我覺(jué)得這是一個(gè)非常好的成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，這種反思也會(huì)讓自己變得越來(lái)越自信。”

傳承與創(chuàng)新：以全新的角度飾演“我們自己的版本”

見(jiàn)面會(huì)上，五位主演不約而同地談到了出演這部世界級(jí)經(jīng)典的巨大責(zé)任感與藝術(shù)激情。他們面對(duì)的不僅是一個(gè)角色，更是一段被無(wú)數(shù)前輩演繹過(guò)的歷史。

飾演路易吉·盧切尼的羅賓·賴茨馬形容自己的角色兼具“敘事者”和“鏡子”的功能，既反射歷史的真實(shí)與時(shí)代的困境，也映照主角的內(nèi)心與劇作主題。他深知這個(gè)角色需要精準(zhǔn)平衡敘事功能與戲劇存在感，秘訣在于“知道自己在什么時(shí)候要出現(xiàn)在舞臺(tái)上來(lái)講他的故事”，并在特定情節(jié)中充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒，揭示時(shí)代悲劇的普遍性。

飾演國(guó)王的丹尼斯·亨舍爾，則專注于在極度克制中表達(dá)深沉的愛(ài)?！霸诒硌莸臅r(shí)候要控制自己的情感。”丹尼斯·亨舍爾說(shuō)，“只在少數(shù)沒(méi)有別人在的時(shí)刻才會(huì)在一定范圍內(nèi)表達(dá)出自己的情感，大部分時(shí)候還是要控制住自己對(duì)伊麗莎白的那份濃烈的愛(ài)。”

飾演魯?shù)婪虻哪峥坡濉に骼胀ㄟ^(guò)大量閱讀傳記來(lái)貼近這位悲劇王儲(chǔ)。他深入剖析了魯?shù)婪蛟趯で蟾改刚J(rèn)同失敗后的迷茫，及其與死神關(guān)系的演變。索勒認(rèn)為，魯?shù)婪蜃呦蛩劳鰰r(shí)并非因恐懼，而是在死神那里獲得了終極的平靜。

如今，德語(yǔ)音樂(lè)劇《伊麗莎白》演出足跡遍布14個(gè)國(guó)家，被翻譯成10種不同語(yǔ)言上演。盡管巡演的壓力巨大，但整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作激情也被充分激發(fā)。尼科洛·索勒表示，“我們每一天都會(huì)有新的《伊麗莎白》，會(huì)有新的體會(huì)?！?/p>

活動(dòng)的最后，盧卡斯·邁爾與尼科洛·索勒現(xiàn)場(chǎng)演唱了歌曲《陰霾漸襲》，以極具張力的演繹為見(jiàn)面會(huì)畫上動(dòng)人句號(hào)。

北京天橋藝術(shù)中心供圖

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/李濤