齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

回望2025年的熒屏，一股深沉而鮮活的文化力量持續(xù)涌動。文化類紀錄片以開闊的史學視野、豐富的藝術層次與創(chuàng)新的表達語態(tài)，為觀眾展開了一幅氣象萬千的中華文明畫卷。從文學根系到考古現(xiàn)場，從藝術殿堂到遺產(chǎn)寶庫，多元題材交相輝映，《文學的故鄉(xiāng) 第二季》《尋古中國》《文脈春秋》等一批佳作以獨特的視角與敘事方式，讓歷史可知可感，讓文化觸手可及。

文脈傳承

2025年，高水平紀錄片破圈傳播態(tài)勢愈發(fā)明顯，多部優(yōu)秀作品憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容根基與多元傳播矩陣，打破傳統(tǒng)受眾邊界，破圈數(shù)量持續(xù)增多。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)CVB統(tǒng)計，2025年全國衛(wèi)視頻道共播出紀錄片1171部，累計收視規(guī)模突破840億人次。其中文化類紀錄片成為收視主力軍。創(chuàng)作者們不再滿足于對文學作品表層的賞析，而是執(zhí)著地深入作家的精神世界與文本的發(fā)生現(xiàn)場，探尋那滋養(yǎng)創(chuàng)作的土壤與心路歷程，將隱藏在字里行間的文化密碼與生命體驗生動具象化，展現(xiàn)出獨特的思辨魅力與情感深度。

其中，《文學的故鄉(xiāng) 第二季》是一次深情的回望與追問。它在延續(xù)第一季“尋找地理故鄉(xiāng)”母題的基礎上，將鏡頭對準韓少功、張煒、葉兆言、翟永明、劉亮程與莫言六位風格迥異的作家，進一步探究“文學如何發(fā)生”這一核心命題。從韓少功的“尋根”實踐、張煒筆下的齊魯，到翟永明開創(chuàng)的女性詩歌氣象、葉兆言書寫的南京記憶，再到劉亮程的“鄉(xiāng)村哲學”與莫言的劇作新篇，紀錄片通過考究的影像，將作家的生活現(xiàn)場、創(chuàng)作場景與時代背景緊密縫合。它讓觀眾看到，文學并非憑空產(chǎn)生，而是深深扎根于具體的現(xiàn)實與鮮活的經(jīng)驗之中，最終使抽象的文學文本變得可視、可聽、可感。

《“字”從遇見你》第三季從文明最基本的單元“漢字”入手，取得了現(xiàn)象級的傳播效果。首播期間每集平均忠實度達82.032%，累計收視規(guī)模達4.5億人次。該系列結(jié)合古人的生活場景，以故事化的方式講述漢字的源流與演變。第三季聚焦“哲學、建筑、紡織、動物”四大主題，在方寸漢字間，挖掘出深層的文化基因，彰顯了對文明傳承的深刻理解與輕巧表達。

文化紀錄片《文脈春秋》則采用了“城市傳記”的宏大視角，以“觀一城文脈，知古今春秋”為旨歸，走進一座座歷史文化名城，解讀中華民族數(shù)千年傳承不息的文化密碼。該片在央視一套播出后收視表現(xiàn)優(yōu)異，累計收視戶次高達5.3億，成功地將宏大的文明敘事，轉(zhuǎn)化為可觸摸、可漫步的城市故事，激發(fā)了廣泛的文化認同與鄉(xiāng)愁情感。

此外，旨在推動中華文化走出去的《文運中國》，巧妙地通過兩位外籍友人的游歷視角，向世界呈現(xiàn)中國悠久的歷史與當代文化的活力，累計收視規(guī)模達7889萬戶次。而《陸游的鄉(xiāng)村世界》《船山先生》等作品，則以蘇軾、陸游、王夫之等歷史名人為“文化錨點”，沿著他們的生命軌跡去尋找傳統(tǒng)文化內(nèi)在的根魂，挖掘其中能與當代人心靈產(chǎn)生共振的精神密碼，完成了跨越時空的對話。

實證尋根

作為文化類紀錄片的重要類型，考古題材紀錄片同樣迎來創(chuàng)作高峰?！秾す胖袊芬栽鷮嵉目脊艑嵶C為基石，系統(tǒng)梳理中華文明起源與早期發(fā)展的脈絡。無論是對上古“禮法并用、農(nóng)商皆重”治國理念的呈現(xiàn)，還是對古蜀、古滇等區(qū)域文明的深入探尋，其核心都在于回應“我們從何而來”的本源之問?！秾す胖袊R魯記》攝制組實地拍攝了跋山、大汶口、城子崖等遺址、遺跡50余處，深入山東博物館等文博單位拍攝文物100余件，采訪了中國社會科學院、北京大學、山東大學等單位30余位專家學者。節(jié)目結(jié)合一個個遺址、一件件文物，講述齊魯故事，多維度生動展現(xiàn)齊魯大地的文化起源、發(fā)展進程和古代社會面貌，以及對中華文明、中華民族的重大貢獻。這些內(nèi)容不僅吸引了廣大觀眾的關注，展現(xiàn)出中華文明超越時空、生生不息的獨特魅力，也彰顯了節(jié)目以史為本，充分尊重史實和考古佐證的創(chuàng)作準則。

全國衛(wèi)視聯(lián)制聯(lián)播的微紀錄片《國寶時刻》，創(chuàng)造了一種新穎的歷史打開方式。它在短短5分鐘內(nèi)，將一件國寶文物與古人的精神世界、當代人的生活感悟巧妙連接，形成一種歷史與當下的詩意投射，引發(fā)了強烈共鳴。該片大屏端收視人次達17.1億，小屏端閱讀播放量超18.1億，全網(wǎng)熱搜話題251個，累計傳播量高達37億，堪稱“小體量、大傳播”的典范。

更令人耳目一新的是《國寶“出道”夜》。這部作品采用年輕化、網(wǎng)絡化的語態(tài)，讓文物化身“出道選手”，以第一人稱講述自己的傳奇經(jīng)歷，用造型、技藝與背后的文明故事進行“競演”。青銅器、瓷器、書畫不再是靜默的展品，而成為跨越千年的文化表達者，在古今對話中賺足了觀眾的情感共鳴。

與此同時，《館藏“顯眼包”》以輕松趣味的語言，揭秘博物館里那些造型奇特、故事有趣的文物，讓觀眾在會心一笑中感受歷史的生動與民族的幽默智慧?！吨腥A史記》以編年體式的影像脈絡，展現(xiàn)文明長河的演進；《石家河》聚焦長江中游史前遺址，實證闡釋中華文明“多元一體”格局；《看見皮洛》則以電影級畫面，再現(xiàn)人類征服青藏高原的史詩。國際合拍片《發(fā)現(xiàn)皇城》《三星堆 古老的城市》等，則成功向世界傳遞了中華文明的厚度與獨特魅力，實現(xiàn)了文化自信的跨文化表達。

多元表達

2025年的文化紀錄片創(chuàng)作，呈現(xiàn)出明顯的“全域化”態(tài)勢?！叭蚧辈粌H體現(xiàn)在題材涉及的廣度上，繪畫、建筑、色彩、官箴、非遺等無所不包，更體現(xiàn)在創(chuàng)作試圖打通古今、連接雅俗的深度上。

《丹青繪千年》聚焦《貨郎圖》《清明上河圖》等傳世名作，以“市井生活”為主題，用動畫技術精心還原古代商貿(mào)、節(jié)慶與游戲場景，生動解析畫作背后的社會經(jīng)濟與文化現(xiàn)象，讓靜態(tài)的古畫“活”了起來?！豆湃嗽谡f“畫”》則聚焦經(jīng)典國畫本身，通過還原歷史場景、解析筆墨技法，讓觀眾沉浸于東方美學世界。

《中國微名片·世界遺產(chǎn)》第三季延續(xù)其精品微紀錄片路線，每集5分鐘，以國際化表達和情感化敘述，系統(tǒng)展現(xiàn)中國世界遺產(chǎn)地的自然奇觀與文化內(nèi)涵。從巴丹吉林沙漠的沙山湖泊奇觀，到秦始皇陵兵馬俑的恢宏軍陣，視聽語言精練而震撼。

尤為值得一提的是《中國官箴（第二季）》。該片在全國33家衛(wèi)視接力播出，累計收視達1.8億人次。它把看似枯燥的官箴文化講解得有聲有色、入腦入心，為傳統(tǒng)文化視聽轉(zhuǎn)化提供了創(chuàng)新范例?！豆沤ɡ锏纳轿鳌窂拈久Y(jié)構(gòu)揭示中國古代建筑哲學中的生活智慧；《尋色中國》則從色彩美學切入，探尋傳統(tǒng)色彩里的文化密碼。這些作品共同構(gòu)成了一個多元、立體、生動的傳統(tǒng)文化影像譜系。

技術賦能

以AIGC、8K超高清、微觀攝影為代表的前沿技術，已深度融入紀錄片制作的全流程，極大地拓寬了藝術的表達邊界，為觀眾帶來了前所未有的沉浸式審美體驗。

在生產(chǎn)端，技術創(chuàng)新提升了效率，更拓展了視覺呈現(xiàn)的想象力。《帛書傳奇》聚焦“帛書”這一獨特載體，融合情景再現(xiàn)與AI數(shù)字修復技術，讓脆弱絲帛上的文明記憶清晰“復活”，在學術與大眾之間找到了美學的平衡?！秾ど袊愤\用紫外攝影、化學顯微等尖端手段，以8K技術捕捉色彩的科學奧秘與視覺奇觀，將文化表達提升至新的美學高度。

《馬王堆·歲月不朽》的攝制團隊，為無損拍攝珍貴文物，專門研發(fā)了新型攝像設備，在不開啟面罩的情況下還原文物本色，打開了文物拍攝的新空間?！栋倌晔刈o》用8K顯微攝影記錄金箔貼附的瞬間，極致呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝中蘊含的匠心與時光的厚重。

技術用于補足證據(jù)鏈、增強敘事感染力，卻無法替代內(nèi)容本身的力量?！丁白帧睆挠鲆娔恪返谌镜膭?chuàng)作者坦言，他們最終選擇了“克制”，因為“工具是為了讓我們更懂拍攝的對象，而不是讓工具自己搶風頭”?！豆膸X家書》中，技術修復了信紙的破損，但真正打動人心的是信中的深摯情感。

在傳播端，紀錄片從傳統(tǒng)的臺網(wǎng)協(xié)同，大步邁向全域融合。微紀錄片憑借短時長、強節(jié)奏、高網(wǎng)感，適配移動互聯(lián)時代的碎片化傳播，觸達更廣泛的圈層。“紀錄片+沉浸式體驗”“紀錄片+直播互動”等新模式不斷涌現(xiàn)。

2025年的文化類紀錄片創(chuàng)作，是一場關于“何以中國”的深情叩問與精彩答卷。目前，《如果國寶會說話·故宮季》《詩美長江》等探尋中華文明綿延密碼的一批文化類紀錄片已經(jīng)官宣定檔2026年，有望為觀眾帶來新一輪視聽盛宴。

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