新腕兒快訊

前幾天在 "鄭曉龍說“豎屏短劇我是看了一點(diǎn)，我對(duì)豎屏短劇不恭維”。

他談及對(duì)戲劇劇情“打點(diǎn)”邏輯和，還有在不啰嗦講故事的情況下要有合理的過程。

鄭曉龍又講到微短劇，“對(duì)微短劇我不恭維，為什么，它老要在不斷地反轉(zhuǎn)，一兩分鐘就要反轉(zhuǎn)一下，這一兩分鐘我話還沒說完呢，它就是埋一個(gè)大鉤子在那，然后說這個(gè)其實(shí)身價(jià)過億，然后裝成一個(gè)孫子被人罵，然后再等著，他就爽一下，就特別小兒科的這種東西，而且這個(gè)東西不可能長(zhǎng)久?？催@個(gè)片子是這個(gè)意思，看那個(gè)片子也是這個(gè)意思，全是懷著絕世武功裝出一副不會(huì)的樣子，旁邊人還沒展示出來，全是這個(gè)意思，這種套路已經(jīng)那個(gè)干嘛了，但是他如果不按這個(gè)來，其實(shí)人性當(dāng)中，從人性角度來說，確實(shí)情緒讓你能夠爽一下拉倒，但是它不是創(chuàng)作，不是藝術(shù)，但是它符合人性的這一面。

他認(rèn)為主打“爽”的短劇出現(xiàn)意味著一種反叛：“為什么現(xiàn)在很多這種片子大家都在看，而且實(shí)際上在某種意義上，這種片子它也對(duì)我們現(xiàn)在影視創(chuàng)作中很多不能拍的、不能搞的一種反叛。比如現(xiàn)在大量沒有朝代的古裝劇怎么來的，有朝代就通不過，干脆我就把歷史給你虛化，這實(shí)際上也是其中一個(gè)問題，我覺得問題是多方面的，也是某些場(chǎng)景做得不夠好，可能也有這方面原因?！?/p>

鄭曉龍，1953年10月出生于北京，中國(guó)內(nèi)地男導(dǎo)演、編劇、出品人。代表作品包括《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《紅高粱》《南來北往》；主要成就：中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，獲第十一屆全國(guó)電視制片業(yè)“十佳電視劇導(dǎo)演”獎(jiǎng)項(xiàng)。

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