前言

今年熒屏上的年代題材作品數(shù)量可觀，卻總難激起觀眾心底的共鳴與熱望。

剛剛落幕的《小城大事》雖踩中熱門選題，卻被大量觀眾直言：后半程節(jié)奏失衡、邏輯松散，主演們的狀態(tài)起伏明顯，難以撐起厚重的時(shí)代底色。

《依依向北風(fēng)》打著知青返城敘事旗號(hào)，可情節(jié)設(shè)計(jì)脫離生活肌理，人物動(dòng)機(jī)模糊不清，表演也缺乏真實(shí)溫度。

再看此前引發(fā)熱議的《生萬物》，影像質(zhì)感確屬上乘，敘事張力亦具吸引力，但部分觀眾聚焦于主角面部狀態(tài)，爭(zhēng)議聲不絕于耳。

其實(shí)觀眾從未拒絕年代劇——他們抗拒的是浮于表面的復(fù)刻、空有年代符號(hào)而無精神內(nèi)核的拼貼，渴望的是那種腳踩泥土、心懷熱忱、能照見時(shí)代褶皺與人性微光的真實(shí)表達(dá)。

就在今夜，CCTV8黃金劇場(chǎng)正式上線40集生態(tài)史詩《生命樹》。

這部由正午陽光傾力打造、入選國家廣電總局重點(diǎn)扶持項(xiàng)目的環(huán)保主題大劇，以三江源地區(qū)近三十載生態(tài)演變?yōu)榻?jīng)緯，匯聚胡歌、楊紫、梅婷、李光潔等實(shí)力派演員，構(gòu)筑起一幅橫跨時(shí)代的高原守護(hù)圖譜。

全劇在平均海拔超4500米的青藏腹地實(shí)拍，僅前期勘景就歷時(shí)三個(gè)月，單是制作規(guī)格與主創(chuàng)誠意，已讓無數(shù)觀眾篤信：國產(chǎn)年代劇應(yīng)有的分量與尊嚴(yán)，這一次，真正回來了。

一，雙線交織，沉浸式的年代呼吸感

《生命樹》被央視選定為開年重頭戲，底氣源于故事本身的堅(jiān)實(shí)骨架與人文厚度。

該劇將宏大的生態(tài)保護(hù)命題，悄然織入普通人的命運(yùn)經(jīng)緯之中，不喊口號(hào)、不貼標(biāo)簽，用一個(gè)個(gè)具體可感的生命選擇，讓高原風(fēng)雪有了體溫，讓政策落地有了回響。

故事錨定青�，斨慰h——上世紀(jì)九十年代仍深陷貧困泥沼、依賴傳統(tǒng)農(nóng)牧維系生計(jì)的邊陲小城。

毗鄰的博拉木拉無人區(qū)，蘊(yùn)藏著稀有礦脈與珍稀物種，也成為非法盜獵者與黑心礦主覬覦已久的“金礦”。

在縣長(zhǎng)林培生（李光潔 飾）堅(jiān)定支持下，副縣長(zhǎng)多杰（胡歌 飾）牽頭組建首支民間巡山力量。

最初出發(fā)點(diǎn)樸素得令人心顫：進(jìn)山探礦，為鄉(xiāng)親們蹚出一條致富路。

直到他站在雪原之上，目睹成群藏羚羊倒在血泊之中，暗紅浸透凍土，寒風(fēng)裹挾著死亡的氣息撲面而來——那一刻，他心中那桿秤徹底傾覆。

守護(hù)這片土地的原始生機(jī)，從此成為比任何經(jīng)濟(jì)指標(biāo)都更沉甸甸的使命。

巡山隊(duì)里的青年女警白菊（楊紫 飾），是援藏醫(yī)生張勤勤（梅婷 飾）從雪災(zāi)廢墟中抱回的孤兒。

這個(gè)眼神清亮、動(dòng)作利落、槍法精準(zhǔn)的姑娘，起初只負(fù)責(zé)物資調(diào)度與通訊聯(lián)絡(luò)。

卻在一次次穿越無人區(qū)的生死跋涉中迅速淬煉成長(zhǎng)，與隊(duì)友結(jié)下超越生死的信任，也在隨隊(duì)采訪的報(bào)社記者邵云飛（周游 飾）筆下，悄然萌發(fā)一段扎根高原的愛情。

當(dāng)眾人合力推動(dòng)自然保護(hù)區(qū)籌建工作漸入佳境時(shí)，核心人物多杰卻在一次例行巡護(hù)后杳無音訊。

既無遺物，亦無線索，這支剛?cè)计鹣Ｍ年?duì)伍隨之解散，唯余未竟之志與難解之謎，在每個(gè)人心底埋下長(zhǎng)久隱痛。

十余年后，博拉木拉表面重歸寂靜，可暗流涌動(dòng)的煤礦私采再度撕裂發(fā)展與保護(hù)的平衡。

早已成長(zhǎng)為生態(tài)執(zhí)法骨干的白菊毅然重返故地，與舊日愛人、戰(zhàn)友再度并肩。

她一邊循著蛛絲馬跡追索多杰失蹤真相，一邊延續(xù)前輩未竟的守望，將當(dāng)年用熱血澆灌的綠色信念，續(xù)寫成新一代人的行動(dòng)自覺。

最終不僅還原了一位英雄的本來面目，更讓生態(tài)保護(hù)的精神火種，在雪域高原生生不息、代代相傳。

全劇最富匠心的設(shè)計(jì)，當(dāng)屬雙線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)。

第一條線索聚焦九十年代反盜獵斗爭(zhēng)，充滿西部荒原特有的粗糲質(zhì)感與生命張力。巡山隊(duì)員在零下三十度極寒中追蹤、在缺氧地帶展開生死追逐、在暴風(fēng)雪中與持械盜獵者短兵相接。

那些高原奔襲、雪地搏殺、槍火交織的鏡頭，令人血脈賁張，恍若置身當(dāng)年可可西里保衛(wèi)戰(zhàn)的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)，深切體味那段崢嶸歲月的沉重代價(jià)。

第二條線索則延展至當(dāng)下，圍繞非法煤礦開采展開調(diào)查，并巧妙嵌入懸疑元素。背后牽扯的利益網(wǎng)絡(luò)盤根錯(cuò)節(jié)，官商勾結(jié)的陰影若隱若現(xiàn)。

而多杰的消失并非偶然事故，而是多年前一場(chǎng)未被揭開的風(fēng)暴余波。兩條時(shí)間線如經(jīng)緯交織，往事伏筆終成今日謎題，既強(qiáng)化戲劇張力，又賦予環(huán)保主題縱深的歷史維度與現(xiàn)實(shí)重量。

而《生命樹》最震撼人心的，恰是那份撲面而來的年代呼吸感與不可復(fù)制的真實(shí)質(zhì)地——這恰恰是當(dāng)下多數(shù)年代劇普遍缺失的靈魂。

劇組以近乎苛刻的敬畏之心，將“真實(shí)”二字刻進(jìn)每一幀畫面。

攝制周期長(zhǎng)達(dá)188天，足跡遍及青海玉樹、果洛及內(nèi)蒙古阿拉善等地，在海拔4800米以上的高寒無人區(qū)完成全部主體拍攝。

最高取景點(diǎn)直抵5200米，此處含氧量?jī)H為平原六成，晝夜溫差劇烈波動(dòng)達(dá)45℃，狂風(fēng)暴雪、冰雹突襲、沙塵蔽日皆屬日常挑戰(zhàn)。

為還原九十年代藏區(qū)生活原貌，劇組對(duì)細(xì)節(jié)的考究堪稱極致：

老式軍用對(duì)講機(jī)、手工鍛打銅質(zhì)酥油壺、牦牛毛編織帳篷均按文物級(jí)標(biāo)準(zhǔn)復(fù)原；演員所穿藏袍由國家級(jí)非遺傳承人親手縫制，并經(jīng)數(shù)十道做舊工藝處理，確保每一道褶皺都承載歲月痕跡。

劇組還在可可西里核心區(qū)成功捕捉到野生藏羚羊大規(guī)模遷徙的珍貴影像，同步還原了當(dāng)年盜獵者血腥屠戮與環(huán)保先驅(qū)壯烈犧牲的歷史場(chǎng)景。

劇中更有諸多貼近高原日常的細(xì)膩刻畫：隊(duì)員們圍坐牛糞火堆取暖煮茶，把最后一塊壓縮餅干掰開喂給受傷的藏羚羊幼崽，用凍僵的手指反復(fù)擦拭望遠(yuǎn)鏡鏡片只為看清遠(yuǎn)處盜獵蹤跡……

這些看似微小的情節(jié)，卻如毛細(xì)血管般激活了整個(gè)時(shí)代的肌理，讓九十年代的藏區(qū)不再只是背景板，而成為有溫度、有氣息、有心跳的生命現(xiàn)場(chǎng)。

我以為，真正的年代感，從來不是靠濾鏡調(diào)色或道具堆砌所能達(dá)成，它必須生長(zhǎng)于對(duì)歷史的虔誠凝視、對(duì)生活的細(xì)致體察、對(duì)細(xì)節(jié)的千錘百煉之中。

《生命樹》做到了這一點(diǎn)。它讓觀眾相信，在這片離天空最近的土地上，確實(shí)有過這樣一群人，以凡人之軀，行非凡之事，用生命守護(hù)著另一些生命。

二，群星輝映，演技交鋒中的時(shí)代回響

一部立得住的年代劇，既要有扎實(shí)的文本根基，更需演員以真摯演繹賦予角色血肉。《生命樹》的表演陣容，堪稱近年來國產(chǎn)劇罕見的“全員可信”配置。

第一位，胡歌

胡歌在本劇中特別出演關(guān)鍵人物多杰，戲份精煉卻貫穿全劇精神主線，堪稱靈魂支點(diǎn)。

該角色深度致敬真實(shí)英雄索南達(dá)杰，其歷史分量與情感濃度，決定了表演必須兼具克制與爆發(fā)力。

從《仙劍奇?zhèn)b傳》中意氣風(fēng)發(fā)的少年俠客，到《瑯琊榜》里運(yùn)籌帷幄的病弱謀士，再到《縣委大院》中務(wù)實(shí)篤行的基層干部，胡歌早已完成從偶像到實(shí)力派的華麗蛻變。

他擅長(zhǎng)以細(xì)微表情傳遞復(fù)雜心理，用肢體語言構(gòu)建人物內(nèi)在邏輯，每一次轉(zhuǎn)身都帶著角色專屬的生命印記。

此后參演的《抓特務(wù)》《風(fēng)禾盡起張居正》等多元題材作品，更印證了他對(duì)不同歷史語境與人物身份的強(qiáng)大適應(yīng)能力。

此次塑造多杰，海報(bào)中他須發(fā)斑白、皮膚皸裂泛紅，高原風(fēng)霜蝕刻的每一道紋路都訴說著堅(jiān)守，網(wǎng)友笑稱“像剛從昆侖山口刮出來的基建隊(duì)長(zhǎng)”。

正是這般去明星化的造型，讓一位扎根高原的基層干部形象躍然眼前。

面對(duì)盜獵分子時(shí)眼中迸射的冷峻鋒芒，面對(duì)瀕危藏羚羊時(shí)指尖微微顫抖的悲憫，面對(duì)上級(jí)壓力時(shí)沉默卻堅(jiān)毅的側(cè)臉輪廓——所有細(xì)節(jié)都在無聲詮釋何為“平凡中的偉大”。

觀眾翹首以盼的，不只是胡歌的出場(chǎng)，更是他如何用表演完成一次跨越時(shí)空的精神對(duì)話。

第二位，楊紫

楊紫擔(dān)綱本劇女主角白菊，演繹一個(gè)橫跨三十年的成長(zhǎng)史詩。

從二十歲初出茅廬的颯爽女警，到五十歲沉穩(wěn)干練的生態(tài)執(zhí)法先鋒，人物經(jīng)歷生理衰老、職業(yè)轉(zhuǎn)型、情感沉淀與信仰升華，對(duì)演員的層次把控提出極高要求。

童星出身的她，早以《家有兒女》夏雪一角走進(jìn)千家萬戶；而后憑借《歡樂頌》邱瑩瑩的鮮活真實(shí)打破固有印象，《長(zhǎng)相思》玖瑤的堅(jiān)韌柔韌、《國色芳華》何惟芳的聰慧果敢，持續(xù)拓寬戲路邊界。

她數(shù)次入圍白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角提名，靠的是不依賴臺(tái)詞的情緒密度與自然流淌的生活質(zhì)感。

劇中她剪去長(zhǎng)發(fā)，素顏示人，臉頰上高原紅自然浮現(xiàn)，眼神里既有少女的銳氣，也有歲月沉淀后的沉靜力量。

作為整部劇的時(shí)間軸與情感紐帶，白菊串聯(lián)起三代守護(hù)者的命運(yùn)軌跡。

楊紫以極具說服力的表演，讓觀眾看見了一個(gè)女性在時(shí)代洪流中如何完成自我塑造，也讓大眾重新認(rèn)識(shí)這位年輕演員身上蓬勃的創(chuàng)作生命力。

第三位，李光潔

李光潔飾演瑪治縣縣長(zhǎng)林培生，是多杰與白菊事業(yè)道路上的關(guān)鍵引路人，亦是全劇最具現(xiàn)實(shí)厚度的角色之一。

他在經(jīng)濟(jì)發(fā)展訴求與生態(tài)保護(hù)責(zé)任之間艱難斡旋，每一次決策背后都是沉甸甸的民生賬本與生態(tài)賬本。

這種夾縫中的掙扎，使人物擺脫了非黑即白的臉譜化表達(dá)，呈現(xiàn)出體制內(nèi)干部真實(shí)可感的困境與擔(dān)當(dāng)。

李光潔向來以沉穩(wěn)內(nèi)斂的表演風(fēng)格著稱，尤其擅長(zhǎng)通過微表情與停頓節(jié)奏展現(xiàn)人物內(nèi)心博弈。

無論是《縣委大院》中與胡歌默契十足的政績(jī)觀碰撞，還是《風(fēng)吹半夏》里理性克制的商界精英趙壘，《小巷人家》中溫厚隱忍的父親莊超英，他都能精準(zhǔn)捕捉角色靈魂特質(zhì)。

此番再度攜手胡歌，兩人在辦公室簡(jiǎn)短對(duì)話、在巡山途中目光交匯、在深夜燈下簽署文件等片段，無需激烈沖突，僅憑語氣起伏與眼神流轉(zhuǎn)，便將發(fā)展理念分歧與同志情誼交織的復(fù)雜關(guān)系呈現(xiàn)得絲絲入扣。

可以預(yù)見，林培生將成為劇中最具討論度與共情力的體制內(nèi)形象之一。

第四位，梅婷

梅婷在劇中飾演援藏醫(yī)生張勤勤，白菊的養(yǎng)母，這一角色與其過往銀幕形象形成強(qiáng)烈反差，令人耳目一新。

作為中國電視劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)滿貫得主，她的表演功力早已獲得廣泛認(rèn)可。

《父母愛情》中安杰的溫婉從容，《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》中荀皇后的隱忍剛烈，均成為觀眾心中難以磨滅的經(jīng)典。

而張勤勤則是一位手持雙槍、敢闖無人區(qū)、徒手制服盜獵者的硬核女性，既有醫(yī)者仁心，亦有戰(zhàn)士膽魄。

梅婷并未刻意強(qiáng)化戲劇性，而是用沉著的眼神、利落的動(dòng)作、克制的語調(diào)，悄然完成角色氣質(zhì)重塑。

她不需要嘶吼吶喊，只需一個(gè)俯身包扎傷員的背影、一次緊握槍柄的指節(jié)發(fā)力，便足以傳遞角色的力量感與信念感。

這次突破，不僅刷新觀眾對(duì)她戲路的認(rèn)知，更彰顯出成熟演員對(duì)角色本質(zhì)的深刻理解與駕馭能力。

此外，劉敏濤、袁弘、楊爍、周游等演員亦貢獻(xiàn)穩(wěn)定且富有辨識(shí)度的表演，共同構(gòu)筑起一張真實(shí)可信的人物關(guān)系網(wǎng)。

結(jié)語

今夜，《生命樹》將在CCTV8黃金檔正式啟幕。

這部植根現(xiàn)實(shí)土壤、秉持工匠精神、匯聚優(yōu)質(zhì)表演的年代巨制，以沉靜而有力的姿態(tài)，回應(yīng)著觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的深切期待。

年代劇的榮光，從不來自題材紅利或流量加持，而始終誕生于對(duì)生活本質(zhì)的忠實(shí)描摹、對(duì)歷史細(xì)節(jié)的敬畏還原、對(duì)人物內(nèi)心的真誠抵達(dá)。

《生命樹》用整整四十集的篇幅，踐行了這份承諾，也讓我們堅(jiān)信：只要?jiǎng)?chuàng)作者葆有初心與敬畏，國產(chǎn)年代劇的春天，永遠(yuǎn)值得期待。

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信息來源百度百科《生命樹》

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