在很多諜戰(zhàn)和武俠作品中，不同角色對(duì)劇情的推進(jìn)，

都有著或多或少的作用，

而這些角色之中，叛徒這個(gè)角色無(wú)論武功高低，

亦或是掌握能力如何，

對(duì)于其造成的影響以及，

解決叛徒的情節(jié)往往會(huì)做出重點(diǎn)描繪。

究其因何如此，我認(rèn)為有兩方面值得一說(shuō)，

第一就是叛徒這個(gè)角色的身份定位，

通常而言，如果以角色推動(dòng)劇情，

往往以角色之間的關(guān)系，行為，以及存在導(dǎo)向進(jìn)行渲染描繪，

以達(dá)到推動(dòng)劇情的目的，

而這些角色必然存在一個(gè)原始性的定位，

那就是這個(gè)角色本身是正派還是反派，

當(dāng)然，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些角色亦正亦邪，也有些是中立派，

但無(wú)論如何，這種派系促成的角色定位，

就影響了角色做出的這些動(dòng)作以及其表現(xiàn)的含義，

而叛徒在這里的定位，往往是相對(duì)復(fù)雜的。

因?yàn)榕淹竭@個(gè)定位，是因劇情的推動(dòng)，

改變了其原始性的定位，

為什么原本的立場(chǎng)會(huì)改變？

是什么促使這個(gè)人，要冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)叛徒？

這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)與當(dāng)叛徒的收益，是一種怎樣的對(duì)比？

身份的轉(zhuǎn)化，是原本的身份無(wú)路可退了，

還是利益驅(qū)使下的必然選擇？

叛徒這一稱謂的鎖定，是眾叛親離的無(wú)奈，

還是有些東西不值得，

而有些東西值得不顧一切？

說(shuō)來(lái)說(shuō)去，

正從邪，邪變正，這種對(duì)立陣營(yíng)的轉(zhuǎn)化，

注定可以“大說(shuō)特說(shuō)”一番。

第二，也就是叛徒這個(gè)角色所引發(fā)的連鎖反應(yīng)，

往往不僅僅是個(gè)人行為的演繹，而是正邪兩方的沖突：

正邪都對(duì)叛徒恨之入骨，

而想要展示出恨之入骨這個(gè)效果，

就必須要看到叛徒的“成果”，

以及叛徒的代價(jià)才行：

無(wú)論叛徒叛變的理由是理性的沖動(dòng)還是感性的取舍，

在叛徒這一身份的牽扯下，

叛徒所有的行為，都必然具備不可忽視的破壞性，

而其結(jié)果，

往往也是這些破壞性代價(jià)所組成的必然“趨勢(shì)”。

很多以經(jīng)典反轉(zhuǎn)著稱的電視劇或電影之中，

大多都會(huì)安排叛徒這一角色的出場(chǎng)，

而叛徒本身對(duì)于推動(dòng)劇情的作用，之所以會(huì)顯得格外重要，

恰恰是因?yàn)樵趧≈兴腥瞬恢榈那闆r下，

叛徒的行為，會(huì)讓整個(gè)劇情變得撲朔迷離，

通俗的說(shuō)就是，叛徒在被發(fā)現(xiàn)之前，

這個(gè)人的所有行為邏輯，都基于“非叛徒”為背景下，

所產(chǎn)生的破壞行為，

我們作為觀眾，必然對(duì)其身份一清二楚，

但劇情之中的其他角色不清楚，

畢竟，無(wú)論正邪雙方，都不希望自己的陣營(yíng)里出現(xiàn)叛徒，

所以，他們會(huì)做出排查，會(huì)以抓叛徒的邏輯，

去試圖證明“我的陣營(yíng)里沒(méi)有叛徒”。

而當(dāng)叛徒因?yàn)榍楣?jié)需要，手段格外狡猾的時(shí)候，

他所在陣營(yíng)里的首領(lǐng)，

往往就會(huì)因?yàn)閷ふ遗淹椒赶赂蟮腻e(cuò)誤，

這何嘗不是另一種引人入勝的劇情安排呢？

叛徒的破壞意義，并非是因?yàn)楫?dāng)了叛徒，

就可以大殺四方，誰(shuí)檔滅誰(shuí)，

換句話說(shuō)，叛徒所帶來(lái)的影響，

并不是個(gè)人實(shí)力的強(qiáng)大體現(xiàn)，

而是因?yàn)椤芭选边@個(gè)效果，所導(dǎo)致的損失，

是身份賦予了其價(jià)值，

而非價(jià)值通過(guò)身份得以升華：

如果這個(gè)角色不是叛徒，

可能這個(gè)角色從始至終都無(wú)法掀起巨大的波瀾，

很有可能這個(gè)角色本身的能力平庸無(wú)奇，甚至可有可無(wú)，

但恰恰死叛徒這一身份的轉(zhuǎn)化，

讓其存在的劇情價(jià)值，得到了驚天逆轉(zhuǎn)，

當(dāng)然這個(gè)轉(zhuǎn)未必是好的，

甚至大多數(shù)時(shí)候，這個(gè)逆轉(zhuǎn)所帶來(lái)的后果，

不是對(duì)叛徒的認(rèn)可，

而是對(duì)叛變這一行為的諷刺：

是的，當(dāng)我們談及真正的背叛這一話題時(shí)，

或許并非總是旗幟鮮明的倒戈，

而是人性在極端壓力下的一場(chǎng)隱秘權(quán)衡。

優(yōu)秀的影視作品，會(huì)將反轉(zhuǎn)這一劇情推動(dòng)力，

刻畫(huà)的扣人心懸，

所以在叛徒角色的處理上，必定會(huì)著墨重彩，

讓其叛的有價(jià)值，叛出一種顛覆性的效果，

但我們都知道，叛徒?jīng)]有好下場(chǎng)，

所以迎合觀眾的期待，并將這一期待在劇情中得以升華，

也是衡量一部影視作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)尺：

大快人心，是一種極具因果效應(yīng)的情緒體現(xiàn)，

而產(chǎn)生大快人心的過(guò)程，

則需要更多的戲劇化鋪墊，

以及必要的代價(jià)促成：

眾所周知，誰(shuí)活著都得付出代價(jià)，

但叛徒的代價(jià)，則更能讓大快人心這種情感體驗(yàn)，

變成人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的效果。