母親對著空曠的田野尖叫，11歲的女兒跟著模仿，一場從荷蘭到波蘭的公路旅行，成為這對母女關(guān)于愛與分離的殘酷成長課。

銀幕亮起，一輛銹跡斑斑的雪佛蘭轎車，載著一位戴著夸張假發(fā)的女人和一個眼神中既有期待又藏著一絲懷疑的女孩，駛離了荷蘭的寄養(yǎng)家庭。

《小孩兒》鳳凰衛(wèi)視電影臺

2月12日 11:05 即將播出

公路向前延伸，塵土飛揚中，這部電影的英文名“Kiddo”（小孩兒）顯得既親昵又疏離——它既是母親對女兒隨口的稱呼，也暗示著孩子在成人世界中的脆弱位置。

一場始于幻想的公路逃亡

11歲的女孩露生活在荷蘭的一家兒童寄養(yǎng)家庭里。她的母親卡琳娜長期缺席她的成長，但露為母親也為自己編織了一個華麗的借口：

她的母親是好萊塢特技演員，正在世界各地進行驚險的拍攝。

《小孩兒》劇照

一天，卡琳娜突然出現(xiàn)了——她穿著牛仔靴，戴著墨鏡和假發(fā)，開著一輛快要報廢的雪佛蘭。她沒有提前通知，卻帶著一個誘人的提議而來：她要帶露去波蘭找露的祖母，取一筆藏在老宅里的錢，然后兩人就能“永遠生活在一起”。

《小孩兒》劇照

露幾乎沒有猶豫。她帶上自己唯一的“家人”——一條名叫亨克的寵物玉米蛇，鉆進了那輛象征著自由與危險的雪佛蘭，逃離了寄養(yǎng)家庭安穩(wěn)的生活。

這場公路旅行從一開始就彌漫著不真實的氣息。

因為唱片卡在故障的車載音響里，卡琳娜循環(huán)播放著同一首老歌，囊中羞澀的兩人像老電影《雌雄大盜》中的邦妮和克萊德一樣，戴上假發(fā)和帽子，偷走汽車旅館的生日蛋糕大快朵頤，又在路邊餐館智斗老板大吃霸王餐......隨時改換身份，一路狂飚。

《小孩兒》劇照

但旅途越深入，卡琳娜精心構(gòu)筑的幻想就越發(fā)脆弱。她聲稱的“好萊塢生涯”漏洞百出，她應(yīng)對壓力的方式是每天對著空曠的田野尖叫——“為了防止發(fā)瘋”，并要求露也這么做。

從荷蘭到波蘭的路途中，卡琳娜的破車不斷出故障，與當?shù)厝说呐加龀錆M尷尬與不安。露開始懷念寄養(yǎng)家庭那張安穩(wěn)的床鋪，也開始質(zhì)疑母親所承諾的“永遠在一起”是否只是一個美麗的謊言。

《小孩兒》劇照

當她們最終抵達波蘭時，現(xiàn)實徹底擊碎了幻想。

沒有隱藏的財富，沒有童話般的團圓，只有母親未愈合的創(chuàng)傷和一個孩子必須面對的選擇：繼續(xù)追隨不切實際的夢想，還是接受有缺陷但真實的關(guān)系？

幕后：導(dǎo)演德溫格的作者視角

這部充滿情感張力的電影是荷蘭導(dǎo)演扎拉·德溫格的長片處女作。

作為2023年柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元的入選作品，《小孩兒》的誕生標志著一位關(guān)注青少年內(nèi)心世界與復(fù)雜家庭關(guān)系的女性導(dǎo)演正式步入國際影壇。

扎拉·德溫格和她的演員們

圖源柏林國際電影節(jié)官網(wǎng)

德溫格的創(chuàng)作脈絡(luò)始終圍繞著青少年視角與情感探索。

在《小孩兒》之前，她已憑借多部中短片在國際上獲得關(guān)注，其作品以細膩的情感描繪和獨特的視覺風(fēng)格著稱。她擅長在看似簡單的敘事框架下，挖掘人物深層的心理狀態(tài)，尤其是兒童與青少年面對成人世界困惑時的微妙反應(yīng)。

《小孩兒》劇照

與聯(lián)合編劇內(nèi)娜·范·德里爾從電影學(xué)院畢業(yè)后，德溫格就開始構(gòu)思這個關(guān)于不完美母女關(guān)系的故事。她們研究了邊緣型人格障礙和雙相情感障礙等狀況，但刻意避免在電影中給卡琳娜貼上明確的診斷標簽。

“我們很少在銀幕上看到有精神健康問題的母親，相比之下，缺席的父親形象要常見得多�！� 德溫格在柏林電影節(jié)上解釋她的創(chuàng)作初衷時如是說。

《小孩兒》劇照

這種視角的稀缺性，促使她決心創(chuàng)作一個以孩子為中心，探討不完美親子關(guān)系的故事，并成功將其帶入了國際視野。

選角過程本身就是一個發(fā)現(xiàn)真實情感的過程。

扮演露的羅莎·范·萊文當時只有11歲，選角導(dǎo)演是在一則電視劇預(yù)告片中發(fā)現(xiàn)了她。為了讓她與角色建立聯(lián)結(jié)，劇組提前幾周便讓她開始照顧那條在電影中出現(xiàn)的寵物蛇亨克。

《小孩兒》劇照

本片的拍攝本身也是一場公路旅行。

劇組在荷蘭一個即將拆除的社區(qū)找到了理想的寄養(yǎng)家庭場景，那些半廢棄的房屋自帶一種臨時感。在波蘭的部分，他們通過谷歌地圖遠程勘景，尋找具有“丑陋但有趣”特質(zhì)的地點，邊境的恐龍公園為影片增添了奇妙的超現(xiàn)實色彩。

《小孩兒》劇照

有限的預(yù)算也迫使創(chuàng)意迸發(fā)。電影原本希望用16毫米膠片拍攝以獲得復(fù)古質(zhì)感，但最終選擇了用阿萊Alexa數(shù)字攝影機拍攝，再通過后期調(diào)色模擬那種溫暖的“柯達式”色調(diào)。

電影的音樂和聲音設(shè)計也獨具匠心，夸張的音效被用來放大露的兒童視角，在沉重的情感主線中注入了一絲頑皮的亮色。

母女關(guān)系的真相與啟示

電影《小孩兒》最打動人心的地方，在于它沒有簡單地將卡琳娜塑造為一個“壞媽媽”，也沒有把露刻畫成一個純粹的受害者。

《小孩兒》劇照

導(dǎo)演德溫格對此有清醒的認識：“事情沒那么簡單，說她是個好媽媽或壞媽媽......也許我們對母親的期望比對父親更高�！�

這種對母親角色的復(fù)雜呈現(xiàn)，與一些中國本土的親子題材作品形成了深刻對話。

如國產(chǎn)電影《好東西》，同樣探討了非傳統(tǒng)家庭關(guān)系中的情感紐帶，通過日常生活中的微小抉擇展現(xiàn)親情的韌性。不同的是，《好東西》更側(cè)重于代際間的生活哲學(xué)傳遞，而《小孩兒》則更直接地面對父母心理健康問題對孩子成長的深遠影響。

《好東西》劇照

放眼國際影壇，這種探討“不完美親子關(guān)系”的作品正在形成一股不容忽視的力量。

韓國電影《擔�！分�，粗獷的討債大叔與失去父母的小女孩之間建立的類父女關(guān)系，展現(xiàn)了血緣之外的深情羈絆；日本電影《小偷家族》中，一群毫無血緣關(guān)系的社會邊緣人組成的“家庭”，則重新定義了親情、責任與歸屬。

《小孩兒》的特殊之處在于，它堅定地從孩子的內(nèi)在視角出發(fā)，細膩展現(xiàn)了孩子面對不穩(wěn)定父母時那種復(fù)雜的情感糾葛：既渴望無條件的愛，又逐漸學(xué)會設(shè)立邊界保護自己；既想相信父母的承諾，又不得不面對現(xiàn)實的局限。

露在旅程中最終領(lǐng)悟的道理樸素而深刻：“‘只有一點點’也可以是非常美好的”。

《小孩兒》劇照

這或許正是這部電影想傳遞給當代年輕人的核心信息——成為父母不需要完美，孩子也不需要完美的父母。健康的親子關(guān)系可以存在于不完美的現(xiàn)實中，其關(guān)鍵在于真實的情感聯(lián)結(jié)與共同成長，而非無瑕的表面或單方面的犧牲。

導(dǎo)演德溫格用露與蛇亨克的關(guān)系巧妙隱喻了這種成長：她學(xué)會了照顧另一個生命，這種能力不會因為母親的離開而消失。

當年輕人思考是否要成為父母時，往往擔心無法提供為孩子提供“完美”的成長環(huán)境，而《小孩兒》卻告訴我們，真正的養(yǎng)育不在于創(chuàng)造無風(fēng)無雨的溫室，而在于教會孩子如何在風(fēng)雨中扎根，如何在不確定的世界中找到自己的方向。

《小孩兒》劇照

當影片走入尾聲，卡琳娜又一次消失，將露留在寄養(yǎng)家庭。

此刻的露不再是那個完全依賴母親幻想的小女孩，而是一個開始理解關(guān)系復(fù)雜性、能夠在不穩(wěn)定中找到自己重心的年輕個體。

父母可能無法給孩子永恒的避風(fēng)港，但可以給他們面對風(fēng)浪的勇氣——這種勇氣并非來自完美的保護，而是來自真實的陪伴、坦誠的溝通以及在脆弱時依然不放棄去聯(lián)結(jié)的努力。

《小孩兒》以詩意的公路電影外殼，包裹了一個關(guān)于成長、接納與釋懷的內(nèi)核。

它不提供簡單的答案，卻給予我們直視復(fù)雜親子關(guān)系的勇氣；它不描繪完美的母愛圖景，卻展示了在裂痕中依然可能生長出的理解之花。

《小孩兒》劇照

這或許正是這部電影給予觀眾最珍貴的禮物：允許父母不完美，允許孩子會失望，但永遠不放棄在斷裂處尋找重新聯(lián)結(jié)的可能。

來源：電影臺

編輯：福爾魔歌、Remi