作者/小柒

寫完一章，就獎勵自己玩十分鐘無腦小游戲。這種特別的“回血”方式，讓《軋戲》作者祖樂的創(chuàng)作過程“整體一點都不累”。

這場寫作始于2021年，對她而言更像一次“奇幻的旅行”。人物名字和關(guān)系剛在紙上羅列出來，就仿佛有了自己的生命。

創(chuàng)作最“上頭”時，她曾含著暈車片，在去玩劇場的車上趕稿。這種不吃不喝、完全投入的狀態(tài)，被祖樂形容為一生中罕見的“心流”體驗。

熱鬧的連載期里，有讀者為了追更特意下載APP，還將ID改成“我想見秦宵一”并決定永遠不換，這一幕讓她至今記憶猶新。

2026年，由《軋戲》改編的劇集開播。當(dāng)看到劇中雪國列車的動畫時，祖樂坦言：“比我想象中豪華太多。”

這部以“劇場+成長”為設(shè)定的小說，其改編劇播出次日熱度破7000點，第四天破8000點，峰值超8600點，位列愛奇藝現(xiàn)偶熱度歷史第三，累計正片播放量超5億，云合評級為S+。

從專注“心流”創(chuàng)作，到引發(fā)市場熱度與觀眾共鳴，這份數(shù)據(jù)也讓《軋戲》成為今年表現(xiàn)亮眼的現(xiàn)偶作品之一。

劇場刷到上頭，

結(jié)果刷出一部《軋戲》？

祖樂和《軋戲》的緣分，始于朋友帶她去的劇場。

當(dāng)時正是各類實景娛樂體驗的紅火期，戲劇學(xué)院學(xué)生、編導(dǎo)及非專業(yè)演員扎堆。這群年輕人的“新人美”拉滿沉浸感，讓她瞬間產(chǎn)生創(chuàng)作沖動，之后便反復(fù)去玩，觀察演員狀態(tài)與日常。

祖樂寫《軋戲》的過程很特別，從構(gòu)思起就進入了罕見的心流狀態(tài)，她說這種狀態(tài)一輩子沒幾次，創(chuàng)作時常常不吃不喝。

無大綱創(chuàng)作也是《軋戲》的一大特點，祖樂坦言：“我只是把人物的名字和關(guān)系在紙上羅列出來，他們就有了生命。”名字和關(guān)系一列，腦海里立馬浮現(xiàn)出八人站在劇場中的清晰畫面。

不用刻意設(shè)計情節(jié)，她笑稱自己是“記錄者”，人物能自己推進劇情，這種狀態(tài)下，角色仿佛有自己的想法，劇情發(fā)展常超出她的預(yù)期。

2021年元旦的創(chuàng)作經(jīng)歷，祖樂至今印象深刻。她含著暈車片在去劇場的車上，用手機寫圣誕節(jié)交換禮物的修羅場戲，完全忘了時間。下車玩完劇場，看完讀者評論，就馬不停蹄趕回去寫下一章。

這份心流帶來的角色自主，最典型的就是裴軫在結(jié)尾突然結(jié)婚的情節(jié)。這是角色自己的走向，并非她預(yù)先設(shè)計。

關(guān)于這個情節(jié)，祖樂的解讀很實在，她覺得“他是放下了”，這是角色放下過往的表現(xiàn)。裴軫不是隨便閃婚，是遇到了合適的人，他和胡羞在地鐵站悵然揮手，藏著成年人的遺憾與釋然，貼合人性的復(fù)雜。

胡羞是《軋戲》里最先定型的角色，靈感來自朋友口中一個被退婚、不被家人理解的女孩。劇版由盧昱曉飾演，貼合角色坎坷卻堅韌的核心特質(zhì)。

胡羞原生家庭不好，父親總打壓她，一路走得很坎坷。但她憑著一場場口譯大會證明自己，骨子里的那股韌勁特別圈粉。

秦宵一這個角色，完全跳出了祖樂以往的創(chuàng)作套路，算是“憑空出現(xiàn)”的驚喜。

他大學(xué)時做劇場演員，就是為了磨練演技、練即興互動。這個戲癡對未來規(guī)劃很清晰，攢錢積累經(jīng)驗，目標(biāo)就是成為話劇演員和獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演。

裴軫的溫柔，源于醫(yī)生的細膩和良好家教。胡羞一眼就猜出他的名字出自《滕王閣序》，這個細節(jié)打動了他。他平時成熟得體，可遇到胡羞后，也會展現(xiàn)出年輕氣盛的一面，和肖稚宇公平競爭，主動爭取。

《軋戲》的配角都不是工具人，各有各的亮點。趙孝柔獨立又灑脫，被感情背叛會難過，但從不糾纏，及時止損后專心搞事業(yè)，最后活成了自己想要的樣子。

王光明的出軌線是獨立劇情，為了展現(xiàn)不同的情感選擇，讓角色群像更真實。

《軋戲》在豆瓣閱讀斬獲9.8分。對于這個高分，祖樂視其“像一個提醒我保持初心的書簽”，并感慨那段與讀者共創(chuàng)的連載期是“21年年初的美好回憶”。當(dāng)時讀者互動熱烈，為男一和男二爭論不休，這份熱鬧給了她不少創(chuàng)作動力。

畫面的具象表達

讓文字有了溫度

在《軋戲》的影視化過程中，作者祖樂選擇完全交由專業(yè)團隊。她表示自己“不參與劇版制作”，認為從文本到影像涉及諸多專業(yè)考量。

自己更擅長的是“從0到1去創(chuàng)作故事”，把“文本需要表達的內(nèi)容寫滿，基礎(chǔ)做實”，為改編打下堅實的地基。她以純粹的觀眾視角觀看劇集，面對“更喜歡哪個角色”的提問，她形容這如同在比較自己的“親生的小孩”，難以抉擇。

這種將專業(yè)事交給專業(yè)人、自己沉浸式追劇的體驗，在她另一部已影視化的作品《失笑》中也是如此。

劇版的視覺呈現(xiàn)遠超祖樂預(yù)期，她坦言：“雪國列車的動畫比我想象的豪華太多，我玩的劇場也比較簡陋?！?/p>

原著中胡羞與趙孝柔手持雪國列車車票的場景，劇里通過VR技術(shù)還原成實景蓉城。民國街道覆雪、劇場歌舞廳等場景質(zhì)感拉滿，車票翻面的動態(tài)效果、開槍變櫻花的設(shè)計，讓這場虛實交織的劇場游戲劇情更有層次感，頗有《東方快車謀殺案》的張力。

最讓祖樂觸動的，是大鐵門推開、秦宵一說出“大雪封路”的瞬間。這一場景不僅讓小說文字徹底具象化，更是胡羞的經(jīng)典心動名場面，恰好對應(yīng)了小說里她“做夢的開始”。

劇中很多名場面都保留了原著精髓，胡羞原本買氣球想哄不開心的肖稚宇，不浪費將氣球分給小朋友，其中一只飛到肖稚宇手中，她抬頭露出微笑，貼合了小說的情感張力。

秦宵一開槍擊碎花束，漫天花瓣雨中說出“蓉城的春天才剛剛開始”，這一幕被網(wǎng)友解讀為女主逃避現(xiàn)實后的希望象征，還衍生了不少二創(chuàng)內(nèi)容。

裴軫為胡羞雨中撐傘的這段戲，用長柄黑傘營造出傘下的專屬空間，搭配冷暖色調(diào)的燈光和雨滴慢鏡頭的畫面處理，網(wǎng)友都覺得這段鏡頭拍出了像《鬼怪》一樣的宿命感。

劇版改編貼合當(dāng)下視角，胡羞為保護遭言語欺辱且被掌摑的閨蜜，果斷掌摑下頭男并爆發(fā)沖突，相較小說的含蓄處理更直接。她拒絕和解、強硬索要道歉，也保留角色堅韌底色，祖樂直言感受到“女性觀念的進步”。網(wǎng)友熱議“護友解氣”，#盧昱曉內(nèi)娛新晉掌公主#話題熱度飆升。

陳星旭一人分飾兩角，靠調(diào)整眨眼頻率區(qū)分肖稚宇和秦宵一。

現(xiàn)實中理性內(nèi)斂的建筑師肖稚宇眨眼自然，在劇場扮演角色時，氣場強烈的秦宵一刻意降頻，兩個角色的反差感通過細節(jié)完美呈現(xiàn)，貼合劇情里的虛實設(shè)定。

代旭飾演的裴軫前六集僅出場3分鐘，卻憑30秒無臺詞電梯戲出圈。胡羞面試失利求助時，他靠推眼鏡、側(cè)首挑眉等微表情，詮釋出角色的溫柔與克制，這段劇情也成抖音高熱度名場面。

導(dǎo)演新增的女性主義話劇片段，加入了“她存在、成長，成為自己想成為的樣子，這本身就足夠美好”等核心臺詞，呼應(yīng)原著女性獨立的內(nèi)核，讓胡羞的個人成長線更清晰，串聯(lián)起女性群像互助反雌競的脈絡(luò)，讓劇作的女性主義表達更具象，深化了劇情思想深度。

祖樂表示，演員們的表演讓筆下的角色真正“活”了過來，劇情里的心動、遺憾與成長，都通過畫面?zhèn)鬟f得更鮮活。

女性成長是創(chuàng)作的永恒buff

祖樂對言情創(chuàng)作有著清醒認知，她認為言情內(nèi)核是理想化男女主的真心相愛，這也是市場核心需求，她認為“言情是最需要真情實感去創(chuàng)作的小說類型，帶著不純粹的目的去寫，或者不相信愛，是很難打動別人的”，而女性成長更是言情創(chuàng)作的永恒buff。

對影視化改編，祖樂看得很理性，小說和影視的受眾量級天差地別，前者受眾有限，后者可達千萬級。她覺得創(chuàng)作者只需專注故事本身，影視化交由專業(yè)團隊平衡即可，自己不參與劇版制作，做好文本基礎(chǔ)。

女性敘事上，祖樂有自己的獨特思考，她敏銳捕捉到女性思潮的快速進步，即便寫網(wǎng)絡(luò)故事，也得緊跟女生獨立的思潮變化。

她還提出“男性其實是由女性的靈魂滋養(yǎng)出來的”，并在《先戴上配角面具》里塑造了細膩共情、懂女性想法的男性角色，讓這一思考落地。

創(chuàng)作中祖樂有自己的堅持與調(diào)整，始終以故事核心和人物邏輯為先，不會為迎合外界意見大幅修改內(nèi)容，人物成型后便會順著設(shè)定自行生長。她也不硬逼自己，創(chuàng)作狀態(tài)不佳時，絕不會強行動筆湊內(nèi)容。

祖樂的創(chuàng)作靈感來源很豐富，不局限于各類書籍閱讀，還會接觸乙女游戲、二次元內(nèi)容，參加線下活動，也會重溫經(jīng)典劇集，從不同形式的內(nèi)容里汲取養(yǎng)分。

談到未來創(chuàng)作方向，祖樂直言“接下來我的想法可能還是要回到這種更復(fù)雜的人性和相對厚重一點的故事里面”，會繼續(xù)深耕女性成長題材，創(chuàng)作復(fù)雜的角色，想做有糾葛、有情緒張力，更具人性厚度的故事。

《軋戲》的創(chuàng)作和影視改編，隨著劇集收官已經(jīng)正式結(jié)束。從小說創(chuàng)作到影視化呈現(xiàn)，這段過程中的很多驚喜和收獲，都成了祖樂創(chuàng)作路上的寶貴經(jīng)驗。

祖樂依舊保持著自己的創(chuàng)作節(jié)奏，專心打磨文字內(nèi)容，在構(gòu)思新故事的過程中，不斷探索創(chuàng)作的更多可能性。

未來，她還會繼續(xù)聚焦女性成長和復(fù)雜人性這個方向創(chuàng)作，用貼合當(dāng)下的視角打磨作品，期待她筆下的新故事早日和讀者見面。

視覺| 蛋蛋

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