作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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相信在最近一段時(shí)間里，熒幕都被《太平年》給霸屏了吧？

因?yàn)榇蠹疫�都是第一次在影視劇上看到這么真實(shí)的五代十國的歷史呢。

本來在最開始開播的時(shí)候，電視劇還陷入了尺度大的疑慮，但是越看越覺得上頭。

這部聚焦五代十國至北宋初年的歷史劇，開播就憑著扎實(shí)質(zhì)感拿下CVB收視率2.696%，全網(wǎng)熱搜超740個(gè)。

不僅僅是因?yàn)檎鎸?shí)、厚重的歷史內(nèi)核，而是因?yàn)檠輪T的演技實(shí)在是太頂了，全是演技派飆，讓演技博弈才是一大看點(diǎn)。

先說第一名，賈宏偉飾演的角色張彥澤，絕對(duì)是全劇最大驚喜，也是這次排名登頂?shù)暮诵脑颉?/p>

他第一集登場(chǎng)時(shí)就自帶壓迫感，深色衣袍襯得面色愈發(fā)冷冽，眼神里的陰鷙不摻半點(diǎn)水分，抬手時(shí)指節(jié)緊繃的細(xì)節(jié)，把反派的狠戾藏在小動(dòng)作里。

不少觀眾直言被這氣場(chǎng)嚇著，一度以為點(diǎn)開了恐怖片。

可越往后看越能發(fā)現(xiàn)，他的演技從不是單一的兇神惡煞。

他會(huì)在獨(dú)處時(shí)露出轉(zhuǎn)瞬即逝的落寞，嘴角下垂的弧度精準(zhǔn)拿捏角色的復(fù)雜性。

不是為了壞而壞，而是帶著亂世里的身不由己。

這種層次化表演，比直白的反派塑造更戳人。

要知道這類歷史劇里，反派很容易演成臉譜化符號(hào)，張彥澤卻用細(xì)節(jié)打破了固有印象。

能讓朱亞文屈居第二的，也就只有張彥澤這股狠勁了。

朱亞文把趙匡胤年輕時(shí)的熱血與格局演繹得恰到好處，完全跳出了“陳橋兵變”的符號(hào)化印象。

他飾演的趙匡胤身披鎧甲時(shí)，站姿挺拔如松，說話時(shí)聲調(diào)洪亮卻不刺耳，每一個(gè)眼神都透著平定亂世的篤定。

不同于其他作品里的硬漢形象，朱亞文版趙匡胤多了份深沉的憂思。

他跟在郭榮身邊時(shí)，眼神里有對(duì)明主的期許，也有對(duì)亂世的悲憫。

談及天下蒼生時(shí)，語氣里的堅(jiān)定藏著“不得不為”的責(zé)任。

這種表演方式，剛好貼合了趙匡胤“能征善戰(zhàn)卻不嗜殺”的人物底色。

朱亞文在發(fā)布會(huì)上曾說，趙匡胤追隨郭榮追求的不是兵權(quán)，而是救世理想。

這份理解被他完全融入演技，讓這個(gè)歷史人物有了溫度。

俞灝明以郭榮一角拿下第三，算是完成了演技上的又一次突破。

他飾演的郭榮在亂世中像一道曙光，身上帶著理想主義者的光芒。

俞灝明用溫和卻有力量的表演，把角色“傳遞太平愿景”的使命感立了起來。

與朱亞文對(duì)戲時(shí)，他的眼神里有賞識(shí)也有托付，抬手拍肩的動(dòng)作透著君臣相知的默契，分寸感把握得極佳。

誰能想到曾經(jīng)的偶像派，如今能把歷史人物的厚重感演繹到位。

俞灝明沒有刻意模仿前輩的表演方式，而是用自己的理解，讓郭榮成為連接趙匡胤與太平理想的關(guān)鍵紐帶，這份成長(zhǎng)肉眼可見。

梅婷飾演的俞大娘子排在第四，戲份不多卻每幀都在發(fā)光。

她把黃龍島島主的氣場(chǎng)拿捏得死死的，出場(chǎng)時(shí)身著素雅卻不失華貴的服飾，坐姿端莊卻不僵硬，說話時(shí)語氣平緩卻自帶威嚴(yán)。

面對(duì)紛爭(zhēng)時(shí)，她的眼神里有冷靜的判斷，流露溫情時(shí)，眼角的笑意又格外柔和，兩種狀態(tài)切換毫無違和感。

梅婷的演技從來不是靠夸張的動(dòng)作，而是于細(xì)節(jié)處見功力。

她會(huì)用指尖輕叩桌面的小動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心的盤算，也會(huì)用眼神的流轉(zhuǎn)傳遞情緒變化，這種細(xì)膩的表演，讓俞大娘子成為亂世中的一抹亮色。

白宇飾演的錢弘俶排在第五，并非演技不足，只是其他演員太過出彩。

他把錢弘俶從瀟灑王孫到肩負(fù)重任的轉(zhuǎn)變，演繹得層次分明。

前期的錢弘俶無憂無慮，白宇用松弛的狀態(tài)、靈動(dòng)的眼神，展現(xiàn)出角色的少年氣。

經(jīng)歷戰(zhàn)亂目睹流離失所后，他的神態(tài)漸漸沉穩(wěn)，說話時(shí)語速放緩，眼神里多了份沉甸甸的責(zé)任感。

白宇曾解讀這個(gè)角色，說他的成長(zhǎng)是被“看見”催熟的。

這份理解讓他的表演更有深度，尤其是后期做出“納土歸宋”抉擇時(shí)，他眼底的堅(jiān)定與不舍，把“舍一家之榮保萬民之安”的格局展現(xiàn)得淋漓盡致。

周雨彤排在末尾，作為主角實(shí)在是不應(yīng)該。

她飾演的孫太真，是亂世中溫暖而有力的存在。

周雨彤把角色的通透與堅(jiān)韌表現(xiàn)了出來，與白宇對(duì)戲時(shí)，眼神里的溫情藏著并肩同行的篤定。

可對(duì)比其他實(shí)力派，她的表演還是稍顯稚嫩，在表現(xiàn)角色目睹亂世苦難的痛徹心扉時(shí)，情緒爆發(fā)力稍顯不足。

不過周雨彤對(duì)角色的理解很到位，她曾說孫太真的氣質(zhì)與吳越山水一脈相承。

這份用心值得肯定，只是在一眾戲骨面前，難免顯得有些遜色。

網(wǎng)友們的評(píng)論也集中在這幾點(diǎn)，有人說“張彥澤反派封神實(shí)至名歸，第一集就被圈粉”，也有人覺得“朱亞文的趙匡胤才是靈魂，屈居第二太可惜”。

還有網(wǎng)友調(diào)侃“這排名說明沒有金剛鉆別攬瓷器活，戲骨扎堆就是卷”。

然而，這些爭(zhēng)議并沒有澆滅觀眾的看劇熱情，編劇用三年時(shí)間打磨劇本，從五代十國的黑暗里挖掘太平的微光。

寫出來的臺(tái)詞能經(jīng)得住捉磨，不是莫名堆疊的高深詞匯，而是信手拈來的古意臺(tái)詞，沒有一點(diǎn)白話感，更能讓人代入到劇里。

演員們用扎實(shí)的演技，讓每個(gè)歷史人物鮮活起來。

這種敬畏歷史、打磨作品的態(tài)度，才是好劇該有的樣子。

如今隨著劇情推進(jìn)，后續(xù)演員們的表現(xiàn)還會(huì)有更多看點(diǎn)，演技排名或許還會(huì)有新的討論。

畢竟好的表演，從來都經(jīng)得起反復(fù)品味。

說到底，觀眾對(duì)演技排名的熱議，本質(zhì)是對(duì)好作品、好表演的認(rèn)可。

在流量扎堆的影視市場(chǎng)，《太平年》用實(shí)力證明，只有沉下心打磨內(nèi)容與演技，才能真正打動(dòng)觀眾，才能成為經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作。

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