文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

上線已有大好幾天的《太平年》播得怎么樣呢？

說實話，作為2026開年第一部在央視及愛騰芒多平臺同步播出、且耗時投資巨大、主創(chuàng)班底實力雄厚的歷史正劇，其目前的收視率及熱度皆是不及預(yù)期的。

自開播至今，圍繞該劇討論最激烈的話題就是有關(guān)其較高的觀看“門檻”，“非下飯劇”的定位也讓與下沉觀眾更青睞的輕快節(jié)奏天然相悖；而這場爭議背后的實質(zhì)則是歷史厚重敘事與大眾娛樂需求的碰撞。

難道在快消時代下， 歷史正劇注定只能走向“曲高和寡”的宿命？

《太平年》到底拍給誰看的？

“太平年還是太敢拍了！”

確實，《太平年》的“敢”體現(xiàn)在好幾個方面，一則聚焦五代十國這一冷門歷史背景，給本就難拍的正劇題材又上了一層難度；二是赤裸呈現(xiàn)那段亂世中“人相食”“牽羊禮”等血腥殘酷的場景，挑戰(zhàn)國產(chǎn)劇傳統(tǒng)尺度；三則是排播策略上的大膽試水，選擇在央一晚間的次黃金檔播出，一般來說這不太符合中老年觀眾的收視習(xí)慣。

如此就不難理解其首播在臺網(wǎng)雙端都有些“遇冷”的境遇了，開播首日央一平均收視率及網(wǎng)播三平臺的熱度皆未實現(xiàn)頭部大劇該有的“風(fēng)光”；不過一個好的趨勢是云合市占率在次日完成了超200%的漲幅躍升，排名也從第11名提高至TOP3。

這種慢熱走勢與該劇的敘事節(jié)奏和情節(jié)復(fù)雜度不無關(guān)聯(lián)，而開篇前四集是其引發(fā)“觀劇門檻”這一熱議話題的“重災(zāi)區(qū)”，大幾十名歷史人物的密集出場、多條帝王權(quán)謀線的同步展開、晦澀的官職名稱、半文半白的臺詞等，都有可能抬高劇集的接受度，甚至有觀眾“一邊查百科一邊看劇”。

但該說不說，《太平年》對五代十國這段中國歷史上政權(quán)更迭最頻繁的“亂世夾縫期”的首次全景式展現(xiàn)，著實下了不少功夫。

首先是直面歷史黑暗的勇氣，節(jié)度使“以人肉充軍糧”、后晉皇帝石重貴“素衣赤足牽羊跪降契丹主”等場面雖引發(fā)部分觀眾生理不適，卻也是對亂世窒息感最直接又具象化的呈現(xiàn)，讓“饑不擇食”“亡國之痛”有了更強(qiáng)烈的實感，更凸顯后期“納土歸宋”和平抉擇的勢在必行，也引發(fā)不少觀眾發(fā)出“感恩生在太平年”的由衷感慨。

其次是亂世下的群像刻畫亦有可取之處，比如錢弘俶和趙匡胤兩位主角的塑造都打破以往人物刻板標(biāo)簽，前者以“職場新人”的既視感從天真漁家少年逐漸成長為“利在萬世”的和平推行者，后者突破性展現(xiàn)帝王兼具武將驍勇與政治家隱忍的雙面性，以二人為核心串聯(lián)起中原、吳越等多線并行的眾生相圖景。

而眾多老戲骨坐鎮(zhèn)的配角群像堪稱全劇的“靈魂支柱”，倪大紅飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思“亦忠亦奸”，兵變奪權(quán)卻心系吳越存亡；董勇演繹的“政壇不倒翁”馮道，一生歷經(jīng)四朝十代君王，展現(xiàn)了動蕩時代文臣在宦海浮沉中的生存哲學(xué)；同時，張彥澤、石敬瑭、桑維翰等也并非臉譜化的反派角色，極致化的殘暴惡行與復(fù)雜人性形成強(qiáng)烈戲劇張力。

至此也可大致看出，《太平年》這樣一部正統(tǒng)古裝歷史劇似乎還是更適合偏愛此類題材或是對亂世歷史興趣濃厚的圈層受眾“食用”。

快時代還需要?dú)v史正劇嗎？

雖然48集的《太平年》進(jìn)度條才剛進(jìn)行到四分之一，但已折射出歷史正劇在文化性與娛樂性之間的艱難博弈。

這一方面不可否認(rèn)歷史正劇本身“吃力不討好”的題材屬性，制作成本高、耗費(fèi)時間長、創(chuàng)作雷區(qū)多、立項審核難等因素的共同作用使得此類作品越來越成為行業(yè)內(nèi)默認(rèn)的“高風(fēng)險”投資項目。因此縱觀近幾年劇集市場歷史正劇的發(fā)展，無論是產(chǎn)出數(shù)量還是播出效果均不太理想。

另一方面更應(yīng)引起重視的是，不管創(chuàng)作難度有多大，任何題材都有機(jī)會得到大眾認(rèn)可且不乏成功先例，因而也不可將歷史正劇再次遇冷的“鍋”一下子全推給“觀劇門檻”，不然本世紀(jì)初涌現(xiàn)出的《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》等一系列爆款歷史劇又是怎么誕生的呢？

以《太平年》為例，它對“納土歸宋”和平內(nèi)核的人文詮釋和小眾題材的立意革新值得敬畏，然而一腔孤勇下敘事邏輯卻與下沉市場期待背離，部分故事線的處理方式和信息加載密度有“形式大于內(nèi)容”之嫌，如前幾集劇情量大且分散容易讓觀眾搞不清重點(diǎn)、半文言文的臺詞設(shè)計對于大都草莽出身的五代十國歷史人物而言反倒顯得割裂等。

所以，不是這個時代的觀眾拋棄了歷史正劇，而是我們總是把握不好嚴(yán)肅化與可看性的平衡。

好在近兩年將迎來一波歷史劇的熱潮，央視及各平臺公布的待播片單中都有不少重點(diǎn)項目，其中就有多部歷史正劇的身影。

如《大漢賦》和《大唐賦》就已經(jīng)不止一次出現(xiàn)在總臺電視劇片單中，前者以漢武帝建章立制的改革為故事主線，由打造過《白夜追兇》《問蒼?！返膶?dǎo)演王偉操刀；后者則聚焦唐太宗李世民從少年將領(lǐng)到天策上將的蛻變過程，將由呂行執(zhí)導(dǎo)、黃劍東編劇。

騰訊視頻與新麗電視聯(lián)合出品的《風(fēng)禾盡起張居正》同樣是多次被提及的“香餑餑”，該劇改編自熊召政的茅盾文學(xué)獎獲獎作品《張居正》，主要講述明代萬歷年間內(nèi)閣首輔張居正整頓吏治、開辟“萬歷中興”盛世的歷程。目前已知主創(chuàng)有手握《雍正王朝》《漢武大帝》等多部爆火歷史劇的導(dǎo)演胡玫、執(zhí)筆過《大軍師司馬懿》系列的編劇常江以及有豐富正劇經(jīng)驗的監(jiān)制陳道明、男主胡歌等。

此外還有偏傳奇向的歷史題材劇，包括以北魏馮太后為主角的《江山大同》、以大明洪熙元年為背景的《兩京十五日》、展現(xiàn)明代營建北京城“中軸線”及紫禁城歷史的《天工之城》，等等。

整體來看，當(dāng)下市場已表現(xiàn)出擁抱重大歷史題材的內(nèi)容趨勢，上下五千年的深厚積淀也為這一類型提供了充足養(yǎng)分；而對于創(chuàng)作者和制作方來說，如何在快餐時代下讓真正的歷史正劇精品去觸達(dá)更廣泛的受眾群體，才是需重點(diǎn)思考和探尋的命題。