重大歷史題材劇《太平年》正在央視一套黃金檔播出，該劇以難得一見的嚴肅歷史正劇表達，不刻意降智的歷史背景鋪陳，敢于直面紛繁復(fù)雜的重大歷史事件，以龐雜的歷史人物群像，塑造五代十國那個常人較陌生的時代。

該劇將鏡頭對準中國歷史上極為特殊又紛繁復(fù)雜的五代十國時期，聚焦“納土歸宋”這一深刻體現(xiàn)中華文明和平性與統(tǒng)一性的重大歷史事件。它摒棄快餐式的敘事套路，敢于采用半文半白、考究典雅的臺詞，敢于深入描繪那個時代的歷史風云、經(jīng)濟生活與文化肌理。這種“敢為人先”為困于歷史劇供應(yīng)匱乏的觀眾群及時“解渴”，也印證了觀眾審美與文化水平的提高，足以接受較為復(fù)雜的影視敘事邏輯。

面對較為龐雜的人物關(guān)系，如何讓觀眾更容易接受這個遙遠年代的故事？該劇編劇董哲透露，在最初接到該劇的創(chuàng)作需求時，主創(chuàng)團隊嘗試過多種寫法，歷經(jīng)多次嘗試最后選定了“納土歸宋”這一核心要點。劇集要以“大歷史觀”和“人民史觀”，將宏大歷史落地于具體可感的人物命運與時代呼吸，讓錢弘俶“何以納土”、趙匡胤“何以立宋”的歷史抉擇，成為亂世苦難之中，源于歷史大勢、民生關(guān)懷、充滿人性張力的必然之路。

“我們常說任何歷史都是當代史，并不是說歷史是任人打扮的小姑娘，而是說面對歷史事實，我們選擇了不同的角度就會產(chǎn)生不同的解釋，在不同的時代也就會有不同的歷史認知�！倍苷J為，《太平年》最終選擇了去呈現(xiàn)關(guān)鍵歷史人物的關(guān)鍵選擇，“去講述趙匡胤、郭榮、錢弘俶等人身處亂世之中，他們最后如何成為歷史中選擇的那個人，這是藝術(shù)的當代表達，而前提則是塑造的人物有血有肉、動機合理�！�

董哲同時也承認，相對于其他有過眾多影視作品反映過的朝代，五代十國這一歷史時期對觀眾具有某種陌生感，這無疑也會對觀眾帶來一定的觀看“門檻”。創(chuàng)作者在創(chuàng)作時也意識到這一天然困難，因此在具體敘事時并沒有按照時間去結(jié)構(gòu)全劇，而更多是抓住人物的成長線展開。在已經(jīng)播出的劇集中，從后晉“兒皇帝”的駕崩引出關(guān)鍵人物趙匡胤，從吳越國政權(quán)更迭則帶出了錢弘俶，而郭榮出場相對靠后，但圍繞著亂世之中這些未來的“天選之子”如何思索治國方略，又如何從前人的歷史經(jīng)驗中尋找到各自的道路，主線已經(jīng)基本明確。

值得一提的是，由于AI工具的全面普及，《太平年》相對復(fù)雜的歷史背景也讓不少觀眾開啟了全新的“AI追劇”模式。不少觀眾一邊追劇，一邊隨手打開AI助手或搜索引擎，查詢“五代叉手禮”“吳越國保境安民政策”“馮道為何歷仕多朝”，實時完成知識補給。社交媒體上，圍繞歷史細節(jié)、人物評價、事件解讀的討論如火如荼，“跟著《太平年》學歷史”“太平年小劇場”自發(fā)整理知識點，形成“觀劇—考據(jù)—討論—分享”的良性循環(huán)。

這種互動性觀劇體驗，激發(fā)了不少觀眾前所未有的觀劇熱情，也讓劇中那些相對晦澀的潛臺詞，在觀眾的互動中得以揭示。這種“考據(jù)派”的觀劇方式也為歷史劇的創(chuàng)作提供了另一種思路，觀眾無需被矮化，深度內(nèi)容也不必擔心沒有受眾，這也是《太平年》在深刻立意之外帶來的歷史正劇創(chuàng)作經(jīng)驗。

（據(jù)京報網(wǎng)）