圖｜小六

75歲的張藝謀，再度成為公眾目光聚焦的中心。

這一次，并非源于新片票房走勢，也非因某場輿論風(fēng)波。

而是被國家安全部公開“點(diǎn)名”支持——這一罕見舉動背后，暗含三層深意，既發(fā)人深省，又悄然呼應(yīng)了鞏俐早年一句擲地有聲的斷言……

年屆七十五的張藝謀，竟獲國家安全部親自背書力推，其執(zhí)導(dǎo)的新作《驚蟄無聲》已官宣定檔2026年農(nóng)歷正月初一。如此規(guī)格的資源傾斜與信任托付，在華語影史中實(shí)屬罕見！

或許有人會認(rèn)為，作為中國電影界公認(rèn)的“國字號導(dǎo)演”，張藝謀曾掌鏡《英雄》《滿江紅》等現(xiàn)象級大片，獲得官方高度認(rèn)可本不足為奇。

但此次不同以往：國安部并非僅作象征性站臺，而是深度介入全流程創(chuàng)作——從劇本初稿的邏輯推演，到關(guān)鍵場景的細(xì)節(jié)復(fù)原；從反間諜術(shù)語的精準(zhǔn)使用，到技術(shù)環(huán)節(jié)的真實(shí)還原，全程參與、逐幀把關(guān)。

這份超常規(guī)的重視程度，折射出三重極具前瞻性的戰(zhàn)略信號；而細(xì)細(xì)咀嚼，越發(fā)覺得鞏俐數(shù)十年前那句評價，早已埋下伏筆，如今更顯鋒芒。

過去我們談及反間諜工作、國家安全教育，腦海中浮現(xiàn)的畫面，往往是電視新聞里字正腔圓的通報畫面，或是社區(qū)宣傳欄上略顯生硬的安全提示。

總感覺這類話題離日常太遠(yuǎn)，仿佛只屬于情報系統(tǒng)內(nèi)部的專業(yè)事務(wù)，普通觀眾難以共情，更難產(chǎn)生真實(shí)代入感。

而這一次，國安部主動牽手張藝謀——這位最擅長用影像語言喚醒大眾情感的導(dǎo)演，目的正是打破這層無形的心理隔膜。

你可能想象不到，《驚蟄無聲》的幕后支撐，幾乎來自國安一線實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗的“全量輸出”。

國安部門不僅向劇組開放了數(shù)十起經(jīng)脫敏處理的真實(shí)案例庫，還按1:1比例實(shí)景搭建了國家級反間諜指揮中樞。

影片中呈現(xiàn)的每一種隱蔽威脅，都源自現(xiàn)實(shí)風(fēng)險：AI語音偽造誘導(dǎo)轉(zhuǎn)賬、偽裝成學(xué)術(shù)合作的數(shù)據(jù)套取、利用開源工具實(shí)施的定向爬蟲攻擊，甚至包括社交平臺隨手上傳定位照片所引發(fā)的敏感區(qū)域暴露……這些并非虛構(gòu)橋段，而是已被寫入國安年度風(fēng)險白皮書的典型隱患。

尤為較真的是，為呈現(xiàn)電子對抗的真實(shí)質(zhì)感，攝制組放棄傳統(tǒng)綠幕特效，直接進(jìn)駐中國航天科工集團(tuán)建設(shè)的全頻段電磁仿真試驗艙完成實(shí)拍。

張藝謀在開機(jī)儀式上坦言：“這不是一部靠懸念驅(qū)動的商業(yè)諜戰(zhàn)片，而是一封以膠片為紙、鏡頭為墨，獻(xiàn)給那些從未露面卻始終堅守的國安戰(zhàn)士的致敬長信�！�

七十五歲本是功成身退、頤養(yǎng)天年的年紀(jì)，可他選擇再次出發(fā)，毅然踏入這片題材敏感、審查嚴(yán)苛、創(chuàng)作難度極高的全新領(lǐng)域。

要知道，此類作品既要確保每一個技術(shù)細(xì)節(jié)經(jīng)得起專業(yè)推敲，不能出現(xiàn)常識性硬傷；又要兼顧敘事節(jié)奏與情緒張力，讓觀眾愿意看、看得進(jìn)、記得住——二者兼顧，難上加難。

可張藝謀偏偏接下了這個“燙手山芋”，單是這份勇氣與擔(dān)當(dāng)，就足以說明問題。

而國安部將如此重大命題交予一位古稀之年的創(chuàng)作者，恰恰揭示了第一個關(guān)鍵信號——

國家安全教育，正加速邁向大眾化、生活化、影像化的新階段。

過往的宣教方式過于“剛性”：條款式羅列、說教式講解、口號式傳播，內(nèi)容雖嚴(yán)謹(jǐn)，卻缺乏溫度與觸感，年輕人刷屏即過，中老年群體記不住要點(diǎn)，傳播效能大打折扣。

此次攜手張藝謀，正是看中他駕馭厚重題材的能力——能把政策語言轉(zhuǎn)化為銀幕語言，把制度邏輯升華為人物命運(yùn)，把抽象防線具象為生活切口。

歸根結(jié)底，就是借一部全民期待、老少咸宜的院線電影，傳遞一個樸素真理：

國家安全從來不是高懸于廟堂之上的宏大概念，也不是特工專屬的職業(yè)范疇，它就嵌套在我們每一次掃碼、每一張截圖、每一句語音轉(zhuǎn)發(fā)之中。

一次疏忽的權(quán)限授權(quán)，可能成為敵對勢力滲透的入口；一段隨意分享的位置信息，或已勾勒出關(guān)鍵設(shè)施的地理輪廓。

這種“以情載理、以事釋法”的表達(dá)范式，遠(yuǎn)勝百次單向灌輸式的提醒。

第二個信號，則為整個影視工業(yè)提供了一種可復(fù)制的合作范式——

主旋律創(chuàng)作，正在告別“單打獨(dú)斗”，走向“雙核驅(qū)動”的高質(zhì)量發(fā)展路徑。

回望近年主旋律影片，常見兩種極端：一類由主管部門主導(dǎo)，思想立意過硬，但戲劇結(jié)構(gòu)松散、人物塑造扁平，觀感如同觀看教學(xué)片；另一類由資本主導(dǎo)，明星陣容豪華、營銷聲勢浩大，卻架空現(xiàn)實(shí)邏輯、消解價值內(nèi)核，淪為流量游戲的附庸。

久而久之，“主旋律=枯燥”“主旋律=套路”的刻板印象日益固化。

而《驚蟄無聲》則徹底改寫了這一認(rèn)知定式。

國安部牢牢守住內(nèi)容底線——所有情報流程嚴(yán)格對標(biāo)現(xiàn)行法規(guī)，每處技術(shù)設(shè)定均有真實(shí)案例支撐，杜絕主觀臆斷與戲劇夸張；張藝謀則全力拉升藝術(shù)上限——以極具張力的調(diào)度節(jié)奏、富有隱喻的光影構(gòu)圖、克制內(nèi)斂的表演指導(dǎo)，將看不見的戰(zhàn)場博弈拍得步步驚心，將無名英雄的忠誠堅守刻畫得細(xì)膩可感。

一方守“政治紅線”，一方拓“審美邊界”，二者協(xié)同共振，既保住了思想厚度，又贏得了市場口碑。

這種政產(chǎn)學(xué)研深度融合的新型創(chuàng)作機(jī)制，已然樹立起行業(yè)新坐標(biāo)。

第三個信號，則是對當(dāng)下影視生態(tài)的一次有力校準(zhǔn)——

真正打動人心的作品，必須扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)土壤，拒絕懸浮敘事。

近年來，不少劇集頻頻遭遇觀眾“差評圍剿”：諜戰(zhàn)劇中主角宛如開了上帝視角，屢破不可能任務(wù)；職場劇中辦公室秒變戀愛修羅場，專業(yè)邏輯讓位于狗血橋段；現(xiàn)實(shí)題材劇里人物行為脫離常理，臺詞懸浮如空中樓閣。

縱使服化道精良、卡司星光熠熠，終因缺乏真實(shí)根基而流于空洞，既無法引發(fā)共鳴，更遑論價值引領(lǐng)。

而《驚蟄無聲》，恰恰走出了一條截然不同的路。

張藝謀多次強(qiáng)調(diào)：“我不追求‘像真的電影’，我追求的是‘真得不像電影’�！�

國安部全程護(hù)航這部作品，本質(zhì)上是在釋放一種堅定立場：

唯有扎根大地、直面現(xiàn)實(shí)、敬畏專業(yè)，才能鍛造出具有穿透力、感染力與持久生命力的時代佳作。

那么，張藝謀這次的突破性嘗試，又與鞏俐有何深層關(guān)聯(lián)？

許多人仍清晰記得，鞏俐早年與張藝謀合作期間，曾坦率直言：

“張藝謀是為電影而生的人�！�

彼時，這句話被部分人視作圈內(nèi)人情話術(shù)，以為不過是默契搭檔間的禮節(jié)性褒獎。

但今天回望，這短短十二字，竟是穿透歲月、直抵本質(zhì)的精準(zhǔn)畫像。

從《紅高粱》中濃烈的生命圖騰，到《大紅燈籠高高掛》里壓抑的秩序寓言，再到《活著》中個體在時代洪流中的堅韌低語——鞏俐與張藝謀并肩作戰(zhàn)的十余年間，親眼見證他對鏡頭語言近乎偏執(zhí)的打磨，對民族敘事永不枯竭的探索熱情。

值得一提的是，鞏俐也曾尖銳點(diǎn)評過張藝謀的《十面埋伏》與《英雄》，指出兩部作品在敘事邏輯與人物動機(jī)上存在明顯重復(fù)，批評毫不留情，亦不回避分歧。

而今，《驚蟄無聲》的誕生，既是張藝謀對自我邊界的又一次突圍，更是對鞏俐當(dāng)年那句判斷最沉甸甸的回應(yīng)。

他沒有沉溺于既有成功模式，沒有止步于舒適創(chuàng)作半徑，而是迎難而上，將鏡頭對準(zhǔn)了最難拍、最需敬畏、最易失焦的國安題材。

鞏俐當(dāng)年之所以能一語道破其本質(zhì)，正是因為她在無數(shù)個拍攝現(xiàn)場、無數(shù)次深夜討論中，讀懂了張藝謀眼中那簇從未熄滅的火焰——那是對電影本體的虔誠，對現(xiàn)實(shí)命題的關(guān)切，對藝術(shù)責(zé)任的自覺。

愿更多影視創(chuàng)作者，能從《驚蟄無聲》中汲取力量。

創(chuàng)作出更多兼具思想深度、藝術(shù)精度與時代溫度的精品力作。

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