不愧是同一天開播的兩部劇。

歷史劇《太平年》和懸疑劇《暗戀者的救贖》這兩部或多或少都有點(diǎn)小失誤。

首先是《太平年》，看劇的門檻比較高，對(duì)歷史了解較少的觀眾看得云里霧里，劇情也被吐槽“東一榔頭西一棒”。

不僅如此，演員的演技也參差不齊，被吐槽最多的就是倪大紅和周雨彤。

倪大紅臺(tái)詞一如既往的黏糊，不看彈幕不知道他說的什么，周雨彤現(xiàn)代感滿滿，和五代十國的氛圍格格不入。

不過整體來說還是很不錯(cuò)的，畢竟這劇拍五代十國，出發(fā)點(diǎn)就很好，大部分演員的表現(xiàn)也很出色。

而另一部蔣欣、袁弘、黃宗澤演的《暗戀者的救贖》，開播后卻差評(píng)不斷，熱度雖漲口碑卻一路走低。

有觀眾吐槽劇情看不懂，也有人直言演員演技拉胯，尤其是主演的表演堪稱“AI式演戲”，全程無情緒、無層次、無氣場。

蔣欣的驚艷客串、袁弘的用心轉(zhuǎn)型，都沒能撐起這部劇，反而被拖入惡評(píng)泥潭。

追完前幾集不難發(fā)現(xiàn)，劇集的劇情確有硬傷，但真正讓觀眾難以接受的，還是女主角的拉胯表現(xiàn)。

這位久未露面的演員，用毫無靈魂的表演成了劇集的最大槽點(diǎn)，也成了網(wǎng)友口中那個(gè)毀了整部劇的“戲混子”。

作為一部優(yōu)酷白夜劇場推出的懸疑劇，《暗戀者的救贖》本應(yīng)扛起開年懸疑劇的大旗。

畢竟有女性懸疑的熱門題材，還有一眾實(shí)力派演員加持，可前幾集的劇情，卻讓不少觀眾看了個(gè)一頭霧水。

整部劇的敘事線分為兩條。

一條是袁弘飾演的刑警宋誠調(diào)查女高中生黃蕓的遇害案。

另一條是王珞丹飾演的俞笑與黃宗澤飾演的朱鶴這對(duì)豪門夫妻的假面婚姻，以及俞笑被前科人員秦札勒索的過往秘密。

兩條線本應(yīng)相互交織、彼此鋪墊，結(jié)果卻被導(dǎo)演拍得東一榔頭西一棒子，毫無連貫性可言。

劇集一開篇，就以俞笑的夢境切入，她在睡夢中感受到丈夫朱鶴抽離的手，隨即腦補(bǔ)出朱鶴與蔣欣飾演的安妮親密接吻的畫面。

昏黃的燈光搭配詭異的配樂，蔣欣的出場帶著妖冶又充滿壓迫感的氣場。

本是營造懸疑氛圍的好橋段，可鏡頭切到王珞丹后，劇情的氛圍感瞬間消失。

而這個(gè)夢境并非單純的鋪墊，而是直接點(diǎn)出了這對(duì)夫妻的關(guān)系本質(zhì)，表面光鮮亮麗的豪門婚姻，實(shí)則脆弱如紙。

導(dǎo)演卻沒有在后續(xù)劇情中慢慢拆解這份脆弱，反而立刻拋出了黃蕓的命案，毫無鋪墊的劇情讓觀眾瞬間跳戲。

深夜的街頭，女學(xué)生黃蕓登上一輛豪車，剛拿起手機(jī)就被勒死，導(dǎo)演用一個(gè)突兀的蒙太奇鏡頭拋出了這起核心命案。

既沒有交代黃蕓為何上豪車，也沒有說明兇手的作案動(dòng)機(jī)，只是單純用血腥的畫面制造緊張感。

到了尸檢環(huán)節(jié)，宋誠從黃蕓身上發(fā)現(xiàn)了特殊的捆綁痕跡，推斷出死者生前有過非常規(guī)的異性接觸。

秦札這個(gè)角色是連接俞笑過往和黃蕓命案的關(guān)鍵，他曾猥褻俞笑并偷拍所謂的“私密照”。

出獄后不僅偶遇過黃蕓，還向俞笑勒索30萬，甚至直言看到黃蕓上了朱鶴的車。

可所謂的“私密照”只是露肩加超短裙，完全撐不起“勒索”的設(shè)定，讓劇情的合理性大打折扣。

而宋誠在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)秦札的嫌疑，卻又很快證實(shí)其有不在場證明，這種毫無反轉(zhuǎn)的反轉(zhuǎn)，不僅沒增加懸疑感，反而讓觀眾覺得被戲耍。

除了敘事混亂，前幾集的劇情還充滿了脫離生活常識(shí)的細(xì)節(jié)bug，讓人忍不住出戲。

比如俞笑關(guān)手機(jī)鬧鈴需要解鎖密碼，現(xiàn)實(shí)中幾乎沒人會(huì)這么做。

朱鶴設(shè)定為經(jīng)常給妻子做飯的好丈夫，可家里的廚房卻干凈得一塵不染，廚具擺放如同展柜，明顯是為了擺拍而設(shè)計(jì)的場景。

更讓人難以接受的是，導(dǎo)演為了營造“懸疑感”，頻繁使用回憶閃回的鏡頭。

俞笑的童年陰影、宋誠的陳年舊憾、朱鶴的神秘過往，毫無規(guī)律地穿插在劇情中。

不僅沒交代清楚背景，反而讓本就混亂的敘事雪上加霜。

前幾集的劇情，看似拋出了很多懸念：黃蕓是誰殺的？朱鶴到底有什么秘密？安妮的真實(shí)目的是什么？俞笑的過往藏著什么隱情？

可這些懸念都只是被簡單堆砌，所謂的懸疑，不過是靠故弄玄虛撐起來的空架子，這也是劇集開播后被觀眾吐槽的重要原因。

如果說《暗戀者的救贖》前幾集的劇情是“先天不足”，那王珞丹的演技就是“后天畸形”。

作為劇集的女主角，她的表現(xiàn)堪稱整部劇的最大硬傷，全程如同AI般的表演。

不僅撐不起俞笑這個(gè)角色，還把蔣欣、袁弘、黃宗澤等演員的努力都拖了后腿，也難怪網(wǎng)友說她就是毀了整部劇的“戲混子”。

久未露面的王珞丹，此次回歸不僅面相發(fā)生了明顯變化。

下頜線松垮、眼神失焦，昔日的清冷靈氣蕩然無存，與劇中其他演員的對(duì)手戲，更是成了“演技修羅場”，襯得她的表演毫無看點(diǎn)。

先說說王珞丹與蔣欣的對(duì)戲，這也是劇集開播后被網(wǎng)友吐槽最多的片段。

蔣欣在劇中只是特別出演，飾演的安妮是個(gè)美艷又有心機(jī)的女主持人，戲份不多但每一次出場都?xì)鈭隼瓭M。

兩人的第一次正面交鋒，是在采訪現(xiàn)場的撞表名場面，安妮帶著似笑非笑的神情，眼神里藏著試探和挑。

一句輕飄飄的話，就把對(duì)俞笑的壓制感表現(xiàn)得淋漓盡致。

蔣欣的表演收放自如，哪怕只是一個(gè)眼神、一個(gè)挑眉，都能讓觀眾感受到角色的復(fù)雜心思。

而王珞丹飾演的俞笑，本應(yīng)表現(xiàn)出正妻的警惕，可她卻面部僵硬，呆呆地坐在那里，連眼神都是渙散的。

想要宣示正妻地位，卻只擺出了佝僂的身姿和膽怯的氣場，完全被蔣欣的表演碾壓。

在后續(xù)的對(duì)手戲中，蔣欣更是用實(shí)力詮釋了什么叫“教科書式表演”。

安妮告訴俞笑“你丈夫沒有你想的那么好”，蔣欣的表情嚴(yán)肅，眼神里帶著認(rèn)真和一絲不易察覺的同情。

而王珞丹面卻依舊是一臉呆愣，既看不到驚訝，也看不到懷疑，仿佛靈魂出竅，連最基本的情緒反饋都做不到。

蔣欣一個(gè)邪魅的笑容，就能讓觀眾感受到安妮是在把懸念拋給俞笑，讓她自己去探尋真相。

而王珞丹從頭到尾的表演，都只有一個(gè)表情，甚至連臺(tái)詞都說得黏黏糊糊，吐字不清。

觀眾連她在說什么都聽不明白，更別說感受角色的情緒了。

黃宗澤作為TVB視帝，他對(duì)這類反派角色的把握堪稱爐火純青，一個(gè)眼神、一個(gè)微笑，都能讓觀眾感受到朱鶴的陰鷙和心機(jī)。

表面上是溫柔體貼的好丈夫，背地里卻藏著無數(shù)秘密，與黃蕓的關(guān)聯(lián)、與安妮的曖昧，都被他表現(xiàn)得若隱若現(xiàn)。

黃宗澤與王珞丹的對(duì)戲，本應(yīng)是整部劇的情感核心，兩人飾演的夫妻同床異夢，彼此隱瞞，對(duì)手戲中應(yīng)該充滿了拉扯和試探。

可王珞丹卻完全接不住黃宗澤的戲。

在兩人的恩愛戲份中，黃宗澤表現(xiàn)出刻意的溫柔，而王珞丹的撒嬌臺(tái)詞黏糊糊，表情冷冰冰，完全沒有夫妻間的甜蜜。

讓本該充滿張力的對(duì)手戲，變得平淡如水。

黃宗澤的演技再精湛，也帶不動(dòng)一個(gè)全程無情緒的女主角，網(wǎng)友直言，黃宗澤演得像真夫妻，王珞丹演得像陌生人。

俞笑這個(gè)角色本身其實(shí)很有塑造空間，她是豪門太太，也是童年陰影的受害者，還是命案的關(guān)鍵證人。

性格復(fù)雜，情緒層次豐富，既有脆弱的一面，也有堅(jiān)強(qiáng)的一面，可王珞丹卻把這個(gè)角色演成了一個(gè)毫無靈魂的工具人。

這樣的表演，比AI換臉還要僵硬。

更讓人無法接受的是，王珞丹的臺(tái)詞功底也差到離譜，吐字不清、節(jié)奏拖沓，還帶著濃濃的鼻音。

觀眾不看字幕根本聽不明白她在說什么，作為一名專業(yè)演員，連最基本的臺(tái)詞關(guān)都過不了，實(shí)在說不過去。

客觀來說，《暗戀者的救贖》并非一部一無是處的劇。

它的女性懸疑題材貼合市場需求，蔣欣、袁弘、黃宗澤等演員的表演也各有亮點(diǎn)。

尤其是蔣欣的客串，用驚艷的演技為劇集增色不少，劇集的鏡頭語言和懸疑氛圍的營造，也有可圈可點(diǎn)之處。

但劇集的劇情硬傷和王珞丹的拉胯表演，還是讓它難以成為一部優(yōu)質(zhì)的懸疑劇。

希望《暗戀者的救贖》后續(xù)能在劇情上有所改進(jìn)，也希望王珞丹能正視自己的演技問題，沉下心來打磨演技。

大家都看《暗戀者的救贖》了嗎？覺得王珞丹演技如何？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。