2025《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》的冠軍評(píng)選，注定成為中國(guó)音樂選秀舞臺(tái)上一次極具爭(zhēng)議又充滿行業(yè)探索的評(píng)選事件。從復(fù)活賽的全網(wǎng)聲討到總決賽的票數(shù)風(fēng)波，從實(shí)力選手的爆冷淘汰到三強(qiáng)選手的多維比拼，這場(chǎng)評(píng)選不僅牽動(dòng)著觀眾的情緒，更折射出當(dāng)下音樂選秀行業(yè)在公平性、專業(yè)性與市場(chǎng)性之間的博弈與平衡。它既因賽制漏洞、評(píng)審爭(zhēng)議陷入信任危機(jī)，也以全新的評(píng)選邏輯、資源托舉機(jī)制，為樂壇新人選拔提供了新的思考方向，讓大眾在熱議中重新審視：音樂選秀的冠軍，究竟該以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)誕生？

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》的冠軍評(píng)選，從賽程中段就因復(fù)活賽的賽果陷入輿論漩渦，成為觀眾質(zhì)疑評(píng)選公平性的核心節(jié)點(diǎn)。這場(chǎng)本應(yīng)是“實(shí)力逆襲”的舞臺(tái)，卻因賽果的不合理性被貼上“劇本現(xiàn)場(chǎng)”的標(biāo)簽：公認(rèn)的冠軍候選人苗夢(mèng)初，憑借穩(wěn)定的唱功、飽滿的情感完成了高質(zhì)量舞臺(tái)表演，其平衡混聲的技術(shù)功底與歌曲訴說感早已得到全網(wǎng)乃至導(dǎo)師那英的認(rèn)可，卻被評(píng)審團(tuán)以“風(fēng)格單一、突破不足”為由淘汰；而表演中規(guī)中矩的高旭、馬韜卻成功晉級(jí)，取代苗夢(mèng)初躋身七強(qiáng)。更讓觀眾難以接受的是，賽前呼聲極高的蘇杭、遇泓羊雙雙落敗，前者的美聲功底是舞臺(tái)上的稀缺資源，后者的敘事感嗓音曾唱哭全場(chǎng)，二人的網(wǎng)絡(luò)投票數(shù)均穩(wěn)居前列，卻在評(píng)審?fù)镀杯h(huán)節(jié)被反超，40%的評(píng)審權(quán)重成為觀眾眼中“操控結(jié)果”的推手。

除了賽果的反差，比賽細(xì)節(jié)中的諸多疑點(diǎn)更讓公平性質(zhì)疑愈演愈烈。有觀眾發(fā)現(xiàn)，苗夢(mèng)初演唱時(shí)鏡頭頻繁切換，鮮有完整近景，而高旭、馬韜表演時(shí)卻特寫拉滿、高光片段反復(fù)回放，剪輯的明顯導(dǎo)向讓人為操控的痕跡愈發(fā)明顯；更有業(yè)內(nèi)人士透露，節(jié)目組早有“推新人、壓舊人”的計(jì)劃，苗夢(mèng)初作為成熟藝人，本就不在核心力捧名單中，其淘汰早已注定。復(fù)活賽的爭(zhēng)議并非個(gè)例，總決賽舞臺(tái)上的票數(shù)風(fēng)波再次將評(píng)選的公平性推上風(fēng)口浪尖：選手夏哲軒的原創(chuàng)舞臺(tái)贏得現(xiàn)場(chǎng)近30秒熱烈掌聲，而馬韜的表演現(xiàn)場(chǎng)氛圍相對(duì)平緩，最終票數(shù)卻相差208票，這一反差讓導(dǎo)師那英當(dāng)場(chǎng)提出質(zhì)疑，堅(jiān)持要求公證人員現(xiàn)場(chǎng)核驗(yàn)票數(shù)，即便核查結(jié)果顯示為系統(tǒng)編碼混淆，“關(guān)麥”等突發(fā)細(xì)節(jié)仍讓觀眾對(duì)人為干預(yù)充滿猜測(cè)。接連的爭(zhēng)議讓節(jié)目官方賬號(hào)評(píng)論區(qū)被負(fù)面聲音刷屏，觀眾的憤怒本質(zhì)上是對(duì)“實(shí)力決定結(jié)果”這一選秀核心原則的期待落空，也是對(duì)音樂選秀中“劇本化”“流量化”傾向的強(qiáng)烈抵觸。