前言

近年來，關(guān)于女性主義題材的電影越來越多。不同國家的女性都或多或少的面臨著性別的歧視。尤其是在嚴重不平等、階層固化、男權(quán)主義根深蒂固的拉丁美洲。女性不被重視的問題仍難以解決。在這樣的背景下，巴西的一部關(guān)于女性主義題材的電影進入了人們的視野——

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01

電影分享會

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這部電影改編自瑪莎·巴塔莉婭的小說《我的隱藏人生》。還入圍了第72屆戛納電影節(jié)，榮獲一種關(guān)注大獎。戛納加持，口碑不俗，它在同年深圳場的巴西影展被定為開幕式影片。

片中有相當多的大尺度鏡頭?？墒钱斂催^電影之后，你會發(fā)現(xiàn)那些所謂裸露鏡頭的存在是必要且不可缺少的。因為這就是一部探討女人和男人，以及女人所扮演的角色的電影。

巴西里約，上世紀50年代，故事的主角是一對僅僅相差一歲的親姐妹。一個是嬌艷爛漫的姐姐，一個是嫻靜優(yōu)雅的妹妹。

她們既是親人，也是閨蜜，一起成長，一起歡笑。如同很多女生的友誼，她們也喜歡分享著彼此的小秘密。

姐姐背著父母偷偷戀愛了，有時，她還會將親密的細節(jié)講給妹妹聽。

相對于姐姐的奔放大膽，妹妹則顯得內(nèi)斂許多。她喜歡彈鋼琴，最大的夢想是去維也納學習音樂。在姐姐談戀愛期間，她幫姐姐打掩護，給她創(chuàng)造出門的機會。然而姐姐竟然在某個夜晚留下一封信和男人私奔了。

這個消息對這個平民之家來說無疑是巨大的打擊，私奔是小，可它關(guān)乎面子。為了盡快平息這場風波帶來的副作用，在父母的極力湊合下，妹妹馬上就步入了婚姻的殿堂。

一個熱愛藝術(shù)熱愛音樂的女孩，要嫁的人怎么著也得是一個紳士或者學者吧。 然而和妹妹結(jié)婚的男人卻是個莽夫。新婚當晚他爛醉，對當時根本沒有做好的準備的妹妹進行了暴力的侵入。

那場面，如同強奸。

嫁出的女人潑出去的水，解決了小女兒的婚姻大事，父母總算是歇了一口氣。然而，幾個月之后，挺著大肚子的大女兒敲開了家門。

她是那樣的無助和可憐，然而正在院子里殺魚的父親卻用泛著腥臭味的手一巴掌拍在她的臉上，將她推出了門。

一聲不吭跟男人私奔，現(xiàn)在還懷著野種回來，你這個妓女就該死在外面。 在父親的淫威之下，母親也不敢挽留。

為了斷了她回家的念想，父親還對大女兒撒了謊：你妹妹嫁人了，去奧地利學藝術(shù)了。

得知妹妹已經(jīng)結(jié)婚，姐姐震驚不已，她還沒來得及和妹妹正式道別。無家可歸的姐姐被迫住進了貧民窟，就連生孩子都是自己一個人去的醫(yī)院又一個人徒步走回到家。

不過再怎么努力，她一個女人根本不可能體面地養(yǎng)活自己和孩子。就在她準備拋棄孩子時，她遇見了另一個苦難中的女性菲諾美娜，并與之相依為命。

菲諾美娜是一個妓女，自己無法生育，卻收養(yǎng)了許多孩子。她給了姐姐一個真正意義上的家。

既是姐姐的母親，也是她的父親，更是她的姐妹。兩人關(guān)系中的那種“姐妹情誼”，在歐美文學中有著深厚的傳統(tǒng)。也是女性主義極為贊頌的情感。

她們相互扶持。在菲諾美娜病危時，姐姐在打工的工廠找門路，給她買嗎啡緩解痛癥。甚至在走投無路時，賣身換藥。臨終時，菲諾美娜則跟姐姐交代了房子的后事。

她希望將房子留與姐姐。不過無親緣關(guān)系的兩人，只得通過身份對換的手段過繼。于是，菲諾美娜一旦過世，姐姐便“消失”了。剩下頂著“菲諾美娜”名號的姐姐繼續(xù)活著。

然而，她不知道，這個決定等于間接地殺死了妹妹。自回到里約熱內(nèi)盧后，姐姐一直在給妹妹寫信。

這些信件被寄給母親，希望母親能轉(zhuǎn)寄給妹妹。雖然不知道妹妹的情況，但她相信妹妹一定成了一位偉大的鋼琴家，在藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

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02

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然而，妹妹卻過上了和姐姐期望中完全不同的生活。 她當然沒有去歐洲，事實上在婚后，她連鋼琴都很難繼續(xù)下去。那個如種豬的丈夫只要一有機會就會不分時間和地點壓在她身上索取快感。

不管妹妹怎么哀求，這個男人就是不采取任何避孕措施。 她懷孕了，此時，離鋼琴比賽只剩下了7個月時間。如果要生，鋼琴比賽怎么辦，但如果不生，這個孩子又該怎么辦？走投無路之際，她想到了墮胎，然而因為違法，醫(yī)生轉(zhuǎn)身就將此事告訴了她的丈夫。

母親突發(fā)疾病沒人照看，她還要拖著疲累的身體兩頭兼顧。家庭和夢想之間，妹妹不得不選擇扛起家庭的重擔。

味同嚼蠟的婚姻生活，讓妹妹非常懷念姐姐。她通過私家偵探，嘗試過找尋姐姐的下落。直到有一天，偵探告訴她，發(fā)現(xiàn)了姐姐的墓碑。

這讓妹妹心灰意冷，她放火燒掉了自己心愛的鋼琴。或許有人不能理解妹妹的行為。其實很簡單，姐姐死了，那個一直鼓勵自己追尋夢想的支柱倒塌了。

燒掉鋼琴，意味著她殺死了想要成為的自己，轉(zhuǎn)而接受社會制約，成為一個賢妻良母，一個大眾眼里所謂的模范主婦。此時的妹妹貌似活著，但她的靈魂，其實已經(jīng)隨著那架燃燒的鋼琴一道死去。

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其實看完整個影片，不由得想起之前大熱的劇集《我的天才女友》。該劇講述了五十年代的意大利，一對好閨蜜因大環(huán)境和原生家庭的因素，最終迎來了各自宿命的故事。 這種雙生的設(shè)置，精巧而又細膩，訴說著女性難以展露的內(nèi)心渴望。

她們聽之任之的處事方式，任由父權(quán)社會下男性擺布的性格，或者用乖張堅決的姿態(tài)抵抗周遭一切，被現(xiàn)實重錘卻仍不回避的態(tài)度，從本質(zhì)上說就像是同一個人。

現(xiàn)實中渴望逃脫的愿望由另一人實現(xiàn)，這種矛盾的感受和思想帶有極端的同化，卻又無法避免地合二為一。就像記憶深處受到了傷害，我們渴望找到救贖自己的靈魂，但最終還是需要自己能擁有獨立自主的人格，勇敢與現(xiàn)實對抗，方才獲得成功。

也正是出于這個目的，導(dǎo)演用兩姐妹不被看見的經(jīng)歷與坎坷，呼喚著每位女性能敢于向不公say no,從而獲得身體和精神上的自主權(quán)。就這點來說，這部現(xiàn)實意義超越本身劇情的佳作來說，尤為動人。

《看不見的女人》2019

導(dǎo)演: 卡里姆·埃諾茲
編劇: 穆里洛·豪瑟 / 伊妮絲·博爾塔加雷

主演: 朱莉婭·斯托克勒 / 卡羅爾·杜阿爾特

豆瓣7.8IMDb7.7

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