近現(xiàn)代草書(shū)界高手云集，像林散之、沙孟海、王蘧常、沈鵬等頗具盛名，而這些人里，僅有一位能當(dāng)?shù)闷稹按髱煛边@一名號(hào)，他將學(xué)問(wèn)、才情、古人筆法完美融合，并為后世確立了“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”的范式，他就是于右任先生。

啟功曾寫(xiě)詩(shī)贊嘆他：“此是六朝碑，此是晉唐草。力透紙背時(shí)，筆端無(wú)糾繞。壯士百手心，詩(shī)懷證蒼昊。未登展覽堂，誰(shuí)能識(shí)斯老。”并表示自己的草書(shū)跟于相比，就像“學(xué)童對(duì)師，赧然無(wú)對(duì)”。于右任取法路子正，根植晉唐草法，取法于二王、懷素等名家，每一筆都有來(lái)源，可惜普通人根本看不懂。

于右任晚年時(shí)達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界，風(fēng)格也突破古人，這一時(shí)期的作品格外精妙，其中《草書(shū)般若波羅蜜多心經(jīng)》尤為精到。此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊(cè)頁(yè)，共13折、26頁(yè)，每頁(yè)縱約32厘米、橫約17厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)4.4米，共200余字，每個(gè)字大小在5至9厘米之間。

此作以中鋒用筆為核心，起筆藏鋒沉頓，裹鋒入紙后筆力勻凈，線條勁如曲鐵，盡顯筋骨；行筆中兼顧草法的流暢，提按轉(zhuǎn)折自然，中鋒與側(cè)鋒靈活切換，板滯與飄滑，韻勢(shì)自然。收筆或回鋒穩(wěn)實(shí)或輕鋒出挑，牽絲勁健不拖沓，讓草書(shū)線條兼具力量感與穩(wěn)定性，初學(xué)者可借此夯實(shí)筆畫(huà)功底，避免陷入狂草“野狐禪”的誤區(qū)。

結(jié)字既保留草書(shū)的靈動(dòng)特質(zhì)，又具備極強(qiáng)的實(shí)用性，讓草書(shū)從“文人雅玩”走向大眾可學(xué)可用，初學(xué)者能快速掌握結(jié)字規(guī)律，進(jìn)階者可在規(guī)范基礎(chǔ)上拓展變化。墨法用宿墨與濃淡枯潤(rùn)的自然變化，顆粒感凸顯蒼古質(zhì)感，濃淡過(guò)渡自然，不追求復(fù)雜的墨色層次，初學(xué)者無(wú)需糾結(jié)“墨分五色”的技巧，專注于筆法與情感的結(jié)合即可上手，符合學(xué)習(xí)規(guī)律。

林語(yǔ)堂直言：“當(dāng)代書(shū)法家中，于右任的人品、書(shū)品為最好模范”；于右任草書(shū)的好，在于其“剛?cè)岵?jì)、規(guī)范靈動(dòng)”的獨(dú)特風(fēng)貌；值得學(xué)，在于其清晰的筆法邏輯、規(guī)范的結(jié)字體系與質(zhì)樸的墨法理念，既解決了傳統(tǒng)草書(shū)的學(xué)習(xí)痛點(diǎn)，又為進(jìn)階創(chuàng)作提供了廣闊空間。

他用“碑骨草韻”重構(gòu)草書(shū)審美，讓草書(shū)擺脫了小眾化的桎梏，這種“守正創(chuàng)新、兼顧實(shí)用”的創(chuàng)作理念，正是其跨越時(shí)空的價(jià)值所在，也是后世學(xué)草者的重要指引。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。