本來我對于《太平年》是抱著很大期待的，許久沒有嚴肅歷史劇出現(xiàn)了，而且還是關于五代十國的。

但首播四集，看得我昏昏欲睡，搞不懂在講什么。這邊吳越王剛閉眼傳位，權臣就忙著殺人立威；那邊后晉的石敬瑭又在托孤，鏡頭一閃還捎帶上趙匡胤、郭榮這些后面才該出場的人物。

各種線索亂燉一鍋，沒有主次，不講節(jié)奏，看得人頭暈眼花，好幾次不得不倒回去，才能勉強拼湊出誰是誰。

說它是歷史正劇吧，它確實穿著正劇的外套，據(jù)說服化道極其考究，龍袍染了十二遍，場景搭了上百個，錢一點沒少花。

可骨子里，它卻透著一種古裝偶像劇常見的虛。

這種虛不是畫面不精致，而是敘事的內(nèi)核是空的、飄的。

它似乎默認觀眾都對那段歷史了如指掌，或者熱衷于在混亂的人際關系中自己摳糖吃，而不是耐心地、有邏輯地為你構筑一個時代的全景和一群人物的動機。

于是，我們看到的是精致場景里一群穿著古裝的人在匆忙地走劇情、對臺詞，他們?yōu)槭裁礌幎?、為什么選擇，都浮于表面，無法讓人產(chǎn)生共情和信服。

說到底，這一切都是因為劇本不過關。我看網(wǎng)上有一段評論，說上面只是讓浙江寫個本子用來映射和平統(tǒng)一，是錢家人投資了，所以浙文旅用他們家老祖宗。

但是劇本一直寫不出來，原來編劇不是董哲，他們請的劉和平，劉和平說要用趙匡胤做男主，否則劇不會好看。

但是因為錢家人不同意，所以后來用了董哲，所以才有了現(xiàn)在這個劇本。

真正的歷史正劇，魅力在于能在大時代的洪流中，讓人看清那些關鍵人物是如何被推著走，又如何做出影響萬千人命運的抉擇。

它需要有扎實的敘事主線作為脊梁，哪怕是多線并進，也得脈絡清晰?！短侥辍纺壳白畲蟮膯栴}，就是丟了這根脊梁。

它急于拋出名臣梟雄的招牌，急于鋪開宏大的歷史畫卷，卻忘了最基本的講故事的方法：如何引人入勝。

前幾集本是鉤住觀眾的黃金時間，它卻用一團亂麻成功讓人昏昏欲睡。

所以，觀眾吐槽它像古偶劇，并非指責它戀愛腦或者服化道廉價，而是痛心它空有歷史正劇的野心和外殼，卻學到了古偶劇那種輕視敘事邏輯、沉迷于表面碎片的內(nèi)核。

它把復雜的歷史博弈，拍成了流水賬式的名人名言和著名事件打卡集錦。

當一部劇需要觀眾熟讀歷史才能看懂時，它作為大眾文藝作品的初衷就已經(jīng)失敗了。

可惜了那么好的題材和制作。

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