文/夢里詩書

從零犯罪導(dǎo)致警局將全員被裁撤的荒誕設(shè)定，到盜墓團(tuán)伙警局挖古墓的離奇展開，《爆水管》自以為找到了一條與眾不同的喜劇之路，還試圖在瘋癲喜劇外殼下裝填進(jìn)職場焦慮的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，但實(shí)則電影種種脫離實(shí)際的荒誕設(shè)定，早已讓其變成了一場混亂不堪的鬧劇，隔靴撓癢的笑，讓人如坐針氈。

縫合怪般的爛，是《爆水管》給人最直觀的感受。影片架設(shè)在東南亞的虛構(gòu)背景里，卻讓臺灣腔與東北話生硬交織、違和碰撞，所謂的和平鎮(zhèn)，儼然成了一個(gè)大型的滑稽舞臺，全片堆砌著大量即興橋段，說到底不過是被一堆毫無笑點(diǎn)的爛梗，硬生生抻長的平庸鬧劇。也正因如此，影片里所有人物的行為動機(jī)全無邏輯可循，不過是電影自以為是，想到哪拍到哪的胡亂拼湊罷了。

具體舉例來說，影片種種巧合的情節(jié)設(shè)計(jì)：古墓藏于警局地下，警局水管爆裂，水管工恰巧身負(fù)高利貸，放貸者又誤綁了盜墓賊。三伙本無交集的人，被影片用各種巧合生硬捏合在一起。誠然無巧不成書，可當(dāng)一部電影的敘事只能靠巧合堆砌推動，故事便徹底失去了真正的戲劇性。影片雜糅了諸多內(nèi)容，實(shí)則哪一樁都沒講透、哪一面都沒立住，觀眾看到的從不是層層遞進(jìn)的反轉(zhuǎn)，反而是自己的智商被反復(fù)按在地上摩擦。

也正因如此，影片自以為融合了警匪、黑色幽默、喜劇、煽情、現(xiàn)實(shí)隱喻等多重創(chuàng)作元素，實(shí)則全片從始至終都沒有一條合理的主線來串聯(lián)劇情。再搭配被徹底架空的地域設(shè)定，電影早早便失去了調(diào)動觀眾情緒的可能。影片后半段還妄圖從鬧劇轉(zhuǎn)向溫情的升華，可面對這樣一個(gè)被割裂的縫合怪，轉(zhuǎn)折沒有足夠的情感鋪墊，更無從談角色的細(xì)膩刻畫�，F(xiàn)實(shí)邏輯的支撐，最終強(qiáng)行升華的情感，與前半段的瘋癲荒誕風(fēng)格形成的割裂，反而更讓人尷尬。

《爆水管》 的諸多弊病，本質(zhì)上源于導(dǎo)演創(chuàng)作野心與敘事能力的嚴(yán)重失衡。周滌霏在這部喜劇中的自編自導(dǎo)，更執(zhí)著于堆砌演員的即興橋段與各類類型元素，而非沉下心打磨扎實(shí)的劇本架構(gòu)。也正因如此，影片中的演員從始至終都不是在塑造角色，反倒成了自說自話、刻意突顯自身地域腔調(diào)的表演者。影片雖集結(jié)了不少熟悉的喜劇人，可眾人各自為戰(zhàn)、各演各的，喜劇人的扎堆疊加不僅未形成喜劇合力，反倒讓影片的核心主題被不斷稀釋。

電影的拉胯，既是新人導(dǎo)演駕馭多類型融合題材的能力短板使然，更折射出當(dāng)下喜劇創(chuàng)作的普遍困境 —— 當(dāng)笑點(diǎn)被奉為創(chuàng)作的唯一追求，敘事邏輯與核心主題便淪為了本末倒置的附庸，看似密集的笑料堆砌，最終只是爆出一地雞毛。

個(gè)人評分：2