開年歷史大劇《太平年》一開播就把話題度拉滿了。一邊是央視收視穩(wěn)扎穩(wěn)打，一邊是網(wǎng)播熱度低迷徘徊。有人夸它是還原五代十國(guó)的良心之作，也有人吐槽看得頭大想棄劇。這部聚焦“納土歸宋”的冷門題材劇，首播就陷入了口碑與數(shù)據(jù)的雙重分裂，把歷史正劇的生存困境擺到了臺(tái)面上。

先說(shuō)說(shuō)大家最關(guān)心的收視和熱度數(shù)據(jù)，反差感直接拉滿。

央視一套作為播出底盤，首播平均酷云收視率1.0822%，峰值沖到1.1749%，起點(diǎn)也有0.9040%，雖說(shuō)穩(wěn)住了央一常規(guī)的收視基本盤，但后續(xù)就出現(xiàn)了下滑趨勢(shì)。

不少人覺得，這種慢節(jié)奏權(quán)謀劇不太對(duì)央視中老年觀眾的胃口，就像精致的細(xì)糠，喂不飽習(xí)慣了強(qiáng)情節(jié)的受眾。

網(wǎng)播端的表現(xiàn)就更慘淡了。愛奇藝首播熱度一開始才774，就算峰值也只到4485，騰訊視頻最高熱度19902，差一點(diǎn)就破2萬(wàn)卻沒能更進(jìn)一步，芒果TV干脆沒公布數(shù)據(jù)。

三個(gè)平臺(tái)聯(lián)播看似保險(xiǎn)，實(shí)則稀釋了單平臺(tái)熱度，導(dǎo)致整體聲量上不去。

更現(xiàn)實(shí)的是，這部劇投資成本不低，按行業(yè)測(cè)算集均播放量得超5000萬(wàn)才能回本，可目前來(lái)看，能破3000萬(wàn)都懸。

不同平臺(tái)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)還亂成一團(tuán)，燈塔顯示首日播放量3097.9萬(wàn)，貓眼卻只有225.6萬(wàn)，云合市占率也才2.7%，誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)真實(shí)熱度到底如何。

排播也拖了后腿，首播當(dāng)天兩集拆到21點(diǎn)和22點(diǎn)35分播出，深夜時(shí)段直接篩掉了不少觀眾。

首播最大的爭(zhēng)議點(diǎn)，無(wú)疑是開篇的尺度問題。

劇里沒直接拍血腥畫面，卻用滴血木錘、暗紅液體特寫和磨盤轉(zhuǎn)動(dòng)的音效，隱晦暗示軍隊(duì)把百姓當(dāng)作軍糧的場(chǎng)景。

搭配“糧不夠，肉來(lái)湊”的臺(tái)詞，軍閥逼士兵食人、甚至斬殺求情親子的情節(jié)，哪怕是隱喻呈現(xiàn)，也營(yíng)造出了比恐怖片還壓抑的氛圍。

不少觀眾說(shuō)開篇五分鐘就嚇得閉眼，連夜宵都沒胃口吃了。

關(guān)于這個(gè)尺度，觀眾吵得不可開交。支持的人覺得這是尊重歷史，《舊五代史》《資治通鑒》里都記載過(guò)五代十國(guó)“易子而食”的慘劇，軍閥甚至稱百姓為“兩腳羊”。直面這種黑暗，才能凸顯“太平”二字的珍貴，也填補(bǔ)了五代十國(guó)影視化的空白。

反對(duì)的人則認(rèn)為，“父親殺子”這類情節(jié)明顯是戲劇化虛構(gòu)，劇組過(guò)度拿“吃人”當(dāng)噱頭營(yíng)銷，偏離了警世的初衷。

再加上全劇用了偏暗的濾鏡，北方權(quán)謀線的冷灰調(diào)和南方的霧綠色對(duì)比強(qiáng)烈，不僅看著累，還讓人看不清演員表情，不少人直接被這種壓抑感勸退。

吐槽歸吐槽，《太平年》在制作上的用心是實(shí)打?qū)嵉�，這也是它能收獲一部分觀眾力挺的核心原因。

劇組籌備多年，光是戲服就做了8000套，全都用了傳統(tǒng)草木染工藝，連鎧甲都是按非遺技法復(fù)刻的唐制款式，一套重達(dá)40斤。550處實(shí)景搭建覆蓋了敦煌戰(zhàn)場(chǎng)到江南宮苑，再配上8K超高清攝制，服飾的紋樣、甲胄的銹跡都看得一清二楚，完全打破了古裝劇的懸浮感。

演員表現(xiàn)也撐起了質(zhì)感。白宇為了演繹錢弘俶50年的年齡跨度，特意減重20斤，從青澀少年到沉穩(wěn)君王的轉(zhuǎn)變很有層次感。

朱亞文跳出了帝王的臉譜化演繹，把趙匡胤的蟄伏與氣場(chǎng)拿捏得很準(zhǔn)。

倪大紅更不用說(shuō)，哪怕沒臺(tái)詞，一個(gè)眼神就把人物的復(fù)雜心思傳遞到位，被觀眾夸“眼神戲封神”。

周深演唱的主題曲《萬(wàn)里》也加分不少，婉轉(zhuǎn)旋律把家國(guó)大義烘托得淋漓盡致。

更難得的是，它把“納土歸宋”這段冷門歷史搬上熒屏，聚焦“以和為貴”的內(nèi)核，這種題材突破本身就值得肯定。

但制作精良沒能掩蓋它的敘事硬傷，這也是普通觀眾棄劇的主要原因。

五代十國(guó)本身就是段混亂的歷史，政權(quán)更迭快、人物關(guān)系復(fù)雜，連歷史考生都覺得頭疼。

劇里前四集就冒出來(lái)30多個(gè)角色，趙匡胤和錢弘俶的視角頻繁切換，支線人物扎堆登場(chǎng)，大批觀眾直呼“胡子大叔臉盲”，人物太多根本記不住，分不清誰(shuí)是誰(shuí)。

半文半白的臺(tái)詞也提高了理解門檻，不少年輕觀眾直呼看劇得做筆記，還有人說(shuō)看著像讀生僻字，越看越犯困。

主演戲份失衡也引發(fā)不滿。作為領(lǐng)銜主演的白宇、周雨彤，遲遲未出場(chǎng)，因?yàn)殚_始都是少年演員的戲份，所以沒能激活粉絲群體的觀劇熱情。

很多觀眾喜歡的朱亞文，前4集總共沒有幾分鐘戲份。

宣發(fā)也踩了坑，一門心思強(qiáng)調(diào)“大制作”，卻沒做好下沉傳播，抖音等短視頻平臺(tái)的數(shù)據(jù)很差，沒能觸達(dá)更廣泛的大眾圈層。

這種種問題，最終導(dǎo)致觀眾口碑嚴(yán)重兩極分化。

歷史愛好者把它夸成“五代十國(guó)版權(quán)游”，沉迷于高密度的權(quán)謀戲和細(xì)膩的人性刻畫，覺得終于有一部尊重歷史邏輯的正劇了。

普通觀眾則認(rèn)可它的電影級(jí)質(zhì)感，卻架不住看不懂、節(jié)奏慢，棄劇率居高不下，“看不懂”和“催眠”成了高頻評(píng)價(jià)。

粉絲們則盯著演員演技，一個(gè)勁呼吁大家給正劇多些成長(zhǎng)時(shí)間。

其實(shí)《太平年》的困境，也是當(dāng)下歷史正劇的共同難題。短視頻時(shí)代，觀眾習(xí)慣了快節(jié)奏、強(qiáng)爽感的內(nèi)容，對(duì)需要沉下心來(lái)品味的歷史劇越來(lái)越?jīng)]耐心。

冷門題材本身就缺乏受眾基礎(chǔ)，再加上敘事門檻高，很容易陷入“叫好不叫座”的尷尬。

但它也不是完全沒機(jī)會(huì)，作為中宣部、廣電總局的重點(diǎn)項(xiàng)目，它已經(jīng)拿下Netflix全球15語(yǔ)種發(fā)行資格，還帶動(dòng)了杭州錢王祠游客量上漲30%，文化輸出潛力不小。

就像當(dāng)年《大明王朝1566》，首播收視平平，后來(lái)靠口碑發(fā)酵成了神劇�！短侥辍窂�1月29日起會(huì)調(diào)整為日更3集，排播優(yōu)化或許能挽回一部分觀眾。

該劇到底是能靠口碑逆襲，還是會(huì)一直陷在兩極分化的泥潭里，還得看后續(xù)劇情能不能留住人。

但不可否認(rèn)，在快餐甜點(diǎn)式的古偶劇扎堆的當(dāng)下，愿意沉下心打磨冷門歷史題材的《太平年》，本身就值得一份尊重和推薦。