Tamara Obukhova

配樂 / Michael Hoppé - Belovede

聲音導(dǎo)演 / Frankin

電話線也是能勒死人的。

讀這首詩，像目睹一場無聲的拔河。母女兩圍繞著女兒有沒有哭進行了一場漫長的拉鋸。一頭是母親憑借著幾十年的閱歷諄諄教誨，另一頭是女兒機械無奈的連連否認。

這首詩的作者勞淑珍是丹麥人，翻譯出版了殘雪、余華、王小波、張愛玲等很多中國作家的譯作，后來也自己發(fā)表漢語詩歌。奇怪的是，盡管詩人來自女性主義理念深入人心的北歐社會，卻對東亞文化中極為普遍的母女關(guān)系達成了深刻理解。

詩中的母親，一直試圖用自己的人生智慧和經(jīng)驗來引導(dǎo)女兒。她很了解女兒，所以能夠精準(zhǔn)捕捉電話里的一絲顫抖，從而斷定女兒在哭。

她也很了解“女性生存哲學(xué)”，所以能夠迅速將眼淚轉(zhuǎn)化為一種資本，教導(dǎo)女兒如何利用自身的特質(zhì)去適應(yīng)乃至取悅世界。母親當(dāng)然是愛女兒的，但她愛的語言，是被父權(quán)社會編碼的產(chǎn)物。

所以，女兒只能否認。機械地，一連串地——消極抵抗。她撒謊了。她撒謊，是因為害怕一旦承認哭泣，就會立刻被拽回去，拽回母親口中那個“脆弱小女孩”的舊腳本里。哪怕這淚水，屬于一個年過四十的女兒。

無奈的是，女兒的每次否認，都像撞上一堵透明的墻，被輕輕彈回，母親卻仿佛始終聽不見。鬼打墻一樣的循環(huán)。直到女兒終于承認：是，我在哭——但哭有什么不好？我的眼淚不是脆弱，而是憤怒。

淚水，也可以不是示弱，不是失控，不是屈服。母親，你聽到了嗎？淚水也可以是力量，它長久壓抑，正在蓄積，即將迸發(fā)，足以撕裂一切固有的腳本。而我的淚水、我的情感，我的身體，我的思想，只能由我來詮釋。

一個人，是不能被他人所定義的，哪怕這個他人是我們最親密的人。我們最終要做的，是學(xué)會濾掉世界的雜音，奪回為自己下定義的權(quán)利。直到我們開口時，發(fā)出的，全是自己的聲音。

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