一歲左右的孩子，大晚上的，被父母帶到劇組熬夜淋雨來了？

1月17日，短劇女演員邢昀在社交平臺發(fā)文稱，某劇組在夜里拍雨戲，一直讓孩子淋瓢潑大雨。

從邢昀助理拍的視頻花絮看到，一個一歲左右的嬰兒，在黑夜中被淋得渾身濕透，哭得撕心裂肺……而這樣的嬰兒戲份，在一些不太正規(guī)的短劇劇組里很普遍。

“藝術(shù)真實”，就這么靠虐童實現(xiàn)嗎？

導(dǎo)演，我們家嬰兒能當演員嗎？

女演員回憶了當時的情景。

劇情是她看見對手演員背著小嬰兒在淋雨，她去撐傘并給了錢，但由于要拍近景，她和對手演員臉上不能有雨，所以傘不能放低，根本遮不住孩子。

原本最好的解決辦法是拍她和對手演員的時候，把孩子換成“假孩子”，但劇組為了節(jié)約時間沒換，任由孩子淋雨。后來演員們都生氣了，朝劇組發(fā)火，讓趕緊拍完。

邢昀說，這不是她第一次看到小孩被劇組“虐”。

有一次在下雪的西安，她穿著單衣光著腳在石子路上跑，后面灑水車在瘋狂下雨，倒在水里，她的腳都凍到?jīng)]知覺了。

這場戲也有一個嬰兒，為了劇情效果，她把嬰兒放在一輛真實的垃圾車里。

邢昀提到，很多拍戲的小孩都這樣，一天大概能獲得800塊的報酬。要是父母狠心點，一天安排個幾場戲，差不多就是普通人一個月的收入。

嬰兒也能“打工”的行業(yè)之前就有童模、網(wǎng)紅等，如今以兒童為主角的萌寶劇熱度正在不斷攀升，很多童模圈的小孩被父母拉去了微短劇賽道。

從紅\抖上很多童模家長的vlog看到，有些孩子剛出生就開始接單，從小在劇組的吵鬧環(huán)境中長大，1歲的時候已經(jīng)是有幾十部作品的老演員了。

據(jù)一些童模圈的家長說，“萌寶劇”的主角，每天報價兩三千，爆款主角大幾千也常見，還有特別厲害的童模，報價1W/天，收入確實可以。

如今除了一些大廠牌的劇組制式合規(guī)，提供合理拍攝環(huán)境的同時對演員也有一定要求；但就參演微短劇的兒童演員來說，尤其一些下沉的短劇劇組，小演員門檻較低，不用背臺詞不用記動作，拍攝時家長或者工作人員說一句，小演員跟著重復(fù)一句就可以了。

但是短劇拍攝很卷，凌晨起床、熬大夜、40多度室外拍戲，厚重的古裝都是家常便飯，甚至有些小演員已經(jīng)開始軋戲，連續(xù)拍劇超過24小時。

來源：澎湃新聞

女演員邢昀在發(fā)文時提到，短劇很多情節(jié)都在“折磨女人和孩子”，這很大程度上就是事實。

畢竟短劇的拍攝節(jié)奏快、強度大，為了搶時間選擇大量的棚內(nèi)夜拍，燈光如晝的大夜戲和疲勞逼哭演員是尋常事，這對孩子來說自然是不友好的。

然而短劇的命脈之一是低成本，高強度的工作是全劇組共同承擔的，嚴格來說并不算是故意“折磨”，更多是行業(yè)特定生產(chǎn)模式下的客觀結(jié)果。

尤其值得注意的是，大量下沉短劇的劇組處于影視產(chǎn)業(yè)鏈末端，它們普遍面臨資金緊張、專業(yè)資源有限的困境，沒有能力也沒有意識去打造“兒童友好”型的拍攝環(huán)境，用最原始、最具有壓榨性的拍攝方式，成了一種普遍的選擇。

草臺班子只會折磨孩子？

相比短劇行業(yè)的“野蠻生長”，傳統(tǒng)影視行業(yè)雖已建立相對成熟的行業(yè)規(guī)范，但在資本壓力和效率導(dǎo)向下，“影視童工”的權(quán)益在實踐中依然會被選擇性忽視。

楊紫12歲拍《少年康熙》時，就曾經(jīng)歷過在寒冬的北京，跪著被三臺大型灑水車從傍晚6點持續(xù)澆淋至次日凌晨3點。

來源：人民文娛

“嬰兒淋雨”事件中，網(wǎng)友吐槽家長為了800塊報酬讓孩子受這個苦，但網(wǎng)友們想象不到的是，很多家長還心甘情愿零報酬甚至“帶資進組”換取演出機會。

早在短劇火熱之前，橫店“童漂”現(xiàn)象就引發(fā)過廣泛關(guān)注。每年寒暑假，橫店都會擠滿等待通告的小演員。小演員們有些是被父母領(lǐng)著來的，有些則是橫店周邊表演培訓(xùn)機構(gòu)的學(xué)員，由機構(gòu)老師帶著去各種劇組參演。

劇組一般沒法為小演員提供特殊優(yōu)待，只能按著拍攝進度來，7月的暑熱天要拍下雪的戲，有小演員熱到中暑，不得不退出拍攝。

哭戲是最為難小孩的，青年女演員德格娜分享拍哭戲技巧，往往采用的是“趁其不備，突然刺激”的招數(shù)。

關(guān)曉彤十歲的時候就奶聲奶氣說過拍哭戲的經(jīng)歷，哭不出來就被媽媽揍，“一巴掌下去眼淚立刻就掉啦！”

要么就是被媽媽和導(dǎo)演各種嚇唬，跟她說“你需要哭，媽媽沒了，你哭完媽媽就回來，你不哭媽媽就再也不回來了?！钡人蘖耍瑢?dǎo)演就趁機捕捉她驚恐、傷心的情緒。

時至今日，還有很多劇組是通過語言批評、制造矛盾的方式讓孩子哇哇大哭。

曾有小演員在演出時，被想要霸占餐館的“壞人”擰著臉生生掐哭，痛得跑掉?？赡呐驴粗⒆游罂?，家長也不舍得叫停，只怕自己的“不配合”會失去被再次錄用的機會。

這種簡單粗暴的、通過外部刺激強制啟動的哭泣機制，就像在小朋友腦袋放置了一個情緒反應(yīng)裝置，年幼的孩子長期經(jīng)歷這種情緒過山車，很容易形成條件反射般的不安全感。

尤其更小的孩子，在拍攝中被親人或者反派傷害，即使被告知這是假的，但情感體驗卻是真的，可能引發(fā)認知困惑，混淆虛構(gòu)與現(xiàn)實世界。

關(guān)曉彤小時候就因為長期被“嚇?！?，一度變得膽小、不敢獨處，內(nèi)心沒有安全感。直到她懂事之后，才清晰跟媽媽提出“你們不要再嚇唬我了，我自己能哭出來”。

家長對于小孩演戲的想法很簡單，哪怕不賺錢，也有鍛煉膽子和增長見識的作用，而片場體驗本身也是一種學(xué)習，如果能為日后當童星鋪路，那就更好了。

來源：澎湃新聞

即便練就了喜怒收放自如的本事，能成為“國民閨女”的仍是萬里挑一；可因不當訓(xùn)練而落下情緒病根，卻是分分鐘的事。

除了身體上的折騰，其實更值得擔心的是草臺劇組魚龍混雜的環(huán)境以及劇本的價值導(dǎo)向問題，會影響孩子的價值觀塑造。

近期有一部劇就引發(fā)眾怒，因為劇中角色設(shè)定為7歲被迫替姐出嫁，結(jié)局15歲生子，和成年男演員組成夫妻關(guān)系。

出演這個角色的女孩，年僅11歲，劇中還存在摟抱、牽手等肢體接觸鏡頭，故事線則包含了“養(yǎng)成系”“大婚圓房”等成人化的隱喻。

在孩子自我認識的關(guān)鍵期，過早迎合成人化的表演要求，去理解和演繹遠超于自己年齡的成熟情感，這種早熟的心理暗示和扭曲的認知，不僅有違兒童成長規(guī)律，也在精神層面構(gòu)成傷害。

所以這些劇本，為什么要讓11歲女童披著紅衣代嫁，讓小朋友談戀愛呢?

我覺得，這種劇情重點從來不是“純潔”，而是“破壞純潔”的想象。這是十分“男頻”的處理方式，本質(zhì)上是亞文化約定俗成對內(nèi)容的某種性化的處理。

由于大部分“童漂”都由家長充當野生經(jīng)紀人，而家長們接戲經(jīng)驗有限，并不容易分辨出哪些戲可能對孩子造成傷害。

有家長提到，之前給孩子接的戲里有小朋友談戀愛的劇情，而她事先不知道。開拍前，她問導(dǎo)演能不能不拍親吻的戲？導(dǎo)演說不行，這是看點。

家長想教孩子錯位，但孩子試了一下不會，最后直接親上去了。

可能還有人辯解，這不都是為了表達“藝術(shù)真實”嗎？因為歷史上就有十幾歲嫁人的女孩，現(xiàn)實中早戀小孩的年齡已經(jīng)下降到小學(xué)生了……

再怎么藝術(shù)真實，建立在幼兒淋雨和女童接吻的基礎(chǔ)上，就是狗屁，就是垃圾。

藝術(shù)只是一塊好用的虎皮，有事沒事拉起來，顯得自己師出有名，絕大部分情況下這種借口是荒謬的。

有些從業(yè)者也真的不是為了藝術(shù)的內(nèi)在要求，只是文藝裝X犯順著大眾對藝術(shù)家的刻板印象搞出來的咯噔文學(xué)而已。

網(wǎng)紅產(chǎn)業(yè)里，被工具化的孩子

那些為了“藝術(shù)”淋雨、熬夜的孩子，他們不是沒有監(jiān)護人，但本應(yīng)保護他利益的父母，不想著孩子受了什么委屈，只想著趕下一場，掙另外一份800元——

此種情景似曾相識，在童裝模特和網(wǎng)紅小孩的賽道上，已經(jīng)有過太多身體、心理受到永久創(chuàng)傷的孩子了。

視頻平臺上，幼兒園的小女孩穿著“奶辣風”，模仿網(wǎng)紅主播動作跳舞；大胃王吃播賽道的佩琪，漢堡、炸雞、可樂、泡面……三歲體重達到70斤，父母還在不斷為其加餐； 擁有千萬粉絲的網(wǎng)紅小孩瑤一瑤，被故意絆倒取樂……

影視工業(yè)里，孩子因為成了“螺絲釘”，不得不忍受行業(yè)的苛刻和高強度，而在直播間和短視頻平臺，由于展示門檻更低，變現(xiàn)更直接，孩子被工具化得更嚴重。

許多“兒童網(wǎng)紅”和“兒童主播”，是有專門機構(gòu)運營的。

去年的中山漫展，有兩名七八歲的小女孩，穿著兔女郎擦邊衣服在展廳直播跳舞，女童手上還拿著印有二維碼的牌子：求大佬拍照返圖。全程家長就站在一旁看著自己孩子像展品一樣展示。

主辦方回應(yīng)，這是當?shù)嘏嘤?xùn)機構(gòu)在蹭流量，而結(jié)合現(xiàn)場網(wǎng)友拍到的圖片，這個所謂的培訓(xùn)機構(gòu)，培訓(xùn)的就是這種畫風的兒童主播。

有一些野雞MCN機構(gòu)，還會瞞著家長，偷偷和未成年人簽定全同，然后用這份合同控制未成年人。

去年7月，媒體曝光了14歲的綴學(xué)女孩與MCN公司簽下“賣身契”。

據(jù)女孩家人說，女孩每天的直播都有任務(wù)量。包括在同事面前蹲著唱歌，在聚餐時被男老板攔腰抱起倒立……完不成會被扣錢或處罰。有一次女孩發(fā)燒，老板去她出租屋捏著鼻子灌藥，催她繼續(xù)上班。

女孩說，這個MCN里，還有好幾個未成年，每個提出想走的人，老板開口就是一百多萬的賠償。

MCN與未成年人簽定的合同自然是無效的，但不妨礙無良老板倚仗自己作為成年人的權(quán)威地位，對他們進行威脅和施壓。

這里就不得不提審核制度了。審核制度像個登味十足的大爹，它存在的時候人人都煩，可它一旦真的不在場，你私心里真會想“怎么TM沒個活爹來管管”？

其實影視劇也好，短視頻平臺也好，必須要有外部約束，無論是職能部門監(jiān)管還是行業(yè)機制監(jiān)管，必須要有。這種監(jiān)管缺位的時候，壓榨弱勢者只會愈演愈烈。

一旦發(fā)現(xiàn)可以確定的“變現(xiàn)”路徑，弱勢者就會被無限壓榨，童模、兒童網(wǎng)紅、影視童工都是如此。

只要沒有強制力限制，各種草臺班子就會不斷試探管理的邊界。

4歲的“太奶”當然可以是劇集吸睛的一個亮點，可愛又有網(wǎng)感的小孩在視頻平臺天然吸引人關(guān)注。

可正因為“有效果”，才需要警惕那些利欲熏心的家長和制作方一拍即合，爭先恐后地拿孩子的身心健康去換錢——有些效果，寧可不要，這才是健康的創(chuàng)作環(huán)境。

E姐結(jié)語：

跪著淋雨的幼童、拍親密戲的幼女、被當成搖錢樹的小網(wǎng)紅……

賽博時代這些影視童工，脫離母體沒多久就開始反向給爹媽輸血，甚至被爹媽榨干骨髓——啃老啃不了，吸孩子的血吸得心安理得，即使沒享受到太多經(jīng)濟利益，也在“星爸星媽”的白日夢里飄飄欲仙，扼殺了孩子的正常成長，來圓自己的夢。

所以，在我看來，每一個推孩子進名利場的“星爸星媽”都是有原罪的。而制作方與平臺方又是他們最可恥的共謀，以藝術(shù)真實為名，為流量和效率讓路。

講真的，這個行業(yè)里沒有快樂成長的童星，只有“幸存者”；很多童模和小網(wǎng)紅也在眾人的凝視里過早把自己活成了真人秀里的主角。當正常的孩子被圈在玻璃展示柜里當成一種景觀，生長節(jié)奏就會因為過多不必要的干擾和互動而失衡。

至于“萌寶劇”“重生之小新娘”，任何工業(yè)都沒有任何一個品類真的能靠欺負孩子“上桌”，邪修走不遠，這應(yīng)該成為共識。

至于“星爸星媽”們，也是時候認清現(xiàn)實，孩子被帶去橫店、推入直播間，所見所聞未必是“世面”，更有可能是行業(yè)野蠻生長中暗藏的灰色規(guī)則與風險。

另外，為人父母最重要的是保護孩子不受干擾、快快樂樂地長大，只有最沒出息的爹媽才會自己躺平，算計到自己孩子身上。

今天的深夜話題是：

你怎么看這些被欺負的“影視童工”？

來評論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の主筆-

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