“大夢方覺，山川依舊�！�

鑒于《真·三國無雙：起源》應該是很多玩家的第一款光榮游戲，所以在開頭，我們有必要先放低一些期待。

如果光榮告訴你，游戲的下一個DLC是大型DLC，那大概率在你看來，這個DLC就是普通DLC；而如果他跟你說是普通DLC，那意思就是又要賣皮膚和頭像包了。不過，日本游戲廠商其實多少都這樣，在歐美3A工業(yè)化之前，這也一度是全球游戲市場的常態(tài)。

所以，至少對光榮來說，“夢幻四英杰”確實是史上難得一見的大。

DLC一口氣更新了四條if線，每條線都有獨立且完整的劇情演出。如果細心打完，少說也有十個小時的內容量。這要放在以前，多少是要再出一個新版本，然后單獨賣的。而且，考慮到DLC的立項是在游戲上市后，其工期之短、資源之有限，也讓“夢幻四英杰”這場圓夢之旅，顯得更加來之不易。

我個人對《真·三國無雙：起源》有偏愛，這種偏愛也外溢到了“夢幻四英杰”上。老實說，作為DLC，“夢幻四英杰”實在比不過那些把DLC當本體做的狠角色，但至少我能感覺到，它遠不屬于游戲火了，所以我們順便再賺點外快的范疇。與其說是圈錢，不如說“夢幻四英杰”就是莊知彥本人的if線——基本是本體就想做，而且都已經草蛇灰線的內容，但迫于現實原因，最后成了抱憾的未竟之事。

現在有了“夢幻四英杰”，多少也算彌補了一些當初的遺憾。

就像上面說的一樣，這次的DLC并沒有帶來多大的機制和玩法更新，其重頭戲是張角、董卓、袁紹和呂布這四個勢力的假想劇情。寫文當晚，光榮應該要開DLC的預告直播，里面大概率會提到一個類似回合制戰(zhàn)棋的大戰(zhàn)場模式——聽我的，看個熱鬧就行，那與其說是玩法，更像是一種互動式的情境模擬。劇情涉及大規(guī)模戰(zhàn)役時，游戲會回到大地圖模式，然后在地圖的不同位置擺放部隊，模擬大戰(zhàn)場的戰(zhàn)略部署。

你可以主動選擇和哪支部隊交戰(zhàn)，為友軍掃清行軍路途上的障礙，最后讓大軍合于一處，與對方軍團長進行總決戰(zhàn)。說是戰(zhàn)略模擬，實際上基本就是固定的戰(zhàn)場推演，玩家的選擇很少，也沒有戰(zhàn)略失敗的風險。按一定順序擊敗敵方部隊，幫助友軍部隊合流，就是這個模式的全部玩法。至于擊敗特定部隊給到的秘策，還有戰(zhàn)略地圖上的士兵戰(zhàn)術，更多是一種風味調劑，并不會改變游戲的具體玩法。

就像前面說的，這個模式更多是為代入感和劇情服務，同時也起到一定的潤色作用，讓不斷往返于劇情和戰(zhàn)場之間的玩家，有一段作為間奏的緩沖時間，不至于讓流程節(jié)奏顯得千篇一律。雖然大戰(zhàn)場的東西比較虛，但好在小戰(zhàn)場的新東西是實打實的，比如兩把新武器。

“夢幻四英杰”更新了兩把武器，兩把——以這代的動作系統(tǒng)而言，還真不是個小數目。弓箭和繩鏢，看似是兩把遠程武器，實際上一遠一近，操作手法和戰(zhàn)斗邏輯大相徑庭，可以說延續(xù)了本體武器模組的優(yōu)點，沒有狗尾續(xù)貂。

其中，弓箭不出所料地好用，甚至可以說有些無腦。能用遠程手段跳過霸體、彈反和閃避階段的剪刀石頭布，注定了弓箭是一把論外武器，哪怕沒有超模武藝也一樣。作為補償，繩鏢就是一把有操作、拼思路的武器。雖說操作上限不及雙圈，但觀賞性和機制都足夠有趣，不關注強度的話，應該可以開發(fā)出不少用法。

具體來說，繩鏢是一把主打位移和浮空的近身武器。它的部分攻擊，比如平A的第一下，可以觸發(fā)一個牽引窗口。如果在窗口內按下閃避鍵，就能把自己拉到敵人身邊進行追擊。而且對地面和空中的敵人都適用，這點很關鍵。牽引機制將繩鏢塑造成了一把機動力極高的武器，可以讓紫鸞在戰(zhàn)場上下翻飛閃轉騰挪，打出體操般的效果。但代價是更高的操作量，而且和飛圈不同，繩鏢缺少好用的固定連段，每一次攻擊都要考慮敵我的狀態(tài)，畢竟是把自己拉向敵人，處理不好很容易送確反。

相對而言，弓箭就腦死亡得多，只要積攢氣勢，然后按死防御和重攻擊，發(fā)射強化箭矢就好，射箭時哪怕挨打也會自動防御，沒過一會兒敵人就死光了。不得不說，捆綁更新兩把互補定位的武器，是一個非常明智的選擇，打得帥用繩鏢，打得爽用弓箭，大家都有美好的未來。

除了武器之外，游戲還加入了一定的終局內容。但考慮到本作對過去的RPG養(yǎng)成玩法進行了大刀闊斧的刪減，所以這些內容不太照顧游戲的重復可玩性。簡而言之，在數據養(yǎng)成方面，游戲為每把武器新增了兩個熟練度境界，包括一個武藝境界和一個數值成長境界。相應地，玩家的境界上限也得到了相應提升。新增的境界成長會在全局生效，對不擅長動作交互的玩家來說是個好消息，相當于反向降低了本體挑戰(zhàn)的難度。

除了數值養(yǎng)成外，在“夢幻四英杰”內容入口處的客棧里，有一個供玩家重復挑戰(zhàn)的試煉玩法，可以磨煉玩家的戰(zhàn)斗技巧，幫助玩家熟練運用本作的各種動作機制。

這些挑戰(zhàn)往往包含一些特殊條件，比如限時挑戰(zhàn)和特定的敵人配置，完成后也會給到對應的獎勵，屬于中規(guī)中矩的終局挑戰(zhàn)內容。不過，里面的武器試煉模式要點名評判，簡直是集Team Ninjia動作游戲的缺點于一身，讓你用白板的試煉武器去打三個高戰(zhàn)意的瘋狗武將，血牛、堆怪、狹窄場地、無受擊保護，以及紅黃光亂閃，體驗極度糟糕，甚至一度喚起了隔壁《臥龍：蒼天隕落》的某些惡劣回憶。

更糟糕的是，這個模式根本就不符合設計者當初的意圖，也就是沒起到武器試煉的作用——它應該叫彈反和識破試煉。

因為在高難度下，敵人會像瘋狗一樣對玩家進行無呼吸連打，讓你打不出任何一套完整的武器連招。這導致你不管用什么武器，思路都是反彈、識破攢斗氣，或瞬身制造輸出空隙，然后復讀破盾效率和傷害最高的武藝。至于本作最精髓的武器手法差異化，在這個試煉里基本體驗不到。

更讓人匪夷所思的是，制作組給武器試煉加的獎勵是對應的武器掉落，明顯是為后期想定向刷七階畢業(yè)武器的玩家準備的，但問題是：在試煉里，我只能使用白板的試煉武器，而不是自己辛苦刷上去的武器，開扭轉乾坤難度我還不一定打得過，部分武藝比較弱勢的武器，除非降難度，否則更是有很大概率打不過，這就陷入了一種尷尬的循環(huán)。無論是想刷練度，還是想熟悉武器招式，這個模式都不合適，對我來說是個徹底的失敗設計。

不過呢，這終究只是一家之言。我本人并不是特別忠實的“無雙”玩家，對重復玩法的接受度比較低，也很難從數值成長和招式強度上獲得足夠的樂趣。但如果你對此的接受度比較高，而且本體的終局玩法已經足夠讓你滿意，那“夢幻四英杰”新增的終局玩法就是純粹的加分項。

當然，不管再失敗，《真·三國無雙：起源》本身的戰(zhàn)術動作底子是好的，這并不影響它的好玩。而且，作為一款三國題材游戲的DLC，玩法和機制甚至都不是它的主線，它的主線理應是劇情發(fā)展和人物塑造才對。首先，從if線的體量和水準上看，“夢幻四英杰”完全就是本體的制作規(guī)格，而在if線到底能有多if這一點上，更是全面超越了本體三大勢力的if線。當然，戰(zhàn)場地圖和戰(zhàn)役機制肯定是復用的——這畢竟是三國游戲，你也不能指望張角打到火星去吧？

雖然三國題材無所謂劇不劇透，但我們盡量還是收斂一些。只能說，你能想到的那些關鍵轉折點，在“夢幻四英杰”里都有出現，而且都是真正改變天下走勢的決定性戰(zhàn)役。而紫鸞——也就是玩家，在每一場戰(zhàn)役里都起到了至關重要的作用，頗有一種系統(tǒng)管理員改動世界線的參與感。

而在大方向外，諸如角色塑造、故事基調等細膩之處，至少我還是和游玩本體時一樣，非常欣賞新時代“無雙”對經典角色的復雜化處理。在了解并認可游戲劇情的基礎上，我也對背后的創(chuàng)作者們產生了難能可貴的認同感。它不一定適合所有人，但至少也能代表三國題材之于一部分人群的志趣所在。

所謂少不讀水滸，老不讀三國。這并不是說水滸、三國的內容有傾向性。實際上，四大名著都是包羅萬象的，每個人都能看，也都能在里面汲取所需的精神養(yǎng)分。少看血氣方剛，老看爾虞我詐，這些東西水滸、三國其實都有，只是人的心境不同，看到的東西自然也不盡相同。

在作品中看到自己，好的藝術作品都應該具有這種反身性。但光榮的三國作品一直都比較奇怪，你很難區(qū)分它的男女老少。

說它幼稚，它又有一種純粹到浪漫的理想主義；說它成熟，那好像更是無稽之談。我以前一直好奇一個概念，叫青年漫畫。你說它青年，里面畫的東西可一點不青年。那為什么不叫成人漫畫？青年和成人的邊界在哪兒？我仔細想了想，大概成人的世界確實比較貧瘠，除了利益就是性，畫出來肯定很無聊。你和大家說抱負，大家當你抖包袱。你和大家說理想，大家說不如小鵬和蔚來。

在本體的評測結尾，我就感慨過光榮那幫老頭，居然還能把“真·三國無雙”系列做好。能做是一回事，做好是另一回事。莊知彥自己說過，這個系列做完，他該退休退休，后面的事交給年輕人。按理說，他是個老人，老人應該讀不了三國才對。這種讀不了，不是閱讀能力上有障礙，而是一種出于情感和閱歷的本能抗拒。

非常不幸的是，我發(fā)現我已經有了這種抗拒情節(jié)。

如果是以前的“無雙”系列，按照那種鬧劇的思路，我可能還不會在意這些，就當看了一本搞笑同人作品。但《真·三國無雙：起源》明顯是一部基調相對嚴肅的作品，以至于我沒法忽視它的角色塑造和敘事角度。以前我看不到曹操愛好美色，也看不到劉備喜歡作秀。還記得玩《真·三國無雙5》時，我也從來都不用女角色。

當然，不是說男人應該厭女，而是性確實成了我玩游戲時的一種驅動力。我也不想變成這樣，但隨著身體激素水平的變化，很多事情的發(fā)生，并不以我個人的意志為轉移。同樣的道理，也適用于社會人的生產生活，這些事物會對人的大腦產生不可逆的改變。其實仔細想想，我現在覺得《三國演義》本身似乎就在講這些事。

曹操一炮害三賢時，是不是會想起自己當初搶別人的新娘，真的只是為了好玩；袁紹變成少謀寡斷的四世三公后，還會不會記得自己的劍也未嘗不利；劉備白帝托孤，他一心匡扶的漢室到底還在不在？我覺得老不讀三國，讀不了的是這些，尤其對有執(zhí)念的人來說，這些文字實在是太過殘酷，好像是砍了理想主義的頭。

天下大勢與我何干，黎明蒼生又與我何干，我只想把這篇評測寫完，好在月底拿工資。但即便庸俗如我，也能在“夢幻四英杰”里找到我想成為的那個人，不是吊民伐罪的張角，不是天下無雙的呂布，也不是浪子回頭的袁紹，或燒掉夜之城的董卓。眾所周知，“夢幻四英杰”其實是五個人，這個第五人格的名字叫陳宮。

在《真·三國無雙：起源》本體的評測里，我提到遺憾本身就是三國作品的魅力所在，而陳宮這個角色，在本作中幾乎就是遺憾的代名詞。下邳一戰(zhàn)，他的遺言就是一句太可惜了。

“無雙”宇宙里的陳宮是一個真正的失敗者，不像《三國演義》的陳宮是君子死節(jié)，反而坦蕩磊落。無雙里的陳宮更像一個現代人，什么匡扶漢室無所謂，他很自私，只是一味想證明自己的才華，而“無雙”陳宮的最終目的是青史留名，讓自己的名字和瑜亮并列，寫在歷史書上的同一個段落里。叛逃曹操，是寧為雞頭不為鳳尾；投奔呂布，是因為領導頭腦簡單，不影響他做事。

我隱隱感覺，莊知彥自己應該也很喜歡陳宮這個角色。陳宮第一次在“無雙”里有戲份，就是在莊知彥親自主刀的《真·三國無雙5》里。而《真·三國無雙5》之所以慘敗，又和呂布的剛愎自用何其相似，又有多少玩家覺得《真·三國無雙：起源》根本就是莊知彥個人的一場復仇之戰(zhàn)。如果這些場外因素還不能說明問題，那么游戲里對陳宮的濃重筆墨，就是板上釘釘了。

雖然時長不如華容道決戰(zhàn)和張角隕落，但陳宮之死在本體劇情里的戲份同樣很重。至少在劇本框架的構思階段，陳宮也應該是一位展現三國亂世的關鍵角色。一部多媒體內容的作品，想知道創(chuàng)作者分配多少筆力給一個角色，其實可以參考一部作品的配樂。光榮的歷史作品總是音樂先行，也是因為音樂是一種高效的情緒介質——好的作品往往會有主題曲，負責給整部作品定調。

而《真·三國無雙：起源》的真正主題曲是《FORESHADOW》，這首曲子是一首長達八分鐘的敘事交響，可以說除了背景里偶爾的電吉他外，幾乎沒有過去“無雙”的影子�！禙ORESHADOW》被切成了很多段，放在游戲里的各個關鍵劇情點，比如開頭，紫鸞、關羽和黃巾軍的前途，之后劉備攜民渡江，直到最后關羽在華容道放走曹操。這首曲子從四分二十六秒之后的鋪墊部分，在游戲里整整出現了三次，可以說就是本作基調的一種體現。

陳宮下邳赴死，就是其中一處。“無雙”的陳宮赴死和“演義”的區(qū)別，是一種世俗的恨。恨自己懷才不遇，恨自己碌碌無為。但兩個陳宮也有類似之處，就是都相信自己并沒有錯，錯的是世界。為了證明自己是對的，陳宮可以付出一切，今日也不過有死而已。從某種程度上來說，即便沒有if線的爽文，“無雙”陳宮也算達到了他的目的——但凡看過“演義”的人，都知道陳宮白門樓赴死，哪怕他文不及諸葛，武不如呂布，放在光榮游戲里，也只是個沒一項數值過九十的二流人物。

大道廢有仁義，智慧出有大偽。理想主義被砍了頭，平凡的世界才知人也可以有一腔熱血。陳宮在每一個錯誤的時間都做出了錯誤的選擇，但歷史記住了陳宮。

他輸了。但總有一天，人們會發(fā)現，他其實從來就沒有輸過。