我懷著激動(dòng)的心情來(lái)寫(xiě)這篇樂(lè)評(píng)的！

在Top Barry楊博睿沒(méi)有上《有歌2》之前，我就已被他的《一半一半》驚艷到，那種對(duì)歌曲輕松駕馭的感覺(jué)很熟悉，那種與人歌合一的狀態(tài)太迷人，這樣的歌手火起來(lái)是必然的。

在《有歌2》小考階段，他演唱的《一半一半》讓一向刁鉆的評(píng)審團(tuán)成員都銳評(píng)不起來(lái)，重要的是，他面對(duì)所有人都表現(xiàn)出非常隨性、自如的狀態(tài)，這在僅19歲的年輕人里都非常罕見(jiàn)。

他有著超越他年紀(jì)的游刃有余和自信篤定，這是作為一個(gè)rapper非常重要的質(zhì)素。

除了優(yōu)秀的歌曲本身，我最欣賞的，是他的觀點(diǎn)，他從不讓他人為自己寫(xiě)歌，只唱自己寫(xiě)的歌。

這是有多么強(qiáng)烈的表達(dá)意愿，又是有多么的信念堅(jiān)守，才說(shuō)得出這樣的話。

他和袁婭維一起合作的《marry》唱完后，無(wú)論是專(zhuān)家團(tuán)還是歌手，都從不同的角度夸夸夸。

阿云嘎說(shuō)他的聲音極具辨識(shí)度，陳卓璇夸他編曲有巧思，劉宇說(shuō)他和袁婭維的合作，綻放出最美的花。

而到了樂(lè)評(píng)人梁源這，原以為會(huì)來(lái)個(gè)大反轉(zhuǎn)，以為梁源會(huì)為了節(jié)目效果雞蛋里挑骨頭銳評(píng)一下，結(jié)果他鄭重其事地說(shuō)：我接下來(lái)說(shuō)的話你別飄，我很少夸人，你有點(diǎn)天才，在19歲的年紀(jì)做出這樣的東西，你是有才華在的......。

Top Barry為什么會(huì)讓一向毒舌的梁源忍不住夸“天才”？歌手們又為何全部這樣夸夸？那我們來(lái)分析一下這首作品。

一、

這首《MARRY》就像楊博睿說(shuō)的，其實(shí)是一個(gè)意象，也因?yàn)樗且粋�(gè)意象，這首歌聽(tīng)來(lái)才更加具有夢(mèng)幻色彩的美感。

主歌部分是旋律說(shuō)唱，楊博睿以他極為自由的聲音來(lái)表達(dá)，聽(tīng)來(lái)是這樣的順滑，像流水滑過(guò)被沖刷得圓融的石子，清透中帶著漣漪。

甚至，一句“i say whatever where u go”就奠定了整首歌曲的情感底色。

接下來(lái)的所有動(dòng)作，全是為了回應(yīng)那句：你問(wèn)我真的想好走了嗎？

我不說(shuō)話但抽著煙把電話鎖進(jìn)我的抽屜我給你沒(méi)發(fā)的信息太多約定一起看的秋葉還沒(méi)落看著你留給我的發(fā)卡不停說(shuō)

Marry（麥瑞）

這個(gè)部分在旋律上，重點(diǎn)音全部放在了重點(diǎn)詞上，比如“給你寫(xiě)的”“真的想好”“鎖進(jìn)”“沒(méi)發(fā)的”等，所以聽(tīng)來(lái)會(huì)非常有觸動(dòng)。

這就是自己寫(xiě)歌的好處，詞與曲能夠全部一一對(duì)應(yīng)上，了解自己真正要表達(dá)的重點(diǎn)，然后演繹出最重要的“情感內(nèi)核”。

到了袁婭維演唱的部分，她的聲音特質(zhì)又特別適合，且在演唱技法上與楊博睿有著某種天然契合。

你不停在侵蝕我的肉體變成了空殼靈魂抽離我能夠看到你的恐懼所以我不怪你

袁婭維在演唱時(shí)有著非常動(dòng)情的對(duì)話感，像是在回應(yīng)，不僅有她自己的特色，更有著化身MARRY的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。

到了楊博睿演唱時(shí)，又是在“聽(tīng)我說(shuō)Marry”時(shí)接上，他們你唱我和，你說(shuō)我聽(tīng)，來(lái)回的拉扯感立即具象化了：

聽(tīng)我說(shuō)Marry（麥瑞）每晚出現(xiàn)在我夢(mèng)里的Marry（麥瑞）你讓我感到若即若離至少我們之間還有個(gè)過(guò)去

歌詞的直白、旋律重音的落點(diǎn)，都產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)詢感。演唱絲滑順暢，旋律好聽(tīng)有記憶點(diǎn)，加上他有辨識(shí)度的聲線，都很難不感慨是真的“有天才成分”。

二、

第一部分結(jié)束后，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的這首MARRY結(jié)構(gòu)不是尋常的另起段落，而是接續(xù)前面的內(nèi)容，依情緒走勢(shì)一貫到底。是個(gè)ABCD的結(jié)構(gòu)。

要知道這樣會(huì)非常冒險(xiǎn)，因?yàn)槿鄙僦貜?fù)容易讓聽(tīng)眾沒(méi)有抓點(diǎn)，另外這種寫(xiě)法也會(huì)給創(chuàng)作增加很大難度，既要考驗(yàn)節(jié)奏型的變化、還要考慮情感的一致性，還要在連續(xù)中創(chuàng)造出變化來(lái)，難度相當(dāng)之大。

可是，他們整體唱下來(lái)，卻絲滑得一氣呵成，簡(jiǎn)直渾然天成，且兩個(gè)人在配合上又將這種悲傷的情緒無(wú)限放大了。

這讓我想到現(xiàn)在很多年輕音樂(lè)人的創(chuàng)作手法。比如日本原創(chuàng)音樂(lè)人迷悠奈，他們不再依循原有的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)模式，而是跟隨“情緒流”，內(nèi)容隨情緒流動(dòng)，結(jié)構(gòu)不再套路化，會(huì)更加自由。

難怪連苛刻的梁源都說(shuō)他“是有點(diǎn)天才在的”，更讓網(wǎng)友驚呼：“杰倫早期模樣”。

他不僅僅自己的音色有辨識(shí)度，不僅兩個(gè)人的配合水乳交融天衣無(wú)縫，他是對(duì)音樂(lè)有著超乎常人的敏感度和藝術(shù)天分，特別是在創(chuàng)作上，敢于創(chuàng)新形式，敢于標(biāo)新立意打破窠臼，創(chuàng)作出了屬于他自己的音樂(lè)風(fēng)格。

而且，他才19歲就有如此先鋒意識(shí)，或許他自己也沒(méi)有意識(shí)到吧。

三、

那么如此的“情緒流”來(lái)串聯(lián)內(nèi)容，如何來(lái)分配角色和讓聽(tīng)眾抓住重點(diǎn)呢？

我發(fā)現(xiàn)楊博睿像寫(xiě)文章般，把其放在了情節(jié)轉(zhuǎn)換處，在這首歌里，他放在了一次次為Marry妥協(xié)、關(guān)心卻仍得不到回應(yīng)的內(nèi)容之后：由此開(kāi)始情緒低落，反復(fù)詰問(wèn)：

為什么對(duì)的時(shí)間你卻沒(méi)來(lái)為什么對(duì)的時(shí)間沒(méi)來(lái)That’swhy（為何至此）為什么對(duì)的時(shí)間沒(méi)來(lái)。

這時(shí)才出現(xiàn)間奏，這樣不規(guī)整的結(jié)構(gòu)試問(wèn)哪些音樂(lè)人敢于嘗試，敢于冒險(xiǎn)。但在聆聽(tīng)的過(guò)程中，你只會(huì)感受到酣暢淋漓：

從不責(zé)怪MARRY的離開(kāi)，到關(guān)懷她、向她妥協(xié)、擔(dān)心她，再到做了一切卻仍然等不來(lái)，這時(shí)的情緒低落到極點(diǎn)，這時(shí)沉郁的間奏響起，像一個(gè)空鏡般讓情緒釋放，像國(guó)畫(huà)的留白般讓人思緒紛飛、無(wú)限回味。

之后，音樂(lè)改變速度和節(jié)奏，像是對(duì)MARRY的告白，這時(shí)他和袁婭維你來(lái)我往交替演唱，像是互相對(duì)話一般，袁婭維的吟唱與楊博睿的旋律說(shuō)唱交相輝映，此時(shí)達(dá)到了情緒最高潮——

也可能是我又喝醉了Hey Marry（嘿 麥瑞）地上的落葉可能是風(fēng)吹的我希望以后的你能夠快樂(lè)我看著你留給我的發(fā)卡不停說(shuō)

這個(gè)部分的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，這里的“落葉”這個(gè)意象和第一段時(shí)的“秋葉”遙相呼應(yīng)，聽(tīng)得人心都要碎了，“落葉可能是風(fēng)吹”表達(dá)著無(wú)可奈何、表達(dá)著無(wú)能為力，表達(dá)著絕望地放下并祝福她。

聽(tīng)完整首歌，像看完一部令人心碎心傷的短劇，我只能說(shuō)楊博睿，你是真的有點(diǎn)天才，極具創(chuàng)造力，你的音樂(lè)才讓華語(yǔ)音樂(lè)看到新的希望。

這首《Marry》和我第一次聽(tīng)到《一半一半》時(shí)一樣的驚喜，它就像一種我從未看到過(guò)的儀式，讓我充滿好奇，同時(shí)又拓展了我對(duì)音樂(lè)的看法。

楊博睿，別人是從爬到走到跑，你是直接起飛了啊，那就祝你越飛越高、鵬程萬(wàn)里吧！