作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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古偶劇霸占屏幕的日子里，央視一套突然在開年甩出大招。

48集歷史劇《太平年》定檔1月23日黃金檔，鵝廠、愛奇藝、芒果TV三網(wǎng)同步跟播。

讓人意外的是，向來(lái)演男主的朱亞文甘當(dāng)配角，冷門到多數(shù)觀眾叫不出朝代順序的五代十國(guó)題材，竟敢挑戰(zhàn)當(dāng)下的流量審美。

這個(gè)定檔消息一出來(lái)，網(wǎng)上瞬間炸開了鍋。

要知道這幾年歷史劇早就成了“小眾賽道”，上一部真正出圈的還是四年前進(jìn)的《天下長(zhǎng)河》，豆瓣8分以上的歷史正劇更是屈指可數(shù)。

而《太平年》偏要逆流而上，選擇了五代十國(guó)這個(gè)“歷史盲區(qū)”，聚焦“納土歸宋”這一和平統(tǒng)一的關(guān)鍵事件，光是這份勇氣就足夠讓人好奇。

《太平年》的故事背景要從唐末說起。

中原大地四分五裂，后梁、后唐等五個(gè)短命王朝先后更迭，南方還有吳越、南唐等十個(gè)割據(jù)政權(quán)，戰(zhàn)亂頻繁讓老百姓苦不堪言。

劇中的核心人物是吳越王錢弘俶，他從青澀少年繼位，經(jīng)歷內(nèi)外交困的危機(jī)，最終在北宋統(tǒng)一的大勢(shì)下，選擇封疆獻(xiàn)土實(shí)現(xiàn)和平統(tǒng)一。

而朱亞文飾演的宋太祖趙匡胤，雖然不是第一男主，卻在推動(dòng)統(tǒng)一的過程中起到了關(guān)鍵作用，兩位核心人物的博弈與默契，成了劇情最大的看點(diǎn)。

朱亞文這次的角色選擇著實(shí)讓人意外。

畢竟他之前在《大明風(fēng)華》里飾演的明帝朱瞻基氣場(chǎng)全開，妥妥的男主配置。

但了解他過往的觀眾都知道，這位演員從來(lái)不在乎戲份多少，只看角色是否有張力。

早在《大生意人》里，他飾演的李成只是個(gè)配角，出場(chǎng)沒幾場(chǎng)戲，卻憑著血性十足的表演讓觀眾過目不忘。

為了演好趙匡胤，朱亞文提前三個(gè)月就扎進(jìn)了史料里，不僅通讀《宋史·太祖本紀(jì)》，還每天花2小時(shí)練習(xí)騎射，力求還原這位開國(guó)皇帝的英氣。

從預(yù)告片里能看到，他身著鎧甲時(shí)眼神銳利，與白宇對(duì)峙時(shí)氣場(chǎng)沉穩(wěn)，哪怕只是站在那里，都自帶帝王風(fēng)范，這樣的配角表現(xiàn)力，比很多劇的男主還要出彩。

白宇作為該劇的男主，這次挑大梁飾演錢弘俶。

從青春少艾到年過半百，人物跨度極大。

他之前在《沉默的真相》里，把江陽(yáng)從意氣風(fēng)發(fā)的青年演到落魄中年，細(xì)膩的表演讓觀眾共情到落淚。

《風(fēng)起隴西》中的荀詡，執(zhí)著又糾結(jié)的模樣也深入人心。

錢弘俶這個(gè)角色既要展現(xiàn)少年時(shí)的自由散漫，又要刻畫掌權(quán)后的沉穩(wěn)果決，還有大量文白夾雜的臺(tái)詞和朝堂舌戰(zhàn)的戲份。

預(yù)告片里，白宇一身官服站在大殿上，一句“無(wú)君無(wú)父的大，不忠不義的大”，把人物的決絕與勇氣展現(xiàn)得淋漓盡致，那種沉靜內(nèi)斂的君子氣韻，和歷史上記載的錢弘俶高度契合。

倪大紅的加盟讓這部劇的演技水準(zhǔn)再上一個(gè)臺(tái)階。

作為歷史劇的“老熟人”，他在《大明王朝1566》里飾演的權(quán)臣嚴(yán)嵩至今仍是經(jīng)典，那種不動(dòng)聲色的權(quán)謀算計(jì)，被他演繹得入木三分。

這次他飾演吳越國(guó)權(quán)臣胡進(jìn)思，一身鐵甲亮相，與白宇有多場(chǎng)朝堂對(duì)峙戲。

從預(yù)告片的片段來(lái)看，倪大紅光是一個(gè)眼神，就把權(quán)臣的老謀深算藏在里面，與白宇的對(duì)手戲張力拉滿，完全不用擔(dān)心出戲。

梅婷雖然古裝作品不多，但每次出場(chǎng)都讓人印象深刻。

《瑯琊榜2》里她飾演的皇太后，一生作妖卻讓人恨不起來(lái)，演技功底可見一斑。

這次在《太平年》中飾演俞大娘子，劇照里一身勁裝英氣逼人，打破了她以往溫婉的熒幕形象。

從劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，這個(gè)角色在吳越國(guó)的動(dòng)蕩中起到了穩(wěn)定局面的作用，梅婷自帶的氣場(chǎng)，剛好契合了人物的堅(jiān)韌與果敢。

俞灝明這次飾演的郭榮，是沙場(chǎng)征戰(zhàn)的霸氣人物。

很多觀眾對(duì)他的印象還停留在《大明風(fēng)華》里那個(gè)霸氣又帶點(diǎn)冷幽默的朱高煦，他和欒元暉的對(duì)手戲當(dāng)年承包了不少笑點(diǎn)。

郭榮這個(gè)角色與朱高煦截然不同，需要展現(xiàn)出軍事家的沉穩(wěn)與決斷，俞灝明在采訪中提到，為了貼近角色，他特意減重10斤，還學(xué)習(xí)了五代十國(guó)時(shí)期的兵法知識(shí)，這份用心讓觀眾對(duì)他的表現(xiàn)充滿期待。

除了實(shí)力派演員，《太平年》的制作團(tuán)隊(duì)也相當(dāng)靠譜。

編劇董哲寫過高口碑歷史小說《北唐》，還有8.3分的《戰(zhàn)火熔爐》打底，對(duì)歷史題材的把控相當(dāng)精準(zhǔn)。

導(dǎo)演楊磊更是一手打造了《三體》《紅色》這樣的高分劇，從預(yù)告片就能看出，他用充滿東方美學(xué)的鏡頭語(yǔ)言，把烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得既有氣勢(shì)又有質(zhì)感，每一個(gè)畫面都經(jīng)得起推敲。

更讓人驚喜的是劇組在細(xì)節(jié)上的較真。

為了還原五代十國(guó)到北宋的服飾差異，劇組不僅走訪了全國(guó)各大博物館，還聯(lián)合蘇州緙絲非遺傳承人，手工制作了部分戲服的紋樣，整套服裝制作下來(lái)耗時(shí)近半年，總共完成了8000套服裝。

場(chǎng)景搭建方面，38000平米的實(shí)景讓觀眾仿佛穿越回那個(gè)動(dòng)蕩的年代，就連不同官職的信函落款格式，都嚴(yán)格按照歷史規(guī)范來(lái)調(diào)整。

災(zāi)民衣服上的補(bǔ)丁、街頭百姓的窮苦模樣，這些真實(shí)的細(xì)節(jié)的，都讓這部劇的代入感大大增強(qiáng)。

有網(wǎng)友留言：“終于不用看古偶劇里的工業(yè)糖精了，歷史劇的厚重感才是真下飯”。

也有網(wǎng)友擔(dān)心：“五代十國(guó)的歷史太復(fù)雜，怕看不懂”。

還有網(wǎng)友調(diào)侃：“有倪大紅、梅婷和朱亞文在，就算劇情有點(diǎn)深，看演技也值了”。

其實(shí)這些年歷史劇之所以遇冷，不是觀眾不喜歡，而是很多作品要么戲說歷史太離譜，要么權(quán)謀戲?qū)懙孟襁^家家，再加上流量演員的演技撐不起來(lái)，慢慢就讓觀眾失去了興趣。

而《太平年》的出現(xiàn)，剛好彌補(bǔ)了市場(chǎng)的空缺，它既有真實(shí)的歷史內(nèi)核，又有實(shí)力派演員的加持，還有精良的制作打底。

現(xiàn)在的影視市場(chǎng)，古偶劇雖然流量高，但同質(zhì)化嚴(yán)重，觀眾早就看膩了套路化的劇情。

《太平年》選擇五代十國(guó)這個(gè)冷門題材，反而成了它的優(yōu)勢(shì)，畢竟新鮮的故事總能勾起觀眾的好奇心。

再加上央視一套的黃金檔背書，三網(wǎng)同步聯(lián)播的排面，這部劇的傳播力自然不用愁。

不過也有人擔(dān)心，48集的長(zhǎng)度會(huì)不會(huì)出現(xiàn)劇情注水的情況。

但了解劇情的人都知道，這部劇既要講吳越國(guó)三世五王的治理歷程，又要展現(xiàn)后晉到北宋的歷史變遷，需要足夠的篇幅來(lái)鋪墊。

而且從編劇和導(dǎo)演的過往作品來(lái)看，他們向來(lái)注重劇情密度，應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)拖沓的問題。

說到底，一部劇能不能爆，最終還是要看質(zhì)量。

《太平年》的定檔，不僅給歷史劇市場(chǎng)帶來(lái)了希望，也讓觀眾看到了影視行業(yè)回歸內(nèi)容本身的可能。

在這個(gè)短視頻盛行的時(shí)代，或許觀眾依然需要這樣一部有厚度、有溫度的歷史劇，來(lái)了解我們民族的過往，感受那些藏在歷史塵埃里的人性光輝。

就像劇中說的“再不堪的亂世，也會(huì)迎來(lái)日出”，歷史劇的春天或許也即將到來(lái)。

《太平年》能否打破古偶劇的壟斷，讓歷史劇重新成為主流，1月23日開播之后就能見分曉。

但無(wú)論結(jié)果如何，這部劇的出現(xiàn)都值得肯定，畢竟它讓我們知道，中國(guó)的歷史值得被好好講述，也值得被更多人看見。

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