黃胄（1925-1997）作為中國現(xiàn)代藝術(shù)名家，他筆下的那些或憨態(tài)可掬或倔強頑皮的邊疆水墨毛驢，幾乎成為他藝術(shù)的一個符號，然而少有人知的是，這位喜歡畫驢的名家內(nèi)心深處，其實一直涌動著對江南的向往。

近日，“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽在蘇州博物館本館現(xiàn)代藝術(shù)廳對外展出，呈現(xiàn)了數(shù)十件繪寫江南水鄉(xiāng)的畫作。此次展覽由蘇州博物館與炎黃藝術(shù)館聯(lián)合舉辦，展期至2026年3月12日。

黃胄《陽澄湖上》 1975 紙本設(shè)色 50x103cm

黃胄1980年作品《趕驢》

這些天，走進(jìn)蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳，幾頭水墨淋漓的毛驢首先映入眼簾——它們昂首闊步，墨色酣暢，仿佛能聽見蹄聲踏過邊疆的土地。這是黃胄1980年的作品《趕驢》，典型的邊疆風(fēng)情，奔放而熱烈。然而轉(zhuǎn)身之間，展墻上《陽澄湖上》的漁船正劃過晨霧，《柳鴨》在春風(fēng)中嬉戲——同一個畫家，同一個時代，卻呈現(xiàn)出截然不同的美學(xué)世界。這就是“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽帶來的奇妙體驗：一位以畫西北邊疆著稱的大家，如何又在江南水鄉(xiāng)找到了藝術(shù)的靈感。

黃胄展現(xiàn)場

黃胄，這個名字在中國現(xiàn)代美術(shù)史上如雷貫耳。1925年出生于河北蠡縣的他，原名梁淦堂，字映齋。1949年，24歲的黃胄加入中國人民解放軍，隨軍記者生涯讓他走遍了西北邊陲。改革開放后，他相繼主持創(chuàng)建了中國畫研究院（今中國國家畫院）、中國工藝美術(shù)館（復(fù)興門舊館）；晚年傾其全部財力創(chuàng)建炎黃藝術(shù)館和黃胄美術(shù)基金會，擔(dān)任首任理事長、館長，主持館內(nèi)日常工作至1997年離世。

展出現(xiàn)場的黃胄自畫像

黃胄筆下那些奔騰的駿馬、歡快的舞蹈、質(zhì)樸的牧民，通過他迅疾如風(fēng)的筆觸，成為中國現(xiàn)代畫史上鮮活的篇章。他創(chuàng)立的“黃胄驢”更是自成一家，那些或憨態(tài)可掬或倔強頑皮的黑白毛驢，幾乎成為他藝術(shù)的一個符號。

然而少有人知的是，20世紀(jì)80年代，黃胄曾數(shù)次南下，深入蘇州、杭州等地的江南水鄉(xiāng)。在這里，他放下了熟悉的奔放筆墨，開始用一種全新的眼光審視這片土地。

“生活是創(chuàng)作的源泉”，這是黃胄畢生信奉的信條。在江南，他不再追逐馬背上的豪情，而是靜坐船頭，觀察漁人撒網(wǎng)的弧線。溫潤流暢的線條與清雅含蓄的色調(diào)，展現(xiàn)出與邊疆主題不同的審美特質(zhì)，也契合著江南如“水中魚自樂”般自洽又詩意的氛圍。

1980年，謝稚柳（左1）與黃胄（左2 ）在江南園林

1980年4月，黃胄在蘇州為“五省二市”工藝美術(shù)工作者作中國畫示范

此次展覽巧妙地從三個維度展開黃胄的江南世界，“水鄉(xiāng)游子”聚焦水鄉(xiāng)景致與漁獵、牧牛等日常生活場景，展現(xiàn)江南人民的勤勞質(zhì)樸；“萬物有靈且美”捕捉鴨鵝、水牛等生靈的動態(tài)神韻，洋溢自然生趣；“與古為徒”是黃胄對傳統(tǒng)的承襲與重塑。

蕉蔭雙貓 1983 紙本設(shè)色 68×68cm

柳塘 1983 紙本設(shè)色 164x364cm

太湖邊 1983 紙本設(shè)色 45×68cm

柳鴨 1983 紙本設(shè)色 69×45cm

貍貓 1983 紙本設(shè)色 45×68cm

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參考 / 澎湃新聞

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