《小城大事》可謂是2026年開年以來，最受歡迎的一部劇了。

這部劇無論是從題材還是劇情，又或者是一些讓觀眾眼熟的演員，都讓人對(duì)這部劇很喜愛。

甚至這部劇的熱度從殺青之后就一直沒斷過。

而這部劇播出到現(xiàn)在，劇情也是一直被觀眾討論，不少人急切地想要知道之后會(huì)發(fā)生什么事情。

這就已經(jīng)代表了這部劇的成功。

但這部劇熱度很高，關(guān)注的觀眾多，也就代表著審視的目光也多。

所以其中一些想要在好演員中渾水摸魚的“戲混子”演員，也要無處遁形了。

首當(dāng)其沖的就是趙麗穎，她飾演的大學(xué)生干部李秋萍本是劇中核心角色，也是她轉(zhuǎn)型正劇的關(guān)鍵嘗試。

看得出來她確實(shí)下了功夫，剪了短發(fā)、換上舊工裝，連角色的堅(jiān)定姿態(tài)都刻意模仿。

可表演痕跡太重反而露了怯，臺(tái)詞說得一字一頓，跟新聞播報(bào)似的，完全沒有生活化的松弛感。

競(jìng)選演講那場(chǎng)戲，本該是角色高光時(shí)刻，她卻演得像學(xué)生念課文，情緒起伏平鋪直敘，一點(diǎn)沒演出80年代知識(shí)分子的理想主義勁兒。

更讓人出戲的是情緒銜接斷層，臺(tái)風(fēng)天被困太平間那段劇情，本是釋放角色恐慌與無助的絕佳機(jī)會(huì)。

她卻面無表情地念著遺愿臺(tái)詞，眼神里看不到半分后怕，觀眾等著動(dòng)容結(jié)果只覺得尷尬。

有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)前四集里她光抿嘴笑就有32次，瞪眼動(dòng)作17次，這些刻意設(shè)計(jì)的小動(dòng)作，反倒讓角色顯得格外僵硬，完全不像扎根基層的干部，更像穿了年代服的現(xiàn)代偶像。

黃曉明的問題則是“用力過猛”，他為飾演基層書記鄭德誠做了不少外形突破，減重15斤曬得黝黑，穿磨舊工裝留蓬亂頭發(fā)，連指甲都刻意留臟，外形上確實(shí)褪去了霸總光環(huán)。

可表演上還是沒擺脫“端著”的毛病，總想著靠夸張動(dòng)作撐場(chǎng)面。

和趙麗穎爭(zhēng)執(zhí)時(shí)不是講道理，而是扯著嗓子吼，耿樂飾演的角色暈倒那場(chǎng)戲，他情緒炸得太足，嗓子眼都快撕裂了，反倒把本該沉重的氛圍帶偏。

偶爾流露的油膩感更是讓人跳戲，劇中他打趣李秋萍的場(chǎng)景，語氣里帶著莫名的刻意，完全沒有基層干部該有的煙火氣。

明明有“千人道歉戲”里顫抖指尖、吞服救心丸的細(xì)膩表現(xiàn)，卻被這些過度設(shè)計(jì)的戲份拉低觀感，好好的轉(zhuǎn)型機(jī)會(huì)，硬是被自己的表演套路給耽誤了。

老戲骨耿樂這次也栽了跟頭，他飾演的林鎮(zhèn)長前幾集表現(xiàn)尚可，低調(diào)踏實(shí)的模樣貼合基層干部形象。

可一涉及和王伊瑤的感情線，整個(gè)人的表演就垮了。

臺(tái)風(fēng)天被困餛飩店那場(chǎng)溫情戲，兩人對(duì)視時(shí)空氣都透著僵硬，既沒演出曖昧也沒流露溫情，只剩滿屏的尷尬。

王伊瑤的問題則更突出，完全沒進(jìn)入角色狀態(tài)，她飾演的小鎮(zhèn)婦女小燕，頂著歐美煙熏妝、戴著晃悠的大耳環(huán)，穿露腿花裙子滿街跑，壓根不符合80年代小鎮(zhèn)的真實(shí)樣貌。

情緒表達(dá)更是單一，不管是開心還是失落，表情都沒太大變化，連“喜歡”這種情緒都沒演出來，和耿樂的對(duì)手戲拖沓又違和，觀眾看到就想快進(jìn)。

李溪芮飾演的莫妮卡，堪稱全劇最違和的存在。

她頂著爆炸頭、戴墨鏡穿短裙，一出場(chǎng)就自帶浮夸氣場(chǎng)，和年代劇的整體氛圍格格不入。

這個(gè)角色本應(yīng)是新思想的代表，可她演得像個(gè)異類，一口塑料普通話聽得人難受，帶著外國人滿鎮(zhèn)拍照時(shí)嘰嘰喳喳的模樣，完全打破了劇集的年代質(zhì)感。

最讓人詬病的是角色情緒的空洞。

看到街頭垃圾扭頭就走那場(chǎng)戲，她只擺出嫌棄的表情，眼神里沒有絲毫掙扎或復(fù)雜心理，把一個(gè)有層次的角色演成了單純的“嫌棄臉工具人”。

不少觀眾調(diào)侃，她這不是演年代劇，是來參加復(fù)古時(shí)裝秀的。

朱超藝飾演的余青田，則是典型的人設(shè)與演技脫節(jié)，角色開場(chǎng)是長發(fā)飄飄的搖滾青年，五分鐘后就剪發(fā)轉(zhuǎn)型，可演技完全沒跟上人設(shè)變化。

臺(tái)風(fēng)天護(hù)路受傷那場(chǎng)戲，本是角色成長的高潮，他躺在那里眼神空洞，連基本的痛感都沒表現(xiàn)出來。

身邊群眾演員個(gè)個(gè)眼含熱淚，背景音樂也足夠悲壯，就他像個(gè)沒情緒的木偶，壓根沒法讓觀眾共情。

反觀劇里的配角團(tuán)，更是反襯出這五位的“混子屬性”，朱媛媛飾演的高雪梅，瞞著劇組忍受癌癥晚期骨轉(zhuǎn)移的劇痛，口袋里裝著止痛泵完成所有戲份。

她演的創(chuàng)業(yè)女強(qiáng)人，討好客戶時(shí)眼神藏著精明與真誠，客戶離開后的失落細(xì)膩到讓人心疼，用生命澆筑的表演，讓這個(gè)角色成為全劇最立得住的存在。

陳明昊飾演的副鎮(zhèn)長解春來，更是用松弛的演技承包全劇笑點(diǎn)與溫情。

墨鏡配喇叭褲的造型，方言混搭普通話的表達(dá)，完美還原80年代基層干部的鮮活氣質(zhì)。

工作中是協(xié)調(diào)各方的“老油條”，生活中是寵妻護(hù)家的好丈夫，和朱媛媛的對(duì)手戲充滿煙火氣，每一個(gè)表情每一句臺(tái)詞都透著自然。

余皚磊、張國強(qiáng)等配角也個(gè)個(gè)發(fā)力，前者用極少的表情變化撐起“鐵算盤”譚光明的氣場(chǎng)，后者僅憑眼神就演活老干部的威嚴(yán)。

這些演員之所以能封神，核心就是把自己藏在角色背后，用生活化的細(xì)節(jié)讓觀眾相信“這就是那個(gè)年代的人”。

這五位“戲混子”的問題，本質(zhì)上都是對(duì)角色缺乏敬畏。

要么刻意設(shè)計(jì)動(dòng)作套路觀眾，要么不顧年代背景只顧自身造型，要么連基本的情緒表達(dá)都做不到位。

他們的拉垮表演，不僅讓自身角色立不住，還拖累了對(duì)手戲演員的發(fā)揮，破壞了劇集的整體質(zhì)感。

《小城大事》本有爆款潛質(zhì)，真實(shí)的“農(nóng)民造城”題材自帶張力，配角團(tuán)的演技更是撐起了劇集質(zhì)感。

可這五位演員的混子式表演，讓不少觀眾望而卻步，豆瓣開分5.2，收視率從1.8%腰斬到0.9%，口碑滑坡速度讓人惋惜。

其實(shí)觀眾對(duì)年代劇的要求很簡(jiǎn)單，就是“真實(shí)”二字。

不需要多么夸張的演技，也不需要華麗的造型，只要貼合角色、融入氛圍就夠了。

這五位演員明明有機(jī)會(huì)借著好劇本出圈，卻偏偏用敷衍的表演消耗熱度，最終成為劇集最大敗筆。

說到底，影視圈從來容不下“混子”。

觀眾的眼睛越來越毒，稍微有點(diǎn)敷衍就會(huì)被揪出來。

希望這些演員能好好反思，別再靠流量和套路立足，踏踏實(shí)實(shí)打磨演技，才是長久之道。

畢竟能遇到《小城大事》這樣的好題材，可不是常有的機(jī)會(huì)。