今 天的文章來(lái)自【超 高能短劇圈】，是E姐主理的短劇自媒體，愛(ài)看短劇的閨蜜們別忘了點(diǎn)個(gè)關(guān)注，帶大家一起穿梭于內(nèi)娛和短國(guó)↓

2026一開(kāi)年，短劇勢(shì)頭就很生猛，聽(tīng)花島更是從不讓我們這種生活流愛(ài)好者有“劇荒”，出了一部特別真實(shí)接地氣的《大叔羅曼史》。

這部劇從男性視角展開(kāi)，但故事和情感都意外的清新和細(xì)膩，雖然開(kāi)局就是三個(gè)大叔的“一地雞毛”，卻刷新了我的預(yù)期，趁熱來(lái)和大家一起嘗嘗鮮。

接地氣的“大叔”們，牛在哪里？

《大叔羅曼史》是“六人行”模式，新穎人設(shè)+3V3多線敘事，配上“去懸浮感”的生活流CP，嗑學(xué)天花板這不就來(lái)了嗎！

先說(shuō)說(shuō)大家最關(guān)心的三對(duì)CP，各有側(cè)重點(diǎn)，且分別集齊了一位叔圈天花板。

王道鐵和羽翎是“合租的總裁&實(shí)習(xí)生變CP”，白方文、馬曉偉是“青梅的多年守護(hù)與暗戀”，趙廷義和張楚萱則是“離婚夫妻破鏡重圓”。

每一對(duì)CP的關(guān)系設(shè)定都似曾相識(shí)，大家一定在其他短劇里見(jiàn)過(guò)，但在《大叔羅曼史》里，每一種關(guān)系都有不同程度的創(chuàng)新與深化：

總裁周牧與實(shí)習(xí)生沈知知，一開(kāi)始是互相嫌棄的“合租室友”。

兩個(gè)人感情的質(zhì)變還是在沈知知前男友這條“鯰魚(yú)”的出現(xiàn)，總裁的保護(hù)欲和愛(ài)意同時(shí)被這個(gè)沒(méi)有邊界感的顯眼包激發(fā)——

KTV上的“官宣”和公主抱，讓這個(gè)冰山霸總終于愛(ài)意沖破理性的外殼，第一次允許自己“失去秩序”，體驗(yàn)到人間情愛(ài)的滋味。

有別于傳統(tǒng)的“霸總-實(shí)習(xí)生”敘事，沈知知與周牧感情上的層次與推進(jìn)，很像《二十不惑》里的周尋VS姜小果。

這種彼此發(fā)現(xiàn)、雙向引導(dǎo)與共同成長(zhǎng)的劇情，是當(dāng)年“尋果CP”打動(dòng)人心的關(guān)鍵，而沈知知與周牧用短劇的敘事篇幅也做到了“尋果式導(dǎo)師型情侶”的自然生長(zhǎng)，嗑度拉滿(mǎn)。

而天才醫(yī)生白方文和聞世安的妹妹聞筱筱不僅是極度好嗑的“青梅CP”，更是平行時(shí)空版的“狗善文學(xué)”。

白方文外表是“月拋女友”的撩妹達(dá)人，內(nèi)心卻守護(hù)著一份十七年都不曾宣之于口的刻骨銘心。

聞筱筱一邊經(jīng)營(yíng)著火鍋店一邊獨(dú)力照顧女兒，喪偶式育兒和從不在家的丈夫讓她看似美滿(mǎn)的家庭危機(jī)四伏，她從不知曉白方文的心意，只把他當(dāng)做自己最好的朋友。

轉(zhuǎn)變始于兩個(gè)瞬間，一是筱筱的女兒失蹤與公婆的責(zé)難，讓白方文看到了筱筱生活的巨大裂縫；

二是一直暗戀白方文的中學(xué)同學(xué)出現(xiàn)，向白方文強(qiáng)勢(shì)表白，并直接點(diǎn)破他“看似多情實(shí)際最專(zhuān)情”的內(nèi)心。這讓白方文決心正視自己的感情，不再逃避。

這對(duì)CP最觸動(dòng)我的一個(gè)細(xì)節(jié)是：少年白方文因?yàn)橐粋�(gè)紅綠燈錯(cuò)過(guò)了聞筱筱十七年，當(dāng)聞筱筱在喜歡白方文的女同學(xué)口中知道了這份深藏十七年的心意，沒(méi)有一絲猶豫，主動(dòng)跑過(guò)斑馬線，找到了他。

在這段有遺憾卻又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走向圓滿(mǎn)的關(guān)系里，除了出軌的前夫哥，沒(méi)有人是真正意義的壞人。

每個(gè)人都在經(jīng)歷自己的緣和劫，也都沉浸于各自的愛(ài)和債——在開(kāi)年的短劇里，我就能看到這么深刻又真摯的情感關(guān)系，實(shí)在太令人驚喜了。

第三對(duì)CP是金牌律師聞世安vs前妻簡(jiǎn)棠。

事業(yè)得意卻“妻離子散“的聞世安，一開(kāi)始對(duì)簡(jiǎn)棠的選擇充滿(mǎn)了不舍、困惑和埋怨，時(shí)刻緊盯著前妻身邊的“花花草草”，鬧出“小奶狗”的笑話。

待到他慢慢理解簡(jiǎn)棠的心境，他開(kāi)始和老友一起默默守護(hù)前妻，為了幫前妻懲治偷拍犯不惜大打出手，還翻新房子低價(jià)租給前妻。

但這時(shí)他還未完全明白，前妻的離開(kāi)是因?yàn)椋耗芰Τ霰姷乃究梢院吐勈腊惨粯�，用法律行俠仗義，創(chuàng)造社會(huì)價(jià)值；卻被這個(gè)“男主外女主內(nèi)”的樊籠困住太久，存在簡(jiǎn)化成了一個(gè)家庭主婦。

聞世安徹底的轉(zhuǎn)變?cè)谟冢核恢估斫�，且共情了前妻的處境的那一瞬間。他在簡(jiǎn)棠強(qiáng)勢(shì)的媽媽面前攬下“離婚”的責(zé)任，還真心向客戶(hù)舉薦前妻，打心底認(rèn)同前妻的業(yè)務(wù)能力，從“大包大攬”變成“并肩前行”。

聞世安簡(jiǎn)棠這對(duì)CP也貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)，“哭唧唧嬌夫追妻”模式就是名場(chǎng)面制造機(jī)，后期聞世安的轉(zhuǎn)變也是基于對(duì)女性困境的真正共情與理解，真實(shí)可信。

三位男主也不是靠男色撩人或者霸總凝視，而是組成“去雄競(jìng)同盟”，人設(shè)鮮活、立體且反套路。

三位男主的人物弧光亦來(lái)自情感的成熟、自省與共情能力，彼此關(guān)系是少年熱血和長(zhǎng)久的友誼，穿插著對(duì)青春時(shí)代角色的回憶，讓人更能理解他們是如何長(zhǎng)成現(xiàn)在的自己：

父母雙亡，從小寄宿在親戚家的總裁周牧，看盡了人情冷暖，認(rèn)為萬(wàn)物價(jià)值都可以用數(shù)字衡量，從不允許自己失去理性和秩序。

從小被父親忽視的白方文醫(yī)生，長(zhǎng)大后不敢表達(dá)愛(ài)，握得緊手術(shù)刀，卻牽不起愛(ài)人的手。

而身為長(zhǎng)子的聞世安律師，家里有個(gè)妹妹，母親是老師，急著證明自己的他在拼事業(yè)的路上高歌猛進(jìn)，卻忽視了妻子，弄丟了家庭。

故事的核心就在于三個(gè)男主在追愛(ài)的過(guò)程中成長(zhǎng)，在情感和認(rèn)知等各種維度去“升級(jí)”。

而每個(gè)男性角色的內(nèi)核，都是如何“學(xué)會(huì)正確地去愛(ài)和理解”，CP關(guān)系的主軸是平等的對(duì)話與磨合。

這部劇最精妙的瞬間，就是這些男性角色真正共情了女性處境，變成女性“嘴替”——說(shuō)出女性心中所想、戳破社會(huì)偏見(jiàn)、并給予堅(jiān)定支持的瞬間：

總裁幫女同事?lián)醯艨蛻?hù)遞來(lái)的酒；

看到青梅被公婆刁難，以老友身份挺身而出，痛陳好友“喪偶式育兒”的處境；

前夫在客戶(hù)面前真誠(chéng)推薦作為“競(jìng)品”的妻子，肯定妻子的專(zhuān)業(yè)精神。

這種“被深刻理解”的共鳴，對(duì)觀眾而言，是一種更高級(jí)、更持久的情感滿(mǎn)足。

當(dāng)這一切細(xì)膩、理性而充滿(mǎn)反思的情節(jié)、人設(shè)和故事線，同時(shí)出現(xiàn)在一部短劇里，讓人猛地嗅到這個(gè)內(nèi)容載體正在發(fā)生著天翻地覆的巨變。

當(dāng)“生活流”成為風(fēng)格化標(biāo)簽

《大叔羅曼史》也是聽(tīng)花島繼《家里家外》系列和《念念有詞》后，對(duì)生活流風(fēng)格情感劇的又一次成功嘗試，除了敘事和人物關(guān)系創(chuàng)新，還首次采用連播模式，17號(hào)上線第一季后，18號(hào)就上線第二季。

一二季連播的模式讓生活流的細(xì)節(jié)得以累積，人物關(guān)系得以自然生長(zhǎng)，創(chuàng)造了沉浸式追劇體驗(yàn)。

《大叔羅曼史》也發(fā)揮了聽(tīng)花島獨(dú)樹(shù)一幟的生活流美學(xué)，將其曾在《朝陽(yáng)似我》里，嘗試構(gòu)筑都市人多元情感切面的“生活流矩陣”發(fā)揮到淋漓盡致。

這種生活流美學(xué)集中體現(xiàn)在三個(gè)方面：

1.場(chǎng)景上強(qiáng)調(diào)真實(shí)生活氛圍的渲染，布景和色調(diào)充滿(mǎn)大量易于引起人共鳴的元素。

幾條線都沒(méi)有工業(yè)糖精和戲劇性的場(chǎng)景，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)陳舊的火鍋店、老房子和街道，景和劇情都有一種“呼吸感”。

劇情在生活化的日常中推進(jìn)，王道鐵演的投行老總，日常是開(kāi)會(huì)、見(jiàn)客戶(hù)，與手底下的人分析投資風(fēng)險(xiǎn)；

白方文的角色是醫(yī)生，在醫(yī)院和手術(shù)室奔忙；

趙廷義演律師，與妻子的感情線甚至就發(fā)生在工作舞臺(tái)的對(duì)壘上。

2.表演上強(qiáng)調(diào)演員與角色相貼合的細(xì)膩，摒棄夸張的形式。

幾位演員的表演相較從前都很有突破，走得不是外化的表演風(fēng)格，而是“成為角色本身”。

王道鐵靠得不是邪魅一笑和睥睨眼神，而是以“氣場(chǎng)”服眾，開(kāi)會(huì)前只是走進(jìn)會(huì)議室，投行老公的氣質(zhì)就有了；

嬌夫律師趙廷義，日常不正經(jīng)，但穿起西裝就啟動(dòng)“職業(yè)人格”，隔屏把觀眾代入庭審現(xiàn)場(chǎng)；

天才醫(yī)生白方文一直以“情場(chǎng)浪子”偽裝自己，唯獨(dú)見(jiàn)到喜歡的女孩，不羈和放縱立馬變成強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的無(wú)措。

一個(gè)共同點(diǎn)是，大叔們聚在一起都會(huì)脫掉日�！俺赡耆藗窝b”，成了幼稚、打鬧的熱血少年，在他們真誠(chéng)而樸素的詮釋下，突然覺(jué)得“男人至死是少年”這句話不再是貶義了。

3.情節(jié)上接地氣，情感推進(jìn)和對(duì)話都發(fā)生在真實(shí)生活中能夠落地的真實(shí)情境里。

整部劇就像在日常截取下的碎片，每分每秒都在普通人的生活中有跡可循：

三位“大叔”的友誼，始于其中兩個(gè)人被班主任叫進(jìn)辦公室；

實(shí)習(xí)生給總裁打工，調(diào)研報(bào)告上密密麻麻寫(xiě)滿(mǎn)了批注；

前妻當(dāng)了七年家庭主婦，猛然回歸職場(chǎng)，穿起高跟鞋不適應(yīng)，離開(kāi)工作環(huán)境趕緊找塊臺(tái)階坐下，從包里翻出創(chuàng)可貼。

結(jié)束了繁忙的工作，他們會(huì)去火鍋店里小聚，邊吃邊復(fù)盤(pán)日常中的大事小情，樁樁件件都是雞毛蒜皮。

但也正是這些可大可小的碎片，組成了每個(gè)人無(wú)可復(fù)制的生活。

這些與細(xì)節(jié)和場(chǎng)景讓人特別有代入感，角色也不再浮夸或遙遠(yuǎn)，仿佛成了身邊的某個(gè)熟人，讓人更容易共情他們的情感變化和喜悲，成了劇好看的“王牌”。

聽(tīng)花島的全方位布局，是值得研究的精品劇創(chuàng)作樣本

作為聽(tīng)花島出品的短劇，《大叔羅曼史》能呈現(xiàn)出這個(gè)質(zhì)感，我并不覺(jué)得稀奇。

畢竟2025年的爆款短劇和破圈演員，有一半都來(lái)自聽(tīng)花島，短國(guó)也一向有“聽(tīng)花島出品，必屬精品”的說(shuō)法。

Dataeye紅果短劇年榜熱度值前10部，聽(tīng)花島占9部，《太奶奶》《夫人她專(zhuān)治不服》和《家里家外2》這些熟悉的爆款全部上榜。

聽(tīng)花島旗下目前24位簽約藝人，短劇一姐李柯以、王道鐵、曾輝、韓雨彤、王培延等都是頭部演員。

穩(wěn)定的爆款作品+頭部藝人相輔相成，既給劇帶來(lái)加成，也能帶來(lái)藝人商業(yè)價(jià)值的飛升。

作為短劇第一廠牌，聽(tīng)花島的做劇思路一直很用心，方方面面的精雕細(xì)琢，來(lái)推動(dòng)短劇不斷向上破圈：

1.題材和類(lèi)型上不斷創(chuàng)新。不管是年代溫情劇《家里家外》、古裝輕喜劇《請(qǐng)君入我懷》，還是法治題材《法官的榮耀》、奇幻友情題材《沒(méi)關(guān)系是家人啊》等，都在不斷探索短劇題材的邊界。

最近不斷推出的系列化短劇，也在延長(zhǎng)好故事的生命力，打破短劇難有長(zhǎng)尾效應(yīng)的僵局。

2.推動(dòng)短劇表達(dá)上的情懷升級(jí)。比如《家里家外》就以細(xì)膩的生活流敘事和易于共鳴的情感表達(dá)，成為不少觀眾看過(guò)的第一部短劇。它的不俗套、不無(wú)腦、不粗糙和能讓大多數(shù)觀眾都能產(chǎn)生共鳴的代入感，都是推動(dòng)短劇行業(yè)精品化的一大標(biāo)桿。

3.提高原創(chuàng)比例，規(guī)避短劇行業(yè)一本多拍等同質(zhì)化問(wèn)題消耗內(nèi)容生命力。聽(tīng)花島的作品中原創(chuàng)劇本占50%。

從聽(tīng)花島的劇可以看出他們創(chuàng)作的底層邏輯，是對(duì)于行業(yè)有著足夠強(qiáng)的期待和信心。

聽(tīng)花島從本質(zhì)上就不認(rèn)為短劇是俗套或無(wú)腦的情緒化互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物，而是真正把短劇當(dāng)成全新的內(nèi)容形式，去創(chuàng)造普通人愛(ài)看的故事。

《太奶奶3》和《家里家外2》還是罕見(jiàn)的制作了原創(chuàng)OST，成了短國(guó)“第一個(gè)吃螃蟹的人”。

除了在作品上發(fā)力，聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)也在培養(yǎng)全鏈條短劇人才。

從策劃、編劇，到導(dǎo)演、制片、后期、運(yùn)營(yíng)聽(tīng)花島都有專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，促使短劇創(chuàng)作鏈條正規(guī)化，為作出更好的內(nèi)容打下基礎(chǔ)。

這些落到實(shí)處的用心，其實(shí)都凸顯了聽(tīng)花島的創(chuàng)作理念，就是敬畏觀眾，認(rèn)真做好內(nèi)容。

能夠尊重普通人的內(nèi)容創(chuàng)作者，才能在變化中立于不敗之地。這一點(diǎn)，聽(tīng)花島顯然做到了。

結(jié)語(yǔ)

《大叔羅曼史》雖然剛剛開(kāi)播，但我認(rèn)為它對(duì)短劇而言有著非同尋常的意義。

聽(tīng)花島這次不僅打造了一部反套路的生活流情感劇，更開(kāi)辟了一條讓短劇真正融入當(dāng)代人精神生活的路徑。

它巧妙捕捉到當(dāng)代人的生活痛點(diǎn)，用一部笑中帶淚的作品來(lái)點(diǎn)破并治愈，這背后是對(duì)真實(shí)生活的細(xì)致觀察，也是創(chuàng)作者以誠(chéng)意對(duì)待觀眾的體現(xiàn)。

當(dāng)創(chuàng)作開(kāi)始認(rèn)真回歸“生活”本身，短劇的盛宴，才真正拉開(kāi)序幕。

這或許才是聽(tīng)花島最大的創(chuàng)新——讓短劇有了“生活”，也讓更多人的生活，能被一部短劇所照見(jiàn)，短劇不再只是消遣，屬于它的真正有生命力的創(chuàng)作時(shí)代，才剛剛開(kāi)始。

今天的深夜話題是：

你看《大叔羅曼史》了嗎？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

貴婦集體愛(ài)上當(dāng)主持？為什么名媛訪談?lì)l頻“翻車(chē)”

短劇版《小巷人家》，為什么難成下一部《父母愛(ài)情》？

短劇頂流觀察：“叔系”當(dāng)?shù)�、新F4霸屏，輪到他們上桌了？

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，磕cp的本可愛(ài)

值日生：本可愛(ài)