19歲時選擇跳河自殺，曾作為乞丐乞討，因“男扮女裝”而成為國家一級演員的李玉剛。

成名后卻對梅艷芳“碰瓷”，還對梅葆玖“挑釁”，最終自己徹底淪為了一個“跳梁小丑”。

現(xiàn)在的他，自編自導(dǎo)的電影觀點引發(fā)熱議，在演唱會上更是被調(diào)侃“打水漂”，似乎有“伍佰附體”的感覺。

在娛樂圈里面，存在著這么一類明星。

憑借別具一格的風(fēng)采一舉成名，卻又在圈內(nèi)把一手好牌給弄得稀巴爛。

李玉剛毫無疑問，算是其中最具代表性的人物之一。

那時候，他靠著男女聲反串的《新貴妃醉酒》火遍了大江南北。

曾經(jīng)是靠著平民出身逆襲成為全民熱議的明星，可如今再提起他，滿滿都是“裝模作樣”“敷衍了事”“惹人厭的小丑”這些爭議。

真是一步步從天堂掉到泥坑，變成了自己當(dāng)初最不愿面對的模樣。

他出生在東北農(nóng)村一戶極其貧困的人家。靠著父母砸鍋賣鐵才勉強讀完高中。

由于不忍心繼續(xù)掏空父母，李玉剛放棄了已經(jīng)考上的藝術(shù)學(xué)院。

離開家前他告訴父親：“不闖出名堂我絕不回來！”可他沒想到的是殘酷的社會竟將他“逼”到了河邊。

2006年成名后的李玉剛，似乎將“斂財”二字刻進了骨子里。

商演的出場費如火箭般躥升，從最初的幾千元暴漲至百萬天價。巡演門票最高更是被炒到了1680元，然而站在舞臺上的他，卻在眾目睽睽之下公然“偷懶”——每逢《新貴妃醉酒》的高音戲腔段落，他便直接播放伴奏帶蒙混過關(guān)。

一旦女聲唱不上去，就當(dāng)場降調(diào)處理，甚至多次被臺下觀眾抓了個“對口型假唱”的現(xiàn)行。

更令人咋舌的是演唱會水準(zhǔn)的斷崖式滑坡。早年間考究精致的戲服不見了蹤影，取而代之的是充滿廉價感的網(wǎng)購風(fēng)服裝。

妝容也從細(xì)膩典雅變得油膩厚重。細(xì)心的觀眾甚至發(fā)現(xiàn)，他身披的“龍袍”刺繡竟是印花敷衍了事，假發(fā)片的邊緣連膠水痕跡都清晰可辨。

舞臺表現(xiàn)敷衍塞責(zé)，臺下煽情賣慘的戲碼卻演得起勁。每場演出他必哭訴自己“草根出身不易”“為藝術(shù)犧牲太多”，妄圖用眼淚博取同情分。

怎奈觀眾早已看穿了這套把戲，社交網(wǎng)絡(luò)上針對他演唱會的吐槽聲浪此起彼伏：“花1000多塊錢看他哭窮？”“全程聽伴奏，我在家放碟片不香嗎？”

曾經(jīng)萬金難求的演唱會門票，后期竟遭遇了大面積退票潮和空座尷尬。其跌落神壇的速度，甚至比當(dāng)年一夜爆紅時還要驚人。

真正將李玉剛釘在輿論恥辱柱上的，是他與梅葆玖先生那場轟動一時的公開決裂。

2010年的某場央視晚會上，當(dāng)李玉剛在聚光燈下大言不慚地說出“我代表博大精深的梅派藝術(shù)向全國觀眾致以問候”時，端坐在觀眾席的梅葆玖先生當(dāng)即黑臉，憤然起身離席。

這位守護了梅派正統(tǒng)整整一生的老人，用最決絕的姿態(tài)表達(dá)了心中的不滿。

眾所周知，李玉剛既無名師指點也無童子功底，所謂的“戲腔”充其量只是流行唱法的改良版。然而，他和他的粉絲群體卻屢屢觸碰底線——演出現(xiàn)場公然打出“前有梅蘭芳，后有李玉剛”的橫幅。

營銷號更是大肆炒作他是“梅葆玖徒孫”。他本人甚至公開叫板：“新世紀(jì)以來的男旦，沒幾個像我這么紅的�！�

這種視流量為資本、拿大師作墊腳石的行徑，徹底激怒了整個戲曲界。梅葆玖先生曾公開怒斥：“一個男人戴假胸罩，全身涂得白白的唱'貴妃醉酒'，太不像話！”

隨即，他聯(lián)合了26位藝術(shù)家發(fā)起公開抵制，直言這是對傳統(tǒng)戲曲的玷污。事發(fā)后，李玉剛曾多次托人牽線試圖登門道歉，但均被拒之門外。

直至2016年梅葆玖先生仙逝，他也沒能等來那句寬恕。最終，只能靠梅家侄孫出席發(fā)布會，才勉強為自己挽回了一絲體面。

反觀同樣師從梅派的胡文閣，從不倚仗噱頭博取眼球，始終低調(diào)地在戲曲領(lǐng)域深耕細(xì)作。兩相對照之下，更映襯出李玉剛當(dāng)年的投機取巧與急功近利。

跌落神壇的陣痛，終于讓李玉剛開始正視自身的頑疾。

他不再執(zhí)著于炒作“男旦傳人”的人設(shè)，轉(zhuǎn)而將身心沉淀于文旅演藝與公益事業(yè)之中。為家鄉(xiāng)公主嶺進行的助農(nóng)直播中，一場帶貨便創(chuàng)下了近200萬元的支付金額。

參與新疆公益短片的拍攝計劃，雖因極端惡劣天氣未能成行，但他多次嘗試彌補遺憾的執(zhí)著態(tài)度，網(wǎng)友們都看在眼里。

真正令其口碑出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)曙光的，是他對賀嬌龍那份真摯的悼念。他發(fā)文緬懷這位“素未謀面的老朋友”，并透露兩人早在2022年便已約定合作，字里行間流露出的盡是遺憾與深情，看不出一絲一毫的炒作痕跡。

《萬疆》一曲的現(xiàn)象級爆紅，也有力證明了他并非虛有其表——飽含家國情懷的歌詞搭配古風(fēng)韻律，真正叩開了聽眾的心門。這一回，他倚仗的不再是噱頭，而是作品本身沉甸甸的分量。

近日，隨著導(dǎo)演張一一曬出合照，關(guān)于他可能登上2026年春晚的猜測甚囂塵上。結(jié)合此前在《鄉(xiāng)愁宜春》項目中的默契合作，加之央視向來青睞國風(fēng)元素與正能量藝人的慣例，這一傳聞絕非空穴來風(fēng)。

從草根逆襲到“跳梁小丑”，再到如今的低調(diào)轉(zhuǎn)型，李玉剛用了整整20年才參透一個真理：真正能在演藝圈立足的，從來不是流量泡沫和營銷噱頭，而是扎實過硬的作品與真誠待人的態(tài)度。

當(dāng)年那個敢把自己與梅蘭芳大師相提并論的狂妄青年，終于在48歲這年，學(xué)會了什么叫做敬畏。