在這個圖像泛濫的時代，我們每個人都是視覺信息的“暴食者”。

每天，當我們劃動手機屏幕時，數(shù)以萬計的照片像潮水般涌入視網(wǎng)膜。這是一個不斷攝取新資訊的過程，更是一場潛意識的入侵。那些驚艷的構(gòu)圖、獨特的光影、細膩的色調(diào)，即便我們沒有刻意去記，它們也會像看不見的種子，悄悄埋進我們的腦海深處，等待著在未來的某次快門聲中，破土而出 。

于是，一個讓無數(shù)攝影師糾結(jié)的問題誕生了：拍出的照片和別人很像，這究竟是壞事嗎？

模仿，是一把雙刃劍。

如果你在商業(yè)世界里，為了博取名利而像素級地復刻他人的作品，那無疑是一種道德的淪喪。這種行為不是創(chuàng)作，而是生產(chǎn)贗品 。

但在學習的象牙塔里，模仿卻是一條通往真理的捷徑。當我們試圖模仿一張杰作時，我們其實是在進行一項精密的“逆向工程”。為了復制那種光影，我們需要研究光位的布局；為了重現(xiàn)那種色調(diào)，我們需要拆解后期的邏輯；為了還原那種構(gòu)圖，我們需要揣摩攝影師的站位 。

在這個過程中：模仿不再是簡單的復制粘貼，而是一場深度的對話； 模仿不再是缺乏創(chuàng)意的表現(xiàn)，而是一次技術(shù)的解構(gòu)；模仿不再是可恥的抄襲，而是對前輩最誠摯的致敬。

Photo by Taya Iv on Unsplash

讓我們誠實一點吧：在攝影術(shù)誕生近兩百年后的今天，想要找到一個“前無古人”的拍攝主題，幾乎是不可能的任務。

我們所拍攝的每一個日落、每一條街道、每一張肖像，可能都早已被無數(shù)快門記錄了成千上萬遍 。在這個連接過度的世界里，想要將自己完全隔絕于世、閉門造車，無異于癡人說夢。

事實上，我們都是美學的拾荒者。 我們可能從這張照片里借來了一個優(yōu)雅的姿勢； 我們可能從那張照片里借來了一束迷人的側(cè)逆光；我們可能從另一位大師那里借來了極簡的構(gòu)圖法則 。

即使是那些偉大的藝術(shù)家，在成為大師之前，也曾像學步的孩童一樣，踩著巨人的腳印前行。模仿，本就是學習的必經(jīng)之路 。

Photo by Estelle GUILLAUME on Unsplash

那么，如何跨越從“模仿者”到“創(chuàng)作者”的鴻溝？ 答案很簡單，卻也很難：思考。

模仿的最高境界，不是畫皮，而是畫骨。當你開始在作品中加入自己的體驗，差異便產(chǎn)生了。 沒有思考的模仿，只是冰冷的復印機；加入思考的模仿，才是滾燙的熔爐。

想想尤素?！たㄊ驳男は?，想想安塞爾·亞當斯的風光。為什么我們一看到某種風格的照片，腦海中就會浮現(xiàn)他們的名字？因為他們不僅記錄了影像，更在影像中烙印了自己對世界的看法。這就是風格。

Photo by Mantas Hesthaven on Unsplash

模仿，是你攝影之路上的拐杖，它支撐你走過技術(shù)匱乏的蹣跚學步期；模仿，是你與大師對話的橋梁，它讓你在臨摹中看清山頂?shù)娘L景 。

不要羞于模仿，但請羞于“只做模仿”。 當你的技術(shù)足夠成熟，請記得把那些借來的光影、構(gòu)圖和技巧，統(tǒng)統(tǒng)打碎，扔進你個人經(jīng)歷的熔爐里。

當你不再問“這張照片像不像大師”，而是開始問“這張照片像不像我”的時候，屬于你的攝影之路，才真正開始。