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2026年馬年央視春晚首次帶妝大聯(lián)排落幕，37位藝人陣容熱鬧刷屏，唯獨(dú)連續(xù)九年登春晚的岳云鵬意外缺席。

這份罕見(jiàn)留白，不僅讓觀眾唏噓，更精準(zhǔn)印證了郭德綱十三年前對(duì)春晚相聲困境的預(yù)言。

為何郭德綱的話能一語(yǔ)成讖？岳云鵬的春晚之路為何戛然而止？這場(chǎng)缺席背后，藏著藝人成長(zhǎng)與舞臺(tái)迭代的雙重密碼。

一句箴言照見(jiàn)九年沉浮

郭德綱2013年登春晚后的一句感慨，在十三年后成為岳云鵬春晚生涯的精準(zhǔn)注腳。

彼時(shí)郭德綱攜作品《敗家子》登上春晚，事后談及創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)直言：“春晚相聲連鋪墊都展不開(kāi)，時(shí)間卡得太死，多一秒都不行，創(chuàng)作棱角全被磨掉了�！�

這番對(duì)春晚舞臺(tái)機(jī)制束縛的直白吐槽，彼時(shí)未被過(guò)多關(guān)注，如今卻因岳云鵬的缺席，成為解讀其困境的核心鑰匙。

2026年1月17日，馬年春晚首排路透曝光，丁禹兮、白鹿、沈騰、馬麗等藝人相繼現(xiàn)身，“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”的晚會(huì)主題逐漸清晰，歌舞、戲曲、相聲小品等節(jié)目盡顯年味兒。

但細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，連續(xù)多年承包春晚相聲笑點(diǎn)的岳云鵬并未出現(xiàn)，其搭檔閻鶴祥雖單獨(dú)現(xiàn)身聯(lián)排，二人卻無(wú)同框表演，徹底打破“臨時(shí)調(diào)整”的猜測(cè)。

早在1月10日大連相聲專場(chǎng)返場(chǎng)環(huán)節(jié)，臺(tái)下觀眾齊聲追問(wèn)春晚行程時(shí)，岳云鵬沉默近10秒，眼神無(wú)奈地坦言“不上了，被罵怕了，以我現(xiàn)在的能耐寫(xiě)不出更好的東西”。

這番剖白既是對(duì)觀眾的回應(yīng)，更是對(duì)郭德綱預(yù)言的鮮活印證，為其九年春晚之路畫(huà)上階段性句號(hào)。

束縛下的靈氣耗散

岳云鵬的創(chuàng)作枯竭，從來(lái)不是個(gè)人能力倒退，而是春晚舞臺(tái)的多重約束，一步步磨平了他的喜劇棱角。

央視春晚對(duì)相聲作品的審核堪稱嚴(yán)苛，需歷經(jīng)節(jié)目組初審、廣電總局復(fù)審、終審三層把關(guān)，諷刺類、鋪墊類內(nèi)容常因“尺度問(wèn)題”被刪減，同時(shí)時(shí)長(zhǎng)卡控精準(zhǔn)到秒，容不得半點(diǎn)冗余，這讓講究“鋪陳-轉(zhuǎn)折-抖包袱”節(jié)奏的相聲藝術(shù)陷入被動(dòng)。

岳云鵬曾在采訪中透露“每次彩排都要改臺(tái)詞”，反復(fù)調(diào)整讓作品失去完整邏輯，只能在有限框架內(nèi)堆砌安全梗。

近三年的春晚爭(zhēng)議，正是這種束縛的集中爆發(fā)，2023年第七次登春晚時(shí)，他的作品《我的變、變、變》嘗試相聲與魔術(shù)混搭，卻因道具失誤、包袱空洞，被網(wǎng)友調(diào)侃為“大型尷尬現(xiàn)場(chǎng)”。

2024年《我要不一樣》全程依賴體重調(diào)侃、網(wǎng)絡(luò)熱詞等老梗，飛花令環(huán)節(jié)甚至露出扇子上的小抄，被批“油膩又敷衍”。

2025年作品《我們一起說(shuō)相聲》更遭遇致命調(diào)整，演出前一日時(shí)長(zhǎng)從12分鐘砍至7分鐘，導(dǎo)致節(jié)奏混亂、忘詞卡頓，相關(guān)負(fù)面話題閱讀量超2.6億。

常年搭檔孫越的吐槽“先說(shuō)我胖，再把歌唱，最后撒嬌浪”，精準(zhǔn)點(diǎn)出其表演模式固化的癥結(jié)，當(dāng)創(chuàng)作空間被壓縮，只能反復(fù)依賴觀眾熟悉的“三板斧”，而這與他在德云社小劇場(chǎng)《汾河灣》等作品中靈動(dòng)鮮活的表現(xiàn)，形成鮮明反差。

雙重風(fēng)波耗盡公眾信任

創(chuàng)作瓶頸尚未突破，接連的口碑風(fēng)波，更讓岳云鵬的春晚之路失去了輿論支撐。

2025年9月，在綜藝《炙熱游戲:百?gòu)N大戰(zhàn)》中，身為大眾評(píng)審的他引發(fā)熱議，非遺炒飯傳承人“炒飯仙人”帶著定價(jià)588元的揚(yáng)州炒飯參賽，味道與技法已獲專業(yè)評(píng)委認(rèn)可，岳云鵬卻以“灶臺(tái)散落米粒、殘留蛋液油漬”為由直接將其淘汰。

他以“曾有廚師經(jīng)歷，灶臺(tái)整潔度是廚藝一部分”為由辯解，還在社交平臺(tái)發(fā)文“臺(tái)上大褂要筆挺，臺(tái)下圍裙也得干干凈凈”，但爭(zhēng)議并未平息。

支持者認(rèn)為高價(jià)位餐飲理應(yīng)兼顧衛(wèi)生與口感，反對(duì)者則吐槽廚藝比賽核心是味道，烹飪中灶臺(tái)雜亂實(shí)屬正常。

“炒飯仙人”所屬餐廳也公開(kāi)回應(yīng)“顛勺時(shí)米粒蹦出、殘留少許油漬是烹飪常態(tài)”，這場(chǎng)爭(zhēng)議讓岳云鵬積累多年的路人緣首次明顯折損。

短短兩月后，稅務(wù)風(fēng)波再添陰霾，2025年11月24日，國(guó)家稅務(wù)總局北京市石景山區(qū)稅務(wù)局發(fā)布公告，曝光岳云鵬與妻子鄭敏共同持股的北京英瑞國(guó)際貿(mào)易有限公司欠稅事宜，涉及增值稅13.65萬(wàn)元、城市維護(hù)建設(shè)稅4777元，合計(jì)約14.13萬(wàn)元。

雖有網(wǎng)友區(qū)分“欠稅不等于偷稅”，明確此次為未按期履行納稅義務(wù)，但明星高收入與小額欠稅的強(qiáng)烈反差，疊加工作室遲滯多日才以“財(cái)務(wù)交接疏漏”為由回應(yīng)、補(bǔ)繳稅款及滯納金的被動(dòng)態(tài)度，進(jìn)一步消耗了公眾信任。

雙重風(fēng)波疊加下，暫別春晚既是對(duì)輿論壓力的理性規(guī)避，也是對(duì)自身狀態(tài)的清醒認(rèn)知。

暫別是沉淀，亦是新生

岳云鵬的缺席，不僅是個(gè)人困境的回應(yīng)，更暗合了央視春晚舞臺(tái)迭代更新的必然趨勢(shì)。

春晚作為國(guó)民級(jí)舞臺(tái)，既需要沈騰、馬麗等資深藝人壓陣穩(wěn)住口碑，更需要新鮮血液注入活力，保持與時(shí)代語(yǔ)境的同頻。

從本次首排陣容來(lái)看，大批青年藝人與相聲新人嶄露頭角，這些新人摒棄傳統(tǒng)套路，主打年輕化表達(dá)與主旋律適配，既有貼近生活的笑點(diǎn)，又傳遞正向價(jià)值，盡顯春晚“開(kāi)放辦春晚、吸納新鮮血液”的思路。

對(duì)藝人而言，舞臺(tái)迭代從不由單一面孔定義，當(dāng)老面孔的表演陷入套路化循環(huán)，難以滿足觀眾對(duì)新鮮感的需求，適時(shí)退場(chǎng)既是對(duì)舞臺(tái)的尊重，也是自我沉淀的契機(jī)。

岳云鵬的九年春晚之路，曾憑借接地氣的風(fēng)格成為“國(guó)民喜劇人”，但固化的表演模式與接連的口碑危機(jī)，讓他與春晚舞臺(tái)的適配度逐漸降低。

回歸德云社小劇場(chǎng)的煙火氣，或許能讓他擺脫時(shí)長(zhǎng)與審核的束縛，丟掉“三板斧”的包袱，重新扎根觀眾、打磨作品，找回當(dāng)年創(chuàng)作的靈氣。

藝術(shù)從來(lái)不是靠舞臺(tái)光環(huán)續(xù)命，真正的好作品永遠(yuǎn)能跨越場(chǎng)景打動(dòng)人心，郭德綱的預(yù)言照見(jiàn)了春晚相聲的固有困境，而岳云鵬的暫別，既是對(duì)困境的坦然接納，也是對(duì)喜劇藝術(shù)的敬畏。

這場(chǎng)新舊交替的背后，藏著舞臺(tái)與藝人的雙向成全，春晚得以注入新活力，藝人得以褪去浮躁沉淀自我。

暫時(shí)的退場(chǎng)從不是終點(diǎn)，待靈氣回歸、作品升級(jí)，岳云鵬未必不能以更好的姿態(tài)重返春晚舞臺(tái)，而這份沉淀與等待，正是喜劇人成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。