10 個(gè)草書字，能認(rèn)全的人鳳毛麟角；可我更在意它們腳下的紙——生宣。有人說生宣太洇、太軟，寫不出真功夫；也有人說越洇越見筆性。到底生宣冤不冤？

學(xué)習(xí)書法一定要學(xué)一點(diǎn)筆墨紙硯的相關(guān)知識(shí)。一件好的作品，一定是作者、筆、墨、紙的完美結(jié)合。書寫工具對(duì)作品的好壞有很大影響。宣紙因在制造過程中，有機(jī)物被處理，能長(zhǎng)期保存，故成為書畫的最理想用紙。但宣紙尤其是生宣有自己獨(dú)特的特性，故需要我們經(jīng)過一定的訓(xùn)練才能適應(yīng)，從某種意義上講，創(chuàng)作又是被動(dòng)的，要順著筆和紙的特性。

就書法創(chuàng)作而言，一般規(guī)律是，篆隸楷可選擇半生熟宣或生宣中較厚的凈皮和特種凈皮，行草可選生宣中的凈皮和凈皮綿連。但具體到字體，又有不同，比如二王一路的小行草，用生宣就難于表達(dá)其流暢，最好選用半生熟宣。而寫王鐸一路，則非用生宣不可，否則其墨法的酣暢淋漓無法表現(xiàn)。所以，所謂的真功夫，與生宣并無直接關(guān)聯(lián)。

生宣紙的特性是吸水吸墨性強(qiáng)，水墨在紙上的堆疊層次分明，具有水墨畫一樣的暈染效果。適合熟悉生宣紙性，并且書寫技藝熟練的人使用，會(huì)使整個(gè)畫面表現(xiàn)力更加豐富。適合寫大字，草書及藏鋒要求嚴(yán)格的書體。但是對(duì)于表現(xiàn)細(xì)膩入微牽絲的如王王一路韻行草并不適合，功力再高都沒有用！這是紙的特性決定的。在熟宣上寫得好，如果不通過訓(xùn)練熟悉生宣的特性把握好行筆速度，不見得就能寫得好。相反在生宣寫得好，在熟和半熟宣上一定不會(huì)差。

因?yàn)闀ㄗ髌泛脡牡捏w現(xiàn)主要在于筆、墨、紙，單就宣紙來說我的感覺紙比筆墨更重要。在行草書寫過程中，筆法有快慢相間變化，筆畫有粗細(xì)的不同，寫時(shí)呈抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)。這就要求紙能瞬間吸附墨跡，體現(xiàn)出筆墨著紙的痕跡。生宣紙的吸墨能力會(huì)更強(qiáng)更快，呈現(xiàn)出來的字會(huì)更靈動(dòng)活潑，會(huì)更有氣勢(shì)和力度。熟宣和半熟宣反而差一些。

相反，還有種說法是生宣才能體現(xiàn)書者的水平，當(dāng)然我對(duì)此論斷也持謹(jǐn)慎態(tài)度，原因如下：

一篇書法作品品相如何，一方面是書者的文化素養(yǎng)即創(chuàng)作內(nèi)容，一方面是技藝水平，還有一方面就是對(duì)載體的選擇和使用上，即根據(jù)書寫內(nèi)容字體，對(duì)筆墨紙的選擇上，筆墨相發(fā)是個(gè)對(duì)書寫動(dòng)態(tài)過程準(zhǔn)確把握的過程。

宣紙按洇濕程度分為熟宣，半熟宣和生宣。一般而言，寫小楷宜選擇小筆熟宣或半熟宣，中楷或者行楷適合半熟宣，大楷，行書草書適合生宣。因行筆速度不一樣，筆墨相發(fā)的效果不一樣，墨韻和某些書寫過程中不經(jīng)意帶來的飛白，給作品帶來獨(dú)特的書體味道。

反過來說，用熟宣寫行書，草書，墨跡會(huì)浮于紙上，不入紙；用生宣寫小楷，很容易在很多地方形成墨團(tuán)，筆畫凝結(jié)笨重。當(dāng)然，這里還跟墨的濃淡有關(guān)系。

一位合格的書者，或者對(duì)書法方面有所追求的朋友，書寫的字體，用的紙張種類多了以后，必然主動(dòng)或者被動(dòng)地接受到字體，筆的選擇，墨的濃淡，及用紙種類的內(nèi)在關(guān)系，只是有的是被教授的，有的是教訓(xùn)自己總結(jié)出來的。

所以，無論是說只有生宣才能體現(xiàn)書者水平，還是生宣不能展現(xiàn)書家真實(shí)技術(shù)，都是片面的，掌握各種紙張，墨的濃淡選擇，配合書體書寫的技術(shù)和人文素養(yǎng)，才能讓一位書者在書法這件事上，盡量少短板。