由濟(jì)南市考古研究院組織發(fā)掘，與山東省文物保護(hù)修復(fù)與鑒定中心合作開(kāi)展的54件唐三彩出土文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目近日通過(guò)竣工驗(yàn)收，這是山東省文物修復(fù)史上一次性修復(fù)三彩器最多的項(xiàng)目。這批出土于濟(jì)南樊家遺址唐代朱滿墓的三彩俑，也是山東地區(qū)出土唐三彩器數(shù)量最多、造型最全、制作最精美的一次發(fā)現(xiàn)，對(duì)解答大型三彩器產(chǎn)地、工藝等問(wèn)題均有所幫助，具有極其重要的歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值。

那么這些唐三彩是如何被修復(fù)的？修復(fù)過(guò)程中有哪些“奧秘”？新黃河記者獨(dú)家專訪文物修復(fù)師侍傳軍，為你講述背后故事。

文物修復(fù)師侍傳軍（新黃河記者錢歡青 攝）

清理、測(cè)鹽和脫鹽，都有專門(mén)的工具

在文物修復(fù)師侍傳軍眼里，任何文物的修復(fù)工作都是一項(xiàng)系統(tǒng)工程。

侍傳軍日常負(fù)責(zé)的是陶瓷類文物的修復(fù)，這一批唐三彩的修復(fù)項(xiàng)目，在數(shù)量上是他和小伙伴們接手過(guò)的最大一宗。

侍傳軍介紹，文物修復(fù)展開(kāi)之前，首先要為待修復(fù)的文物建立保護(hù)修復(fù)檔案，包括留取影像資料、測(cè)量尺寸、稱重、繪制器物病害圖等。這一系列準(zhǔn)備工作做好之后，才會(huì)開(kāi)始文物的實(shí)操修復(fù)。

實(shí)操修復(fù)的第一步是清理。侍傳軍說(shuō)，“這批唐三彩出土于濟(jì)南樊家遺址唐代朱滿墓，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間埋于地下，器身均帶有泥土附著物，對(duì)此我們會(huì)用2A溶液進(jìn)行清理，另外還會(huì)用到毛刷、棉簽等工具。”

清理完成之后，要進(jìn)行“測(cè)鹽”和“脫鹽”。侍傳軍說(shuō)：“唐三彩長(zhǎng)期埋在地下，土壤中的可溶鹽會(huì)滲入器物內(nèi)部，出土后因?yàn)榄h(huán)境原因器物內(nèi)部可溶鹽反復(fù)出現(xiàn)‘溶解—結(jié)晶’現(xiàn)象，結(jié)晶時(shí)體積會(huì)膨脹，造成釉層剝落、損壞，胎體酥粉，因此我們會(huì)用專業(yè)的電導(dǎo)率儀檢測(cè)器物表面可溶鹽的相關(guān)數(shù)據(jù)，確定器物是否需要脫鹽。對(duì)于需要脫鹽的器物，我們會(huì)用去離子水浸泡或者脫脂棉貼敷的方法進(jìn)行脫鹽，經(jīng)過(guò)一定時(shí)間后需要檢測(cè)脫鹽溶液的含鹽量以確定是否需要繼續(xù)脫鹽，如果含鹽量較高，需要再次更換去離子水或者脫脂棉球。脫鹽的原理，是鹽分會(huì)從高濃度向低濃度析出，從而將鹽分從器物體內(nèi)‘拔除’?！?/p>

兩百多塊碎片“拼”成一個(gè)文官俑

侍傳軍介紹，如果出土的器物是完整的，那么修復(fù)工作在脫鹽結(jié)束之后就基本完成了。但是朱滿墓出土的這批唐三彩，有很多是破碎的，有的甚至碎成了兩百多塊，所以下一步的粘接工作就顯得極為重要。

在正式展開(kāi)粘接之前，還需要對(duì)器物進(jìn)行“預(yù)拼”。侍傳軍說(shuō)，預(yù)拼就像拼圖一樣，要根據(jù)破損和斷裂部位的形狀、顏色、紋飾等特點(diǎn)進(jìn)行拼對(duì)，并對(duì)重點(diǎn)部位進(jìn)行標(biāo)記，做到心中有數(shù)。預(yù)拼之后要對(duì)器物斷裂處的茬口進(jìn)行封護(hù)，然后再進(jìn)行粘接。粘接要按照從下往上、先大后小的順序進(jìn)行，粘接也比較復(fù)雜，需要根據(jù)器物斷裂處的茬口及胎質(zhì)的堅(jiān)硬程度，使用不同的膠。侍傳軍說(shuō)，預(yù)拼和粘接非?？简?yàn)人的耐心和眼力，“比如其中一件高約一米的文官俑，碎成了兩百多塊，我們幾個(gè)人花了整整三周時(shí)間才把它拼接了起來(lái)”。

以上二圖分別為唐三彩文官俑碎片清洗后及修復(fù)完成后（受訪者供圖）

粘接完成之后的唐三彩，在原本的斷裂處會(huì)有裂縫和缺失，這就需要進(jìn)行下一步的補(bǔ)配工作——對(duì)裂縫處和缺失處進(jìn)行填補(bǔ)，高出部分使用抹平刀蘸取無(wú)水乙醇進(jìn)行抹平。侍傳軍說(shuō)，裂縫的填補(bǔ)相對(duì)簡(jiǎn)單，抹平即可，缺失處的填補(bǔ)相對(duì)復(fù)雜，“比如一個(gè)碗的碗口有缺失，我們就需要用模具在完整碗口處蠟印，然后再將模具移到缺失處進(jìn)行填補(bǔ)”。

但補(bǔ)配其實(shí)也要看情況進(jìn)行，并不是每一處裂縫和缺失都需要補(bǔ)配，侍傳軍說(shuō)，“比如說(shuō)在修復(fù)一件胡人俑，預(yù)拼時(shí)發(fā)現(xiàn)裂縫茬口帶著釉，可以推斷是在燒制過(guò)程中形成的，為了保持這件器物出窯時(shí)的原始樣貌，對(duì)這條縫就可以不進(jìn)行補(bǔ)配”。

“作色”，非?？简?yàn)修復(fù)師的美術(shù)功底

補(bǔ)配之后，一件唐三彩在形體上就完整了，下一步的工序是“打磨”——用從粗到細(xì)不同的砂紙對(duì)補(bǔ)配處進(jìn)行打磨。侍傳軍說(shuō)，打磨時(shí)特別要注意的，是不能傷及文物本體，“不能傷及釉面，要求打磨后的效果與原文物銜接一致，為了追求光澤度的一致，打磨后還需要用細(xì)砂紙進(jìn)行拋光，最好摸起來(lái)和文物本體的手感一致”。

“作色”（受訪者供圖）

“打磨”之后是“作色”。侍傳軍說(shuō)，比起其他步驟來(lái)，作色更為復(fù)雜，“我們覺(jué)得唐三彩非常精美，其中一個(gè)重要原因是其釉面色彩往往比較‘透’，層次分明，仔細(xì)看甚至能看到釉層里的顆粒，比如我們發(fā)現(xiàn)有的唐三彩的釉面顏色是一層一層摞上去的：先是一層白釉，繼以綠，再以黃，這樣我們?cè)谧魃臅r(shí)候就也需要按照這個(gè)步驟進(jìn)行，而且顏色調(diào)配必須特別準(zhǔn)才行。這其實(shí)非常考驗(yàn)修復(fù)師的美術(shù)功底。如果顏色調(diào)配準(zhǔn)確，手上功夫也到位，那么一筆上去就對(duì)了，否則需要反復(fù)調(diào)色。我們?cè)谧魃珪r(shí)用到的仿釉材料、礦物顏料，不僅要穩(wěn)定性好，耐久時(shí)間長(zhǎng)，硬度高，還要有可逆性——如果以后材料老化，可以用特定溶劑擦掉。另外，為了控制干預(yù)面積，我們會(huì)用毛筆貼邊筆涂，配合崩、彈等技法作色，使色彩與原釉面協(xié)調(diào)一致?！?/p>

作色完成，一件唐三彩的修復(fù)始告完成。

在修復(fù)中重現(xiàn)千年前唐三彩制作工藝

侍傳軍說(shuō)，此次唐三彩修復(fù)工作完全按照文物修復(fù)“修舊如舊”的原則開(kāi)展，且兼顧該批文物的歷史、科學(xué)及藝術(shù)價(jià)值，“在修復(fù)過(guò)程中，也是按照文物保護(hù)基本原則，針對(duì)每件文物的病害特征采取相應(yīng)的保護(hù)修復(fù)措施，最大限度地恢復(fù)文物原貌，延長(zhǎng)文物壽命，發(fā)掘文物價(jià)值。特別對(duì)于存在嚴(yán)重病害的器物，應(yīng)將病患徹底去除或轉(zhuǎn)化，滿足其在一般庫(kù)房保存條件下相對(duì)長(zhǎng)久保存和展覽要求?！?/p>

以上二圖分別為天王俑修復(fù)前及修復(fù)后（受訪者供圖）

經(jīng)過(guò)一年的時(shí)間，朱滿墓出土的這批唐三彩修復(fù)項(xiàng)目成功通過(guò)了竣工驗(yàn)收，完美實(shí)現(xiàn)了保護(hù)修復(fù)的目標(biāo)。

如果說(shuō)完成修復(fù)是重要成果，那么只有在修復(fù)過(guò)程中才能發(fā)現(xiàn)的唐三彩的制作工藝，則是另一個(gè)重要收獲。侍傳軍說(shuō)，“比如，我們?cè)谄磳?duì)、粘接過(guò)程中發(fā)現(xiàn)唐三彩人俑的頭、軀干和腿三部分之間是用泥漿粘接的，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)在制作時(shí)，這三部分是分別用模具成型，然后再拼接起來(lái)一起燒制的。此外我們還發(fā)現(xiàn)，從唐三彩的內(nèi)部看，手搓印比較多，這顯然是當(dāng)時(shí)工匠是用手按壓泥坯形成的，有的頭部接口內(nèi)側(cè)有用三角形工具按壓的痕跡。我們還可以看到模具拼合時(shí)留下的模范線，這條線在表面是被抹平的，所以看不出來(lái)，但是內(nèi)部有明顯的縫隙，縫隙里還會(huì)擠上泥漿。如此，我們可以肯定地說(shuō)，當(dāng)時(shí)人制作這批唐三彩用的是‘模具印坯’工藝，以現(xiàn)在的技術(shù)，是完全可以把當(dāng)時(shí)的這種工藝復(fù)原的。”

新黃河記者：錢歡青

（來(lái)源：人民號(hào)發(fā)布平臺(tái)）