據(jù)外媒報(bào)道，《輻射3》之所以在發(fā)售時(shí)充滿BUG，是因?yàn)樨惾惯_(dá)當(dāng)年“想做的事情實(shí)在太多了”，而且“人終究會(huì)疲憊”——首席設(shè)計(jì)師如是說(shuō)：“這里面也有人性的因素”

“我們其實(shí)并沒(méi)有真正理解，自己試圖賦予玩家的那種自由度到底有多么復(fù)雜。”

貝塞斯達(dá)的游戲一直以首發(fā)時(shí)BUG眾多而聞名，這些問(wèn)題有的只是讓人煩躁，有的則荒誕到令人捧腹。對(duì)許多玩家來(lái)說(shuō)——包括我自己——這種“粗糙感”反而成了魅力的一部分，是為那些規(guī)模宏大、內(nèi)容廣闊的游戲所付出的合理代價(jià)。正如《輻射3》的一位核心開(kāi)發(fā)者所解釋的那樣，這同樣也在提醒我們：即便是最優(yōu)秀的游戲，也終究是由有極限的人類制作出來(lái)的。

“我們當(dāng)時(shí)想做的事情實(shí)在太多了，”《輻射3》首席設(shè)計(jì)師 Emil Pagliarulo 在《Edge》雜志第419期中說(shuō)道，“我們根本無(wú)法真正理解，自己試圖給予玩家的自由度到底有多復(fù)雜，以及這種自由會(huì)如何把整個(gè)系統(tǒng)搞亂。這里面也有人性的因素。開(kāi)發(fā)越到后期，人就越容易疲憊，犯錯(cuò)。而當(dāng)你開(kāi)始修BUG時(shí)，又必須異常小心——有時(shí)候你只是改了一行文本，結(jié)果卻把某個(gè)美術(shù)資源給炸了。”

無(wú)論是《上古卷軸》系列、《輻射》系列，還是《星空》，幾乎沒(méi)有多少游戲能在規(guī)模和野心上與貝塞斯達(dá)相提并論。而當(dāng)系統(tǒng)之間的關(guān)聯(lián)如此之多、如此復(fù)雜時(shí)，BUG的數(shù)量自然也會(huì)比其他作品更多。盡管一些網(wǎng)友喜歡把“BUG多”當(dāng)成現(xiàn)代游戲的問(wèn)題，但早在1996年，《上古卷軸2：匕首雨》發(fā)售時(shí)，情況可能比現(xiàn)在任何一款作品都要混亂。

《輻射3》還面臨著額外的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗⒃诖饲盀椤渡瞎啪磔S4：湮滅》服務(wù)的老舊技術(shù)基礎(chǔ)之上。兩款游戲之間的相似性顯而易見(jiàn)——第一人稱視角、龐大的開(kāi)放世界探索——但要實(shí)現(xiàn)《輻射》標(biāo)志性的全新玩法機(jī)制，比如 VATS 系統(tǒng)，卻異常困難。

“盡管我們基本上只是沿用了《湮滅》的引擎，但在設(shè)計(jì) VATS 時(shí)仍然遇到了非常重大的挑戰(zhàn)，”首席美術(shù) Istvan Pely 回憶道，“有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我們都在懷疑：‘這東西真的好玩嗎？真的值得做嗎？會(huì)有人用嗎？’我們花了大量時(shí)間，只是為了讓游戲弄清楚鏡頭該放在哪里，才能正確展示慢動(dòng)作回放。我們必須設(shè)計(jì)一套算法，確保鏡頭不會(huì)卡在物體后面、或者鉆進(jìn)幾何體里。直到臨近發(fā)售，我們才終于把這些問(wèn)題勉強(qiáng)解決�！�

據(jù)此，當(dāng)一款游戲的“自由度”和“完成度”無(wú)法兼得時(shí)，你更愿意接受充滿BUG的宏大世界，還是穩(wěn)定但受限的體驗(yàn)？