本文節(jié)選自《寫我人生詩》
塞琪·科恩 著

中國人民大學(xué)出版社

重新定義“真正的工作”

我們生活在這樣一個社會中，“工作”即意味著看得見摸得著的某種“產(chǎn)品”（財政補貼就當(dāng)然成為這類了）。作為一個詩人，得花必要的時間（當(dāng)他可以的時候?。┤ニ伎?，做白日夢，修煉內(nèi)功。 詩人的“工作”看起來游手好閑，但其實它是絕對必要的“產(chǎn)品”。

然而，對于大多數(shù)文化人而言，這并不是“工作”；只有“產(chǎn)品”（僅限于詩作，特別是發(fā)表的詩歌……）才被認為具有真正價值……這些年來，我終于明白了，我，僅僅是我自己，一定要相信自己創(chuàng)作過程所具有的價值，每個藝術(shù)家都有他自己獨一無二的東西。一句話，這才是關(guān)鍵所在。

——瑪麗·萊斯佩倫斯

本文配圖：電影《詩人》

幾年前，我有幸得到了一個為期一個月的在休息寓所寫作的機會，我們住在森林中的一個美麗的、共享的大房子里。那個月我一直高強度地專注于寫作，我知道很少有人欣賞那種沒有報酬的工作，盡管如此，我仍然工作。公寓寫作的概念對我認識的絕大多數(shù)人來說沒有任何意義。從同事到朋友，所有人都希望我度過一個美好的假期。在我一個月的“閉關(guān)修煉”期間，至少有三個人想要來拜訪我，與我一起度假。

我明白，我想要一天八小時寫作，而不去考慮我“現(xiàn)實生活”中的任何事或任何人，并且不需要別人付給我一分錢的報酬——這種念頭這對他們來說簡直就是一件無法理解的事情。

“這并不是一個假期，”我試圖解釋，“這是一個完成私人工作的機會，這樣的工作提供的遠遠超過任何物質(zhì)獎勵。”

“你用這一個月能獲得什么？”他們問。

“沒什么，”我說，“除了一個把我的時間和精力全部獻給寫作的機會?！?/p>

這話也引起了一段沉默。

在大多數(shù)情況下，我因為一己愛好而進行的寫作只能退居為謀生而寫作的邊緣。我知道的大多數(shù)人沒有兩個并行的職業(yè)：一個為了生計，另一個使生活有價值。在沒有贊助或者組織資助的情況下，他們無法想象犧牲一個月的收入來做一些對參與者或組織者都沒有任何可能的經(jīng)濟（或解決實際問題的）回報的事情。

在這種社會期待心理的影響下，許多作家也受到這一意識的挑戰(zhàn)。在我們迫切想要做“真正的作品”時，給自己一個創(chuàng)造性工作的空間其實并非易事。這種觀念需要調(diào)整。

雖然在做未被商業(yè)意圖塑造或定義的創(chuàng)造性工作時，可能會遇到一些煩惱（如上述誤解），它還是會給我們帶來極大的自由。因為很少人為詩歌買單，特別是在剛剛起步的時候，你不虧欠任何人，除了你自己。

因為沒有代理商、出版商或公眾要求你來寫指定的某類詩，你就可以自己決定你寫作的準則以及寫什么樣的詩。你可能選擇為某一些讀者寫詩，希望跟這些特定的聽眾交流，或者你可以簡單地選擇自娛自樂。你如何寫詩，以及為什么寫詩，完全取決于你自己。

另一方面，詩歌與商業(yè)的決裂意味著你周圍的人可能不會欣賞或者重視詩歌——或者理解你為什么對這“所謂的工作”如此全神貫注。你可以讓別人關(guān)于“詩人是什么樣的人”以及“他們做什么”的誤解和成見阻撓你，但我不推薦這樣。

寫詩這項勞作真正的美感在于，你以此來定義什么是你真正的工作。