2002年暮秋，北京西三環(huán)的一間排練室里暖氣呼呼作響，馬曉偉盯著墻上的籌拍通告發(fā)了半天呆?！堆影岔灐返拈_(kāi)機(jī)日期被紅筆圈出，他突然冒出一句：“這回我想換個(gè)身份?！币痪湓挘焉砼怨ぷ魅藛T說(shuō)愣了。誰(shuí)都知道，他剛在《長(zhǎng)征》里演過(guò)博古，照理說(shuō)順理成章還是黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)人，可他嘴里的“換”，指的是蔣介石。

導(dǎo)演兼編劇王朝柱接到電話，先是愣神，接著脫口而出：“你不是開(kāi)玩笑吧？”語(yǔ)氣雖平，但意思很直白——馬曉偉長(zhǎng)著一張典型書(shū)卷臉，外形偏溫潤(rùn)，與歷史上那個(gè)行伍出身、棱角分明的蔣委員長(zhǎng)似乎八竿子打不著。王朝柱半開(kāi)玩笑地說(shuō)：“要不你先化妝，拍幾張?zhí)貙?xiě)給我看看？”

幾天后，三張照片寄到劇組?；瘖y師借助假發(fā)、胡須、老年斑，又用攝影燈制造陰影。照片排一排，王朝柱一時(shí)竟分不出哪張是參考?xì)v史照片，哪張是馬曉偉的試裝。主創(chuàng)們面面相覷，這才意識(shí)到：外形問(wèn)題居然能解決?？烧嬲碾y題是——演得像不像，能否把蔣介石的精明、猶疑、狠勁兒糅到一起？

試想一下，當(dāng)年銀幕上的蔣介石形象幾乎被兩位老戲骨“承包”。趙恒多以鋒利的眼神塑造了三十年代的蔣，孫飛虎憑沙啞低沉的嗓音拿下四十年代中后期的蔣。兩人留下的影像，像山一樣橫在后輩面前。陳道明在2001年《長(zhǎng)征》中另辟蹊徑，用內(nèi)斂與克制開(kāi)了新風(fēng)，但觀眾買(mǎi)不買(mǎi)賬，褒貶都有。馬曉偉心里門(mén)兒清：只要照著前輩的“刻板印象”去模仿，肯定會(huì)被挑刺，他必須走條新路。

回溯到1980年代，馬曉偉憑借《海之戀》與《在水一方》紅透大江南北，“北有唐國(guó)強(qiáng)，南有馬曉偉”的說(shuō)法傳了又傳?？±释庑伟阉i進(jìn)“奶油小生”一格里。1986年，他干脆收拾行李下海經(jīng)商，結(jié)果幾年下來(lái)賠了不是錢(qián)，而是時(shí)間。1993年他回到八一廠，才發(fā)現(xiàn)影壇已換了天：唐國(guó)強(qiáng)轉(zhuǎn)型革命歷史題材成功，孫飛虎仍在各大劇組客串蔣介石，他自己卻像被按下暫停鍵。

1999年電視劇《長(zhǎng)征》給了馬曉偉一次合群機(jī)會(huì)，他演博古，臺(tái)詞漂亮，動(dòng)作到位，可沒(méi)掀起大的水花。原因很簡(jiǎn)單：博古在觀眾心中知名度有限，難出彩。那段時(shí)間他頻繁翻看史料，越看越覺(jué)得蔣介石身上戲味濃——既決斷又搖擺，既懂權(quán)術(shù)又信迷信，人物層次豐富。于是，他萌生了“搶角色”的念頭。

2003年初，《延安頌》正式建組。王朝柱被馬曉偉的執(zhí)著打動(dòng)，劇組最終拍板：毛澤東繼續(xù)由唐國(guó)強(qiáng)出演，蔣介石交給馬曉偉。消息一出，圈內(nèi)炸鍋，有人私下揶揄：“小馬要翻車(chē)?！瘪R曉偉沒(méi)理會(huì)，埋頭做功課。除去常規(guī)的身段、手勢(shì)訓(xùn)練，他做了件別人沒(méi)做過(guò)的事——練口吻。蔣介石字正腔圓，卻帶著浙江腔尾，他每天早晨對(duì)著錄音機(jī)讀《新華日?qǐng)?bào)》的老社論，調(diào)整聲調(diào)，五十多天沒(méi)間斷。

有意思的是，他還跟隨化妝師研究眉峰和發(fā)際線的細(xì)微角度，只要化妝間有鏡子，必定反復(fù)演練“抹頭油”“撫領(lǐng)結(jié)”這些小動(dòng)作。休息時(shí)，唐國(guó)強(qiáng)從旁看得哈哈大笑：“老馬，你天天盯著自己是不是魔怔了？”馬曉偉隨口回一句：“我要讓觀眾一抬眼就信?！?/p>

拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)至山西武鄉(xiāng)時(shí)，劇組在民居外搭景。清晨五點(diǎn)，馬曉偉一身長(zhǎng)衫披大衣，站在河谷霧氣里對(duì)戲。路過(guò)的村民看了眼，小聲嘀咕：“蔣介石怎么跑這兒來(lái)了？”聽(tīng)見(jiàn)這話，副導(dǎo)演沖過(guò)去比了個(gè)安靜的手勢(shì)，心里卻樂(lè)開(kāi)了花——這才說(shuō)明像。

從開(kāi)機(jī)到殺青，《延安頌》僅用四個(gè)多月。片花第一次在內(nèi)部放映，馬曉偉那場(chǎng)“西安交涉”戲被剪成三分鐘。鏡頭里，他面色鐵青，攥著電報(bào)，眼神透出隱忍的怒意。放映室燈光亮起，十幾位審片專(zhuān)家沒(méi)說(shuō)話，先是點(diǎn)頭，隨后有人輕輕鼓掌。王朝柱長(zhǎng)出一口氣，對(duì)馬曉偉說(shuō)了句：“你贏了?！?/p>

電視劇播出后收視長(zhǎng)紅，觀眾留言最多的一個(gè)問(wèn)題竟然是：“蔣介石什么時(shí)候換演員的？”可見(jiàn)馬曉偉的表演收獲了意外認(rèn)同。更耐人尋味的是，業(yè)內(nèi)不再將“特型”作為唯一標(biāo)準(zhǔn)，開(kāi)始討論“神似”的必要性。有人總結(jié)，如今技術(shù)化妝可補(bǔ)外形短板，真正考驗(yàn)演員的是對(duì)歷史人物思想與情緒的拆解。

馬曉偉并未就此停步。2005年拍攝《國(guó)母宋慶齡》時(shí)，他按導(dǎo)演安排一人分飾兩角：蔣介石與毛澤東。為區(qū)分神韻，他故意在蔣介石的行走節(jié)奏上加快半拍，而演毛主席時(shí)則放慢步子、抬頭仰視。拍攝間歇他自嘲：“我這是跟自己過(guò)不去?！笨墒聦?shí)證明，這種挑戰(zhàn)讓他把握角色的能力更上一層樓。

2011年，影片《扎西大轉(zhuǎn)折》邀他再演蔣介石，他本能地推辭，擔(dān)心被定型。劇本遞到手上，他翻了通宵，看到蔣介石在會(huì)理會(huì)議前后那種矛盾心態(tài)，覺(jué)得有戲可做，索性接了。殺青宴上，他對(duì)年輕演員說(shuō)：“演誰(shuí)不重要，關(guān)鍵是把人心里的拐彎演明白?！?/p>

從“奶油小生”到革命歷史題材常客，馬曉偉花了二十多年。沒(méi)有捷徑，只有一次次主動(dòng)改變。如今再回看2003年的那句“我要演蔣介石”，其實(shí)說(shuō)的是一句更深的話——演員想突破，得先給自己制造難題，而不是等機(jī)會(huì)敲門(mén)。