春節(jié)越來越近，央視春晚，終于有了大動靜。

1月以來，北京央視大樓前天天熱鬧非凡，各路明星扎堆彩排，當(dāng)官方媒體曝光首批37人彩排陣容，網(wǎng)友瞬間炸開了鍋。

有人為自家偶像“升咖”歡呼雀躍，更多普通觀眾尤其是中老年群體，看完名單卻直皺眉頭：

“這上面一大半名字都沒聽過，臉也看著眼生，這春晚還能看得下去嗎？”

春晚辦了這么多年，早就不只是一臺晚會，而是刻在國人骨子里的團圓儀式。

不管每年多少人吐槽，除夕晚上還是會習(xí)慣性打開電視，就盼著能看到幾張熟面孔，聽一段接地氣的小品，唱一首耳熟能詳?shù)睦细琛?/strong>

可2026年這屆春晚，由于蕾、張一一聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，主題定為“騏驥馳騁，勢不可擋”。

還設(shè)了北京主會場和哈爾濱、義烏、合肥、宜賓四個分會場，陣仗看著不小，但曝光的陣容卻讓不少觀眾涼了心。

這到底是在討好年輕觀眾，還是忘了誰才是守在電視前的主力軍？

從1月4日開始，春晚彩排就陸續(xù)官宣。

首批名單里有劉宇寧、劉濤、沙溢、楊冪、阿如那、馬麗、田曦薇、王玉雯、李梓熙、閆佩倫、李雨兒、白鹿、李玉剛、秦海璐、周鐵男、閻鶴祥等37人。

后續(xù)又有宋威龍、王安宇、管樂、“村超”球員、再就業(yè)男團等陸續(xù)加入。

單看名字，年輕演員占了八成以上，而且大多是影視圈和綜藝圈的熟面孔，真正的專業(yè)歌手沒幾個。

就拿連續(xù)第三年上春晚的劉宇寧來說，去年龍年春晚他唱了“難忘今宵”，被粉絲說是“黃金7秒”，說這是“頂劉”實力的體現(xiàn)。

可問問家里的爸媽，他們大概率會一臉懵：“劉宇寧是誰？是唱歌的還是演戲的？”

確實，劉宇寧這些年演了不少偶像劇，《折腰》《一念關(guān)山》《珠簾玉幕》一部接一部。

還有白鹿、田曦薇、王玉雯、宋威龍這些新人，個個都有“爆劇”傍身。

可在中老年觀眾眼里，他們就是“長得差不多的年輕人”，記不住名字，也沒興趣了解他們的作品。

除了年輕演員扎堆，這次陣容還有個特點：影視演員跨界唱歌、演小品的太多，專業(yè)歌手卻寥寥無幾。

37個首批演員里，真正以唱歌為主業(yè)的只有李雨兒、李玉剛等少數(shù)幾位，而且李玉剛還是跨界成名，不算科班出身的專業(yè)歌唱家。

反觀以前的春晚，殷秀梅、張也、關(guān)牧村、毛阿敏這些歌唱家一開口，那氣場、那唱功，全家老少都能跟著哼唱。

可現(xiàn)在，春晚的歌唱節(jié)目里，好多都是影視演員在“跨界試水”。

語言類節(jié)目本來是春晚的“重頭戲”，可這次曝光的陣容也讓人大失所望。

除了沈騰、馬麗、秦海璐這些老熟人，剩下的閆佩倫、周鐵男、王天放等。

都是從喜劇綜藝?yán)锍鰜淼男落J演員，雖然有一定的喜劇功底，但缺乏春晚舞臺需要的“全民笑點”。

陣容曝光后，網(wǎng)友的反應(yīng)徹底兩極分化。

年輕粉絲們奔走相告，在評論區(qū)刷“春晚有你我必看”，把偶像上春晚當(dāng)成了一種“榮譽認(rèn)證”。

可中老年觀眾的留言卻滿是失望：

“看到這份名單，20點準(zhǔn)時關(guān)閉電視機�！薄袄馅w、范偉上，就看，不然算了，心又涼了多半截”......

還有一位60后的網(wǎng)友說得好：“我們不是排斥新人，而是春晚是給全國人民看的，不能只盯著年輕人�！�

這話確實說到了點子上，春晚不是粉絲見面會，也不是新人選秀場，它是全民團圓的儀式，得兼顧各個年齡層的口味。

再說了，現(xiàn)在的年輕觀眾選擇太多了，除夕夜里可以刷短視頻、打游戲、看網(wǎng)劇，能完整看完春晚的沒幾個。

真正能從頭到尾守著電視看春晚的，還是中老年群體，他們把看春晚當(dāng)成了除夕的必備流程。

可導(dǎo)演組卻把大量名額給了年輕流量，忽略了這些核心觀眾的感受，這難免讓人覺得“本末倒置”。

觀眾之所以對今年的陣容失望，說到底，是因為心里還惦記著那些春晚“老熟人”。

一提起春晚小品，誰腦海里不會浮現(xiàn)出趙本山、陳佩斯、宋丹丹、黃宏、牛群的身影？

這些老演員，不是說他們比年輕人優(yōu)秀多少，而是他們的作品刻在了幾代人的記憶里，是春晚最珍貴的“情懷資產(chǎn)”。

先說說趙本山，絕對是春晚小品的“頂梁柱”。

從1990年第一次上春晚，到2013年退出，趙本山在春晚舞臺上留下了《賣拐》《賣車》《不差錢》等無數(shù)經(jīng)典作品。

他的小品，用接地氣的東北方言，講老百姓身邊的事兒，包袱密集又不低俗，看完讓人笑中帶淚。

當(dāng)年《賣拐》里的“拐了拐了”“走兩步”，《不差錢》里的“眼睛一閉一睜，一天過去了”，大人小孩都能模仿兩句。

現(xiàn)在好多中老年觀眾還說：“沒有趙本山的春晚，小品就沒那味兒了�！�

趙本山退出春晚后，說自己“體力跟不上，沒有好作品了”，想在家陪家人過除夕。

可觀眾一直盼著他能回歸，每年春晚前都會有“趙本山將登春晚”的傳聞。

畢竟，趙本山的小品就像“家常飯”，樸實無華卻暖心暖胃。

再說說陳佩斯，他和朱時茂合作的《主角與配角》《吃面條》《警察與小偷》，堪稱春晚小品的“開山之作”。

陳佩斯的小品，靠扎實的演技和巧妙的劇情，就能讓觀眾笑得前仰后合。

陳佩斯后來因為版權(quán)問題退出了春晚，但觀眾對他的想念從來沒斷過。

確實，陳佩斯的小品里有對人性的洞察，有對生活的思考，能讓觀眾在笑過之后有所感悟。

現(xiàn)在的春晚語言類節(jié)目，太追求“流量”和“話題度”，反而丟了小品最本質(zhì)的“好看、好笑、有內(nèi)涵”。

宋丹丹也是春晚的“�？汀�，她和趙本山合作的《昨天今天明天》《鐘點工》《策劃》，每一部都是經(jīng)典。

宋丹丹的臺詞接地氣，“白云黑土”的組合更是深入人心。

那句“我叫白云，我叫黑土，我71，我75，我屬雞，我屬虎，這是我老公，這是我老母”，至今聽著還能讓人笑出聲。

宋丹丹退出春晚后，觀眾一直盼著她能和趙本山再合作一次，可每次都沒能如愿。

除了小品演員，歌唱家們也讓觀眾念念不忘。

毛阿敏的《思念》，溫柔婉轉(zhuǎn)，承載了多少人的青春記憶，張也的《走進新時代》，節(jié)奏明快，唱出了時代的變遷。

這些歌唱家，唱功扎實，臺風(fēng)穩(wěn)健，他們的歌聲不僅好聽，還能傳遞正能量，讓全家老少都能產(chǎn)生共鳴。

可近幾年的春晚，這些歌唱家很少露面，取而代之的是影視演員和流量歌手。

不是說年輕歌手不好，而是專業(yè)的人就該干專業(yè)的事。

春晚的歌唱節(jié)目，需要的是能鎮(zhèn)住場子、能讓全國觀眾跟著哼唱的作品，而不是靠顏值和流量撐起來的“跨界表演”。

有位網(wǎng)友說得好：“我媽看春晚，就盼著能聽到幾首老歌，可現(xiàn)在的春晚，歌是新的，人是生的，聽完就忘，沒什么印象�！�

黃宏、牛群、郭冬臨、蔡明這些老演員，也讓觀眾心心念念。

這些老演員的共同特點，就是作品接地氣、演技扎實、有情懷。

他們的作品，從老百姓的生活出發(fā)，反映普通人的喜怒哀樂，讓觀眾覺得“這說的就是我們身邊的事”。

現(xiàn)在的春晚節(jié)目，太追求“科技感”和“國際化”，舞臺越來越華麗，道具越來越先進。

可內(nèi)容卻越來越脫離生活，少了那份樸實無華的煙火氣，實在是讓人惋惜。

它應(yīng)該是兼顧老中青三代觀眾的“全民狂歡”。

導(dǎo)演組想讓春晚年輕化、吸引更多年輕觀眾，這個想法沒錯，畢竟春晚需要新鮮血液才能長久發(fā)展。

可年輕化不代表要拋棄中老年觀眾，更不代表要犧牲春晚的“情懷”和“品質(zhì)”。

春晚可以加入年輕演員和新鮮元素，但也應(yīng)該給老演員留些位置，讓他們的經(jīng)典作品和精湛演技，繼續(xù)陪伴觀眾過大年。

2026年春晚還有一段時間才播出，希望導(dǎo)演組能平衡好新老演員的比例，讓春晚既能吸引年輕人，又能留住中老年觀眾。

畢竟，春晚的意義不在于有多新潮、有多國際化。

而在于能讓全國人民在除夕夜里，圍坐在一起，笑著、聊著、感動著，共同迎接新年的到來。

最后想問大家：你對2026年春晚的陣容滿意嗎？你最期待在春晚上看到哪位老演員？歡迎在評論區(qū)留言！