王 昕

“2025最美的夜”跨年晚會(huì)節(jié)目《牡丹亭》選段“游園”劇照。 資料圖片

辭舊迎新之際，“2025最美的夜”嗶哩嗶哩跨年晚會(huì)如約而至。直播人氣峰值3.5億，25萬(wàn)海外用戶觀看，實(shí)時(shí)彈幕互動(dòng)超千萬(wàn)。這個(gè)誕生于青年文化平臺(tái)的節(jié)目IP，加入原由電視臺(tái)主導(dǎo)的元旦跨年晚會(huì)格局，使“晚會(huì)”這一由來(lái)已久的文藝形式煥發(fā)出新的活力。

過(guò)去一段時(shí)間，衛(wèi)視元旦晚會(huì)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和審美風(fēng)格趨于同質(zhì)化，年輕觀眾遭遇流失，“晚會(huì)”作為大眾文化記憶的功能有所弱化?！白蠲赖囊埂笨缒晖頃?huì)的出現(xiàn)，填補(bǔ)了年輕觀眾的需求，更在內(nèi)容組織和觀看方式上，打破傳統(tǒng)晚會(huì)的編創(chuàng)邏輯，通過(guò)融入影視、動(dòng)漫、游戲等流行文化，將“一臺(tái)晚會(huì)”重組為一個(gè)分享青年文化、找尋集體記憶的場(chǎng)域。

針對(duì)不同年齡層的青年們，晚會(huì)并未將受眾限制在單一代際之中。彈幕評(píng)論中頻繁出現(xiàn)的“全是我的童年”，指的不只是00后的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，也跨越了90后、80后乃至更早一代的文化記憶。從劉歡演唱的《千萬(wàn)次的問(wèn)》《我欲成仙》到大合唱《友誼地久天長(zhǎng)》，流行金曲作為幾代人共享的情感節(jié)點(diǎn)，在這里創(chuàng)造著新的集體記憶，更使一代代青年們的“圈層審美”逐漸融入大眾視野。

在傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)上，系列晚會(huì)進(jìn)行了有價(jià)值的探索。這次，戲曲創(chuàng)新主題秀《三打白骨精》、舞劇《牡丹亭》選段“游園”，通過(guò)酷炫而大氣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、精美的編排方式，將傳統(tǒng)藝術(shù)融匯重構(gòu)為年輕觀眾樂(lè)于分享的審美時(shí)尚，體現(xiàn)了“轉(zhuǎn)化而非陳列”的創(chuàng)作思路。放眼國(guó)風(fēng)國(guó)潮的崛起過(guò)程，這一思路正是系列晚會(huì)將傳統(tǒng)民樂(lè)、舞蹈和非遺之美，送到年輕人身旁并贏得喜愛(ài)的關(guān)鍵一招，也開(kāi)辟了新的賽道，啟發(fā)電視臺(tái)、藝術(shù)院團(tuán)、視頻博主乃至普通網(wǎng)友等各類文化主體，主動(dòng)參與到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中來(lái)。

從整體上看，“最美的夜”跨年晚會(huì)與春晚等“競(jìng)品”有著清晰的差異化定位。前者并不追求覆蓋所有觀眾，而是在滿足分眾需求的基礎(chǔ)上，推動(dòng)青年文化匯入社會(huì)主流；后者則承擔(dān)著面向更大受眾群體的文化服務(wù)功能，主打合家歡。二者相輔相成，使我們歲末年初的節(jié)慶文化呈現(xiàn)出更為豐富的面貌，也顯示出當(dāng)代中國(guó)文化的創(chuàng)新活力和博大胸懷。

屬于青年們的跨年晚會(huì)，是否會(huì)發(fā)展為穩(wěn)定的新民俗，尚有待觀察。但當(dāng)更多年輕人坐下來(lái)觀看晚會(huì)、參與討論、與家人交流，這種文化趨勢(shì)已足夠我們珍視：在尊重差異的基礎(chǔ)上，密切代際之間的連接，增進(jìn)溝通理解。這正是網(wǎng)絡(luò)晚會(huì)等文藝新形態(tài)的意義所在。