（來(lái)源：勞動(dòng)午報(bào)）

轉(zhuǎn)自：勞動(dòng)午報(bào)

北京劇裝廠工藝美術(shù)師張倩是劇裝戲具制作技藝東城區(qū)級(jí)代表性傳承人。20余年深耕劇裝設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域，她用針尖的精度丈量非遺傳承的深度，用色彩的溫度詮釋傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力，從文物復(fù)刻到劇目創(chuàng)作，在方寸綢緞間書(shū)寫(xiě)著匠心傳奇。2025年，張倩被授予北京市勞動(dòng)模范稱號(hào)。

“劇裝是舞臺(tái)的‘第二張臉’，每一針都得經(jīng)得起歷史和藝術(shù)的檢驗(yàn)。”這是張倩入行時(shí)銘記的教誨，也是她始終踐行的準(zhǔn)則。文物級(jí)劇裝復(fù)刻是對(duì)技藝的極致考驗(yàn)，既需還原歷史風(fēng)貌，又要保留傳統(tǒng)工藝精髓。接到故宮博物院皇帝、皇后朝服及大婚婚服的復(fù)刻任務(wù)時(shí)，她深知責(zé)任重大，一頭扎進(jìn)故宮文物庫(kù)房，對(duì)著泛黃的史料和破損的原件反復(fù)揣摩。為還原朝服上的十二章紋，她對(duì)照文物照片放大細(xì)節(jié)，研究清代緙絲技藝的針?lè)ㄗ呦�；為調(diào)配婚服的正紅色，她試驗(yàn)數(shù)十種絲線染料，最終找到與文物色澤一致的天然植物染配方。8個(gè)月后，當(dāng)繡著日月星辰、山龍華蟲(chóng)的朝服完美呈現(xiàn)時(shí)，連故宮的文物專家都贊嘆“仿佛穿越百年而來(lái)”。

在京劇服裝復(fù)刻領(lǐng)域，張倩同樣成就斐然。她為北京京劇院定制的梅派宮裝，沿用傳統(tǒng)“盤(pán)金繡”工藝，金線在緞面上層層疊疊，行走間流光溢彩，完美還原了梅派藝術(shù)的雍容華貴；復(fù)刻的虞姬魚(yú)鱗甲，采用“打籽繡”技法，每一片“魚(yú)鱗”都由細(xì)小線結(jié)組成，靈動(dòng)逼真，穿在演員身上兼具防護(hù)性與觀賞性。此外，裘派的厚重蟒袍、馬派的簡(jiǎn)潔劇裝，經(jīng)她之手都重現(xiàn)經(jīng)典，為京劇藝術(shù)的傳承提供了珍貴的實(shí)物支撐。

除了復(fù)刻經(jīng)典，張倩更在現(xiàn)代劇目創(chuàng)作中注入創(chuàng)新活力。她為國(guó)家大劇院改編京劇《赤壁》設(shè)計(jì)的武將鎧甲，在傳統(tǒng)甲片形制基礎(chǔ)上減輕重量，采用靈活的連接工藝，既保證舞臺(tái)視覺(jué)沖擊力，又不影響演員武打動(dòng)作；歌劇《杜蘭朵》的公主服飾則融合中西元素，將京劇“女蟒”的紋樣與歐洲宮廷禮服的剪裁結(jié)合，讓東方美學(xué)在國(guó)際舞臺(tái)綻放光彩。多年來(lái)，她的設(shè)計(jì)覆蓋京劇、曲劇、豫劇、徽劇等多個(gè)劇種，國(guó)家京劇院《曙色紫禁城》、北京曲劇團(tuán)《林則徐》、河南豫劇《軒轅大帝》等知名劇目，都凝聚著她的匠心巧思。

在北京曲劇《黃葉紅樓》的服裝創(chuàng)作中，張倩為貼合“黃葉”的蕭瑟意境，特意選用做舊工藝處理面料，將傳統(tǒng)“散套繡”用于表現(xiàn)落葉紋路，絲線色彩由深及淺自然過(guò)渡，完美詮釋了原著的悲劇氛圍。該劇演出后，有觀眾評(píng)價(jià)：“服裝比臺(tái)詞更先說(shuō)出了人物的心境�！边@份認(rèn)可，源于張倩對(duì)劇目?jī)?nèi)涵的深刻理解，更源于她對(duì)工藝細(xì)節(jié)的極致追求。

作為非遺傳承人，張倩始終熱心于傳統(tǒng)技藝的保護(hù)與傳承。她義務(wù)參與電視臺(tái)非遺宣傳片拍攝，在鏡頭前細(xì)致演示盤(pán)扣、刺繡、紋樣設(shè)計(jì)等技藝，將“一根絲線如何變成舞臺(tái)華服”的過(guò)程清晰呈現(xiàn)。在校園非遺講座中，她帶著親手制作的劇裝部件，教孩子們體驗(yàn)簡(jiǎn)單的刺繡針?lè)�，讓年輕一代感受傳統(tǒng)工藝的魅力�！胺沁z不是放在博物館里的展品，要有人學(xué)、有人用才能‘活’起來(lái)�！边@是她堅(jiān)持傳承工作的初心。

精湛的技藝讓張倩在各類工藝美術(shù)大賽中屢獲殊榮：2011年獲北京“工美杯”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，2018年摘得“工美杯”銀獎(jiǎng)，2021年斬獲“工美杯”創(chuàng)新設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)；2023年，她先后獲評(píng)“北京市老字號(hào)工匠”，獲“中華老字號(hào)時(shí)尚創(chuàng)意大賽”銅獎(jiǎng)。從優(yōu)秀獎(jiǎng)到金獎(jiǎng)，從設(shè)計(jì)師到工匠，榮譽(yù)的背后是她無(wú)數(shù)個(gè)深夜的堅(jiān)守——為趕工期，她曾連續(xù)一周每天廢寢忘食工作；為解決一個(gè)針?lè)y題，她翻閱數(shù)十本古籍，請(qǐng)教多位老藝人。

如今，張倩依然堅(jiān)守在繡繃?yán)�，她帶的幾名年輕徒弟已逐漸成長(zhǎng)為技術(shù)骨干。她常對(duì)徒弟們說(shuō)：“劇裝制作沒(méi)有捷徑，無(wú)非是‘心到、眼到、手到’�！边@句話既是她的從業(yè)心得，也是非遺傳承的真諦。從文物復(fù)刻到劇目創(chuàng)新，從技藝傳承到文化傳播，張倩用20余年的堅(jiān)守證明，工匠精神不僅是精益求精的技藝追求，更是代代相傳的文化擔(dān)當(dāng)。在她的針線間，傳統(tǒng)劇裝工藝正煥發(fā)新的生機(jī)，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展續(xù)寫(xiě)著絢麗篇章。

□本報(bào)記者 邊磊