老派家庭連續(xù)劇里，通常會安排這么一個角色，

身份是家里人，人物性格行為表現(xiàn)有三點，

第一，沒什么真本事，

自圓其說的說法是“等機會”或是“厚積薄發(fā)”，

實際上給觀眾的感受就是好高騖遠，心境浮躁。

第二，小心思很多，因為小心思壞了大事，

因為小心思鬧誤會的劇情都安排在這個角色身上，

第三，就是這個人無論最終做了什么，

在劇中最后，都會得到身邊人的諒解。

這個角色并不是主角，卻通過攪局的方式，

顯得比主角更能“上躥下跳”，

同樣，這個角色也絕非是反派，

卻總會了大家的壞事，讓熒幕前的觀眾看著，

比那反派還“反派”：

無論他捅了多大的婁子，最后總有人會原諒他。

不是因為他值得被原諒，

而是因為他太“有用”了。

當代網(wǎng)劇最愛搞的套路就是“反轉(zhuǎn)炸裂”，

前一秒還在哭墳，后一秒就莫名其妙的歡天喜地；

前不久還是親密無間的兄妹情，

結(jié)果下一刻就成了仇人殺。

毫無鋪墊，全靠編劇靈光一現(xiàn)。

結(jié)果觀眾看得一頭霧水，雖然爽感接連不斷，

但是看的越多，只覺荒誕的莫名其妙，

難以讓人們產(chǎn)生共情的感覺。

因此，與當代網(wǎng)劇的奇葩情節(jié)截然相反的是，

老牌家庭劇，尤其是那些經(jīng)典的倫理劇中，

尤其講究因果，講究人情，

講究一個“事出有因”的道理。

哪怕是一個配角的小動作，

也要有前因后果，有情緒積累，

有必要的，決不可輕易忽視的生活邏輯。

所以，那個“沒本事卻心思多”的角色，

從來不是莫名其妙冒出來充數(shù)的存在。

他的每一次算計，往往都源于長期被忽視的自卑；

每一次可笑的出丑，都埋著早年經(jīng)歷缺失的伏筆；

至于屢屢被原諒的因由，雖然讓觀眾看著咬牙切齒，

但細細思量過后會發(fā)現(xiàn)，背后都是家人無奈的妥協(xié)與不忍。

這不是夸大其詞，而是現(xiàn)實真有如此。

現(xiàn)實里，很多家庭都有個“扶不上墻的阿斗”，

遭人嘲笑，卻總是在自圓其說，有心無力，

喜歡把問題甩給別人，

可無論多么厭惡，多么希望他早日醒悟，

有因為種種的關(guān)聯(lián)使然，

無法徹底割舍。

更諷刺的事實，正在接踵而至，

這種人往往活得最“輕松”。

他不用承擔真正的責任，因為大家默認他“不行”；

他犯了錯，總有人兜底，

因為“他就是那樣”；

他甚至不需要成長，因為他的存在價值，恰恰在于“不變”。

而那些真正努力的人，則在這個時候“必須有所表示”

他們要扛起全家的希望，要忍住委屈維持體面，

要在善與惡之間走鋼絲，

稍有不慎就被說“不夠大度”。

他們的承受，是無可推卸的負擔；

他們的清醒，是難以言說的孤獨。

于是，劇情所要傳遞出的真正內(nèi)核，

也借由故事的發(fā)展，開始浮出水面：

所有劇情中的矛盾與問題，

看到最后，走到最后的結(jié)果，

不是講對錯，而是講代價。

那個沒本事的人，看似占了便宜，

實則被所有人看透，永遠活在整個故事的邊緣。

那個善良的人，看似吃虧，卻贏得了尊重與信任，

成了家庭的脊梁，人們口中的老好人，

說句世道如此，

但再多說無益。

有人靠真本事吃飯，

有人靠小心思茍活。

前者累的氣喘吁吁，但活的踏實，且有所收獲，

后者巧于心思，但虛浮的下場便是什么都想要，

而什么都得不到。

有趣的事，在劇情的對話演繹中，

后者總覺得自己才是“聰明人”。

其實戲里戲外，人們都看的明白，

他唯一的價值，不過是個工具人，

是劇情的潤滑劑，是人性的對照組，

是編劇手中，為了把故事講好所需要的，

必要的棋子。

他存在的全部意義，就是讓別人顯得更好或更壞。

有些人活著，不是為了成就什么，

而是為了襯托別人的價值。