在剛剛過去的這個(gè)元旦假期，當(dāng)大多數(shù)白領(lǐng)還在享受難得的休憩時(shí)光時(shí)，27歲的小馮（化名）卻忙的連軸轉(zhuǎn)。

為了趕上短劇行業(yè)的“春節(jié)檔”，這位本職工作在汽車圈的兼職編劇，把自己關(guān)在房間里，從睜眼敲擊鍵盤直至凌晨一點(diǎn)。七天寫完了五十集劇本，這為她賺得了三萬元的收入。

這并非孤例。從寫字樓到合租屋甚至是大學(xué)宿舍里，短劇行業(yè)已然從那個(gè)“野生”的新生事物，走向了大眾視野的中心。“只需要一部電腦，一部劇本兩三萬，爆款五萬起”的造富神話，吸引著無數(shù)年輕人投身其中。然而，與高額收入如影隨形的還有極高的工作強(qiáng)度、以及創(chuàng)作焦慮。

與此同時(shí)，伴隨著大量專業(yè)機(jī)構(gòu)加入疊加海量涌入的個(gè)人創(chuàng)作者，這個(gè)行業(yè)留給新人的那扇門，正在悄然收窄。

七天寫五十集劇本，賺了三萬元

寫作不是風(fēng)花雪月的靈感迸發(fā)，而更像是一場精準(zhǔn)的工業(yè)制造，這是小馮初入網(wǎng)劇編劇圈后的感悟。

“我的主業(yè)是汽車媒體，之前的工作基本都有保持文字輸出，寫東西對我來說并不算什么難事?！背Ｄ旰陀埠说臄?shù)據(jù)與參數(shù)打交道，這種看似與虛構(gòu)寫作截然相反的職業(yè)背景，反倒成了她在短劇圈快速入門的秘密武器?！拔矣X得新媒體和短劇是一脈相承的。”小馮說，兩者的邏輯共通之處在于，分析平臺調(diào)性，分析用戶喜好，用數(shù)據(jù)說話，而不是在自己的世界里圈地自萌。

不過，她的成功也非一帆風(fēng)順。起初，她聽信市場上“女頻甜寵文好寫”的傳言，試圖撰寫戀愛劇本，卻發(fā)現(xiàn)自己并不擅長細(xì)膩的情感拉扯，寫出的東西沒沖突、沒鉤子，最終成了壓箱底的廢稿。作為一名女性，她做出了一個(gè)大膽的決定，轉(zhuǎn)向“男頻腦洞文”。

某短劇平臺上的劇集分類

“目前女頻市場卷得厲害，優(yōu)秀編劇層出不窮，而男頻領(lǐng)域，平臺正在大力收稿，留給新人的空間更大?！彼忉尩溃Y(jié)果驗(yàn)證了她的判斷，這本除了人名之外幾乎一字未改的男頻劇本，讓她順利過稿，并賺到了三萬元，這相當(dāng)于她本職工作三四個(gè)月的薪水。

但高收益對應(yīng)的是極高的工作強(qiáng)度。為了滿足甲方趕上春節(jié)檔的要求，除了試稿的三十集劇本外，八十集的劇本中剩下部分是在一周內(nèi)完成的。元旦假期里，她幾乎切斷了與外界的聯(lián)系。通勤的地鐵上、午休的間隙、下班后的深夜，所有的時(shí)間碎片都被她用來寫作。

上班加寫作的雙重負(fù)荷，讓小馮過早地拿到了“老年病”的體檢單，頸椎病、腰肌勞損、腰椎間盤突出。但她仍覺得這份兼職頗具性價(jià)比。

“作為一個(gè)在小說和編劇界都是純小白的人，從開始學(xué)習(xí)到第一本過稿，我花了差不多四個(gè)月?！毙●T算了一筆賬，相比于傳統(tǒng)網(wǎng)文，短劇劇本的沉沒成本低，而回報(bào)卻立竿見影，“目前市場價(jià)新人第一本就能拿2萬，第二本漲到3萬，第四本4萬。如果是爆款編劇，起步就是5萬。”

不少新人開始加入短劇劇本創(chuàng)作 當(dāng)“情緒點(diǎn)”代替劇作法

除了兼職外，短劇編劇已然成為一個(gè)龐大且正規(guī)的職業(yè)群體。根據(jù)北京大學(xué)國家發(fā)展研究院于2025年12月30日發(fā)布的產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告，微短劇行業(yè)已帶動(dòng)約 203萬個(gè)就業(yè)崗位。其中，編劇是需求增長最快的群體之一。據(jù)紅果短劇平臺數(shù)據(jù)，僅2025年1月至9月，其合作的編劇數(shù)量便激增了近9倍。

Zoe便是這203萬分之一。

她畢業(yè)于一所211大學(xué)的經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè) ，入行半年，目前是一家公司的實(shí)習(xí)小編劇。在這里，她每天處理主編繁雜的修改意見之余，必須產(chǎn)出至少1500字的劇本正文 。

但真正讓她感到痛苦的，不是體力的透支，而是智力的“降維”。

“在公司寫短劇劇本寫到嘔吐了，感覺自己在不停地生產(chǎn)垃圾?！?Zoe告訴記者，這種生理性的不適，源于創(chuàng)作過程的極度重復(fù)，在選題和寫本時(shí)，她永遠(yuǎn)被困在相同的故事套路和爛俗情節(jié)里打轉(zhuǎn) 。

更令她無所適從的，是這套生產(chǎn)邏輯對常識的顛覆。在短劇的世界里，傳統(tǒng)影視劇講究的邏輯閉環(huán)和人物弧光往往被視為累贅，唯一的王道是“情緒點(diǎn)”。

Zoe至今仍對這個(gè)詞的確切定義感到困惑，但為了卡住這些所謂的情緒點(diǎn)，原本在構(gòu)思初期尚且豐滿的人物，在后期修改中必須被打回成“紙片人”，必須壞得標(biāo)準(zhǔn)、壞得刻板。

“十天寫一本劇本，寫完感覺自己腦損傷，迫切需要一些真正有水準(zhǔn)的作品來‘補(bǔ)補(bǔ)腦子’?！彼虏鄣馈?/p>

招聘平臺出現(xiàn)了不少短劇編劇的崗位

擁有上海戲劇學(xué)院戲文系碩士學(xué)位的娜娜（化名）在進(jìn)入職場后，科班出身的她反而有點(diǎn)水土不服。她無奈地發(fā)現(xiàn)，老板們完全不在乎劇作法，只想把抖音里的碎片化信息塞進(jìn)劇本。

“在學(xué)校里學(xué)習(xí)的大師作品就像是文藝青年想跟你聊一整晚的人生道理，但短劇是一個(gè)痛快的結(jié)果論?！蹦饶却蛄藗€(gè)比方，在短劇的評價(jià)體系里，甚至不需要邏輯，“只要‘爽’就完事了。”

她們的遭遇并非個(gè)案，而是從業(yè)者們的普遍困擾。寶兒（化名）是上海“一籮筐”影視文化工作室的負(fù)責(zé)人，同時(shí)也是一名編劇。她告訴記者，并非編劇不想寫好故事，而是資本和平臺不允許。

“我們一開始也想做像《盛夏芬德拉》那樣兼具藝術(shù)和商業(yè)的短劇作品，但是制片方不認(rèn)?！睂殐旱脑捳Z中透著無奈。已經(jīng)驗(yàn)證成功的項(xiàng)目類型成為真理，如果重生文火了，那就全寫重生；如果穿越文爆了，那就全寫穿越。“這對創(chuàng)作者而言確實(shí)是一種精神折磨，但在生計(jì)的重壓面前，我們別無選擇，只能去做?！?/p>

《盛夏芬德拉》劇照，這部作品被看作高品質(zhì)短劇的代表 入行門檻提高，單打獨(dú)斗的時(shí)代終結(jié)

娜娜最終還是被擋在了門外。她告訴記者，除了無法適應(yīng)與學(xué)院派割裂的創(chuàng)作模式，勸退她的還有行業(yè)對新人筑起的高墻。在嘗試面試相關(guān)崗位時(shí)，她發(fā)現(xiàn)，在如今的短劇圈，手握一部已播出且署名的代表作，幾乎已成為入職相關(guān)企業(yè)的“硬通貨”。

即便是對于兼職的“野生”劇作者來說，直接供稿給平臺或制作方也已是死路一條，與成熟的工作室合作，成了他們唯一的突圍通道。

寶兒見證了這一門檻抬升的全過程。她的工作室原本專注于長劇劇本，但受限于長劇市場的持續(xù)低迷，項(xiàng)目不開機(jī)、中途“黃掉”成為常態(tài)，團(tuán)隊(duì)不得不為了生存轉(zhuǎn)型短劇。“一是時(shí)間成本低，二是過審率高。”

然而，當(dāng)無數(shù)像他們一樣的專業(yè)團(tuán)隊(duì)下場，疊加海量涌入的個(gè)人創(chuàng)作者，短劇稿件迅速從稀缺走向了泛濫，投稿的“中獎(jiǎng)率”隨之?dāng)嘌率较碌?/p>

短劇工作室不僅創(chuàng)作劇本，同時(shí)也對外接受投稿

寶兒向記者透露，她每天會(huì)收到約十份投稿，但有95%是“垃圾稿”，其中部分不僅充斥著邏輯混亂的文字，更有甚者直接將已播出的熱劇扒下來，變成文字文檔試圖蒙混過關(guān)。

即便是那幸存下來的5%優(yōu)質(zhì)稿件，最終能通過甲方審核的比例也僅有80%左右，依然面臨著隨時(shí)被退稿的風(fēng)險(xiǎn)。寶兒解釋，作為出資方的甲方，往往同時(shí)對接多家編劇工作室，選擇范圍極廣，而每月的開機(jī)量有限。這注定了他們只會(huì)為“精益求精”的作品買單。這種極度內(nèi)卷的供需關(guān)系，逼得工作室不得不在這條流水線上設(shè)立更高的門檻。

她告訴記者，短劇劇本報(bào)價(jià)比長劇低，為了應(yīng)對生存壓力，一到兩個(gè)月必須創(chuàng)作出一部能夠被簽約的劇本成為硬性指標(biāo)。為了保證效率，工作室通常采用“兩人合寫”的模式，流水線分工明確。但這意味著，本就不算豐厚的稿酬再被兩人均分，落到每個(gè)人口袋里的錢，遠(yuǎn)沒有外界傳言的那么光鮮。如果不保持高產(chǎn)、不出爆款，生存壓力依然巨大。

短劇正在使用更多的宣發(fā)渠道

面對當(dāng)下的市場變局，一些從業(yè)者正在考慮離開這個(gè)一度狂熱的新興行業(yè)。

Zoe坦言，入行前那股純粹的創(chuàng)作熱情，已在日復(fù)一日的流水線作業(yè)中消耗殆盡，她決意不再將全職編劇作為未來的職業(yè)選項(xiàng)。始終徘徊在短劇門外的娜娜，也劃定了離開的倒計(jì)時(shí)，她計(jì)劃在年后離職，徹底與編劇生涯告別?！拔沂懿涣俗谀翘焯旄?，”她感嘆道，“感覺所有的想象力，都被扼殺在了工位上?！?/p>

反而是“玩票”心態(tài)的小馮卻更樂觀一些，她向記者表示，看劇、拆劇、改編不僅是工作，更是她日常愛好的延伸。“哪怕不過稿，小說還是會(huì)看，短劇還是會(huì)寫，搞錢只是附帶的獎(jiǎng)勵(lì)。即便不能過稿，我也享受創(chuàng)作的過程。”

作為工作室負(fù)責(zé)人，寶兒則站在了更宏觀的行業(yè)視角。 “大洗牌是必然的?！痹谒磥?，目前充斥屏幕的“無腦打臉”和“低質(zhì)爽文”注定只是曇花一現(xiàn)。她堅(jiān)信，短劇并不會(huì)脫離內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的底層邏輯，它終將重演長劇市場的進(jìn)化路徑，隨著觀眾審美疲勞期的到來，那些粗制濫造的野蠻生長，終將被精品化的浪潮所吞沒。