時隔六年，緬因州的德里鎮(zhèn)再次陰云密布，兒童接連失蹤，下水道中傳來了熟悉的瘆人笑聲，那個頂著一頭橘色卷發(fā)，面帶可怖妝容，身著維多利亞風格銀灰色小丑服的惡魔又從地下的血泊中蘇醒了。

除了潘尼懷斯無可替代的飾演者比爾·斯卡斯加德，電影版導演安迪·穆斯切蒂、制片人芭芭拉·穆斯切蒂、作曲家本杰明·沃爾菲施、剪輯師埃絲特·索科洛夫、服裝設計師路易斯·塞凱拉等一眾主創(chuàng)再次集結，在衍生劇《小丑回魂：歡迎來到德里鎮(zhèn)》（以下簡稱《德里鎮(zhèn)》）中完美延續(xù)了電影版《小丑回魂》的質感。

《小丑回魂：歡迎來到德里鎮(zhèn)》

劇集開播以來一掃外界疑慮，首播集便在HBO電視頻道和流媒體收獲了僅次于《龍之家族》和《最后生還者》的超高人氣。

自此，在原著和電影版中作為“拼圖碎片”散落在德里鎮(zhèn)黑暗歷史中的故事緩緩拉開帷幕。

穆斯切蒂從創(chuàng)作之初便對《德里鎮(zhèn)》做出了完整的規(guī)劃，不是狗尾續(xù)貂，更不是另起爐灶，而是深挖原著小說中那些未能在電影中呈現(xiàn)的豐富故事。

《德里鎮(zhèn)》以“它”27年的覺醒周期為基礎，從電影版的時間回溯，意圖通過1962年“黑點”酒吧大火慘劇、1935年布拉德利幫派大屠殺以及1908年基奇納鋼鐵廠爆炸三個大事件，深挖德里鎮(zhèn)充斥著死亡慘案的歷史與名為鮑勃·格雷的小丑形象的起源，通過三季的故事為粉絲解答所有疑問。

由同一個主創(chuàng)把控全局的好處是能保證劇版與電影版在故事線以及各種細節(jié)上保持高度連貫性。

1962年故事的主要角色是漢隆一家，也就是電影版中邁克·漢隆的父親威廉·漢隆以及爺爺勒羅伊·漢隆，特別是勒羅伊·漢隆，他有色人種以及空軍少校的身份串起了故事背后民權運動時代的種族議題以及對冷戰(zhàn)核威脅背景下的“扭曲愛國觀”的反思。

對該人物的細致刻畫既呼應了電影版中老年勒羅伊的強勢教育風格，也在一定程度上解釋了為何邁克·漢隆在“遺失的27年”間成為了“失敗者俱樂部”在德里鎮(zhèn)唯一的堅守者，一家三代與潘尼懷斯貫穿數(shù)十年的戰(zhàn)斗得以完整。

電影版《小丑回魂》中邁克·漢隆的爺爺、空軍少校勒羅伊·漢?。ㄓ遥?/strong>

此外，邁克的祖母夏洛特·漢隆既是一位優(yōu)秀的母親，也是民權運動時代無數(shù)女性斗士的縮影，主創(chuàng)借此充分詮釋了斯蒂芬·金將“它”化作人性與社會之惡的精神，這也消解了年代所造成的疏離感，使其同樣可以切中當下美國社會的病灶。

劇中其他幾位孩子角色的塑造也絕不馬虎，無論出場（存活）時間長短，觀眾都能在最短的時間里記住并喜歡上他們。初看略不著調(diào)的里奇·桑托斯更是在第七集扔下了一顆系列迄今為止最動人的情感炸彈，創(chuàng)造了屬于本劇的“《泰坦尼克號》時刻”。

此外，在《小丑回魂2》中作為恐怖幻象出現(xiàn)的“小丑之女”英格麗德·克什成了串聯(lián)《德里鎮(zhèn)》三季劇情的關鍵配角，幻想中正在化妝的小丑本體鮑勃·格雷也一步步被塑造成了鮮活的悲劇人物。雖然1962年是主線，但更久遠的故事也已通過閃回的形式走到臺前，所有的一切似乎都在昭告著，真正的故事才剛剛開始。

作為前傳劇集，《德里鎮(zhèn)》在制造恐怖感上本來存在先天劣勢，觀眾早已在兩部電影中熟悉了小丑的真容，見識了它的手腕兒，更目睹了它的失敗。

而穆斯切蒂僅僅通過第一集就解決了這個問題，在近一個小時的時間里，他通過制造一個新的“失敗者俱樂部”喚醒了我們對電影版的既視感，目睹怪相的孩子們?yōu)榱俗穼ね槭й櫟恼嫦喽鴪F結在一起，困境中的羈絆眼看已具雛形。

就在觀眾以為劇情要落入俗套的當口，一場令人瞠目結舌的劇院屠殺擊碎了一切建立在既有認知基礎上的安全感。五人小組三人殞命，從這一刻起，沒有人是安全的。

若按照設定，潘尼懷斯恐嚇孩子是為了刺激腎上腺素等荷爾蒙令其肉質更合口味，那么本劇前四集便是一出“舌尖上的德里”，盡顯穆斯切蒂的惡趣味。

畸形的噬人巨嬰，腌菜罐頭中人體切片胡亂扭成的章魚，下體張著血盆大口妄圖食子的惡鬼母親……皆是幕后大廚對精選食材的小火慢燉。

這一切不僅僅是單純的感官刺激，每一個令人作嘔的形象都契合了受害者心中難以撫平的傷痕。而在露出真容后，潘尼懷斯則大開殺戒，第七集黑點酒吧事件中猶如闖進自助餐廳的小丑貢獻了多個對得起HBO名號的血腥名場面。

腌菜罐頭中冒出來的恐怖章魚觸手

更可貴的是，作為全劇高潮的黑點酒吧事件不再是類似3K黨的無端仇恨，而是多條線索交匯的結果。

在民權運動如火如荼的背景下，見不得光的跨膚色背德戀情引起的連鎖反應如同助燃劑，讓被北方法律壓抑的種族歧視越燒越旺，小丑是怪物，而彼時以德里鎮(zhèn)為縮影的美國社會更是如此。能夠目睹邪惡的不再僅僅是孩子，而是延展到了感受過真實恐怖的少數(shù)族裔。

潘尼懷斯時不時在人群中一閃而過的邪魅笑容以及“女兒”英格麗德·克什病態(tài)的推波助瀾，使得小丑更像是“社會之惡”的化身，它與小鎮(zhèn)間乃至整個社會相互滋養(yǎng)的關系在這份“1962年特供菜單”中體現(xiàn)得淋漓盡致。

德里鎮(zhèn)上著名的黑點酒吧慘案

最令斯蒂芬·金粉絲感到激動的，無疑是本劇有意通過深入刻畫原著次要角色和無數(shù)彩蛋，去觸碰更為龐大的“斯蒂芬·金宇宙”（Kingverse），德里鎮(zhèn)猶如一個跨金氏作品的超自然交匯點，為接下來的兩季甚至更廣闊的宇宙提供了無限的遐想空間。

在此需要給非書迷提個醒，斯蒂芬·金筆下的所有小說其實都屬于一個龐大的多元宇宙，以晦澀難懂的巨著《黑暗塔》系列為主軸相互串聯(lián)。

簡言之，該宇宙的上帝名為“甘”，其在原始混沌“始源”中創(chuàng)造了多元宇宙，而其化身的黑暗塔以及相連的六根光柱則支撐著整個世界。光柱兩端各有一守護神，12位守護神中有一位是烏龜馬圖林。作為小丑本體的死敵，馬圖林曾在小說中出現(xiàn)，為比爾·丹布羅在1958年擊敗小丑提供關鍵建議。

這也是為何你會發(fā)現(xiàn)烏龜?shù)姆栐诒緞≈袩o處不在，無論是民防宣傳片《臥倒掩護》中的卡通烏龜伯特，還是掛在手鏈上如保命符一般的烏龜飾品，馬圖林這位沉默寡言的旁觀者似乎一直存在。

劇中無處不在的守護神烏龜馬圖林

更為驚喜的是，在《德里鎮(zhèn)》中，《閃靈》中的迪克·哈洛倫成為了推動情節(jié)發(fā)展的核心人物之一，這位瞭望酒店大廚年輕時的經(jīng)歷得到了深入的挖掘。

在與潘尼懷斯的交鋒中，本劇忠實還原了《睡夢醫(yī)生》中哈洛倫遭受祖父虐待的背景故事和對“精神保險箱”的設定，同時其“閃靈”的能力也大大強化了潘尼懷斯作為古老外星邪神的壓迫感。

《德里鎮(zhèn)》《閃靈》《睡夢醫(yī)生》中三位演員飾演的迪克·哈洛倫一角

除此之外，大名鼎鼎的肖申克州立監(jiān)獄，在《失眠癥》《必需品專賣店》等作品中出現(xiàn)的杜松山精神病院，暴徒口中《撒冷鎮(zhèn)》的核心人物“布恩兄弟”，《閃靈》電影版瞭望酒店食品儲藏間里曾出現(xiàn)的卡樂美烘焙粉罐等，更是明晃晃串聯(lián)了斯蒂芬·金筆下的其他經(jīng)典故事。相比前途未卜的DC電影宇宙，這個更加令人毛骨悚然的世界才是穆斯切蒂的舒適區(qū)。

《小丑回魂：歡迎來到德里鎮(zhèn)》完整報道

請見《環(huán)球銀幕》1月刊