2026年開(kāi)年的音綜舞臺(tái)，硬是被一場(chǎng)“新老對(duì)壘”攪得熱鬧非凡。

不是哪位新人一戰(zhàn)封神，也不是大咖合作翻車(chē)，而是41歲的“彩鈴情歌王子”歡子，帶著一首《心痛2009》登臺(tái)，卻被評(píng)委當(dāng)眾潑了冷水。

誰(shuí)也沒(méi)料到，這場(chǎng)看似普通的點(diǎn)評(píng)爭(zhēng)議，短短3天就發(fā)酵成全網(wǎng)熱議，連官媒都親自下場(chǎng)表態(tài)，給這位被說(shuō)“過(guò)時(shí)”的歌手撐了腰。

這事得從1月2日浙江衛(wèi)視《有歌》第二季首播說(shuō)起。

作為復(fù)出后的音綜首秀，歡子選了最具代表性的《心痛2009》。

這首歌放在十幾年前，那可是現(xiàn)象級(jí)的存在——網(wǎng)吧、理發(fā)店、出租車(chē)?yán)镅h(huán)播放，諾基亞手機(jī)的彩鈴列表里必有它一席之地，甚至能在彩鈴下載量上和周杰倫掰掰手腕。

可在當(dāng)下的綜藝舞臺(tái)上，這份情懷卻沒(méi)能換來(lái)同等尊重。

演唱結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍就透著股微妙。

主持人試圖拉近距離，問(wèn)00后歐陽(yáng)娜娜知不知道“彩鈴時(shí)代”，歐陽(yáng)娜娜笑著搖頭表示沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，臺(tái)下評(píng)委席瞬間響起笑聲，這份笑聲落在歡子身上，多少有些尷尬。

他試圖解釋自己的音樂(lè)價(jià)值，提到如今演唱會(huì)依舊場(chǎng)場(chǎng)爆滿，經(jīng)典作品不會(huì)被遺忘，可話音剛落，評(píng)委梁源就直接開(kāi)了火。

梁源的點(diǎn)評(píng)算不上專(zhuān)業(yè)探討，更像是直白的否定。

他直言這首歌除了開(kāi)頭女聲部分稍有看點(diǎn)，其余內(nèi)容從藝術(shù)角度看水平極低，還強(qiáng)調(diào)歡子的音樂(lè)早已和時(shí)代嚴(yán)重脫節(jié)。

為了證明自己“客觀”，他甚至表示特意聽(tīng)完了歡子所有作品，結(jié)論卻是十年如一日的老一套，還告誡歡子投資人沒(méi)時(shí)間聽(tīng)他講過(guò)去的故事，注定會(huì)被淘汰，。

最后那句“我說(shuō)的意見(jiàn)你愛(ài)聽(tīng)不聽(tīng)”，更是把傲慢感拉滿。

另一位評(píng)委影子的補(bǔ)刀更顯陰陽(yáng)怪氣，稱(chēng)自己從來(lái)沒(méi)遺忘過(guò)歡子，因?yàn)閴焊蜎](méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，就算回到2009年也不會(huì)下載他的歌，暗指其作品不符合審美、靠一首歌吃一輩子。

好在場(chǎng)上還有明白人，比歡子大9歲的王錚亮主動(dòng)解圍，點(diǎn)出這些歌代表了一個(gè)時(shí)代；

張信哲也適時(shí)收尾，強(qiáng)調(diào)歡子的歌能被觀眾喜歡，就說(shuō)明符合當(dāng)年的審美，這才是關(guān)鍵。

這段傳到網(wǎng)上，直接炸了鍋。

80后、90后網(wǎng)友集體出動(dòng)，不是為歡子的唱功辯護(hù)，而是為自己的青春正名。

有人說(shuō)“當(dāng)年誰(shuí)的手機(jī)里沒(méi)存過(guò)幾首歡子的歌？”，

有人吐槽“評(píng)委連彩鈴時(shí)代都沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，憑什么否定一個(gè)時(shí)代的聲音”，

還有人調(diào)侃“現(xiàn)在的神曲火不過(guò)三個(gè)月，歡子的歌火了十幾年，到底誰(shuí)更經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)”。

要搞懂這場(chǎng)爭(zhēng)議的核心，就得先說(shuō)說(shuō)歡子當(dāng)年有多猛。

1984年出生的歡子，并非科班出身卻對(duì)音樂(lè)格外執(zhí)著。

父母是農(nóng)民，卻全力支持他的愛(ài)好，花錢(qián)請(qǐng)吉他老師，供他進(jìn)修音樂(lè)。

1996年開(kāi)始學(xué)吉他，后來(lái)組建樂(lè)隊(duì)跑巡回義演，駐唱Pub補(bǔ)貼生活，一步步從幕后制作人熬到臺(tái)前歌手，這份經(jīng)歷比不少評(píng)委都扎實(shí)。

2007年被孔雀唱片簽下后，歡子的命運(yùn)齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。

2008年首張專(zhuān)輯《愚愛(ài)》橫空出世，主打歌《原諒我一次》《愚愛(ài)》瞬間席卷華語(yǔ)樂(lè)壇，彩鈴下載量節(jié)節(jié)攀升，成為全國(guó)KTV的必點(diǎn)曲目。

2009年更是他的巔峰年，專(zhuān)輯《得到你的人卻得不到你的心》上市兩周銷(xiāo)量破15萬(wàn)張，同名歌曲霸占各大榜單；

后續(xù)的《心痛2009》更是將熱度推向頂點(diǎn)，憑這首歌拿下首屆娛樂(lè)金樽盛典十大金曲獎(jiǎng)，還被央視邀請(qǐng)登臺(tái)演唱。

那個(gè)沒(méi)有短、沒(méi)有流量造假的年代，歌手火不火全靠聽(tīng)眾用耳朵投票。

歡子的歌或許沒(méi)有復(fù)雜的編曲和高超的演唱技巧，但勝在直白戳心，把年輕人的失戀、迷茫都寫(xiě)進(jìn)旋律里。

他一個(gè)人包攬?jiān)~曲創(chuàng)作、編曲制作，把自己的情感經(jīng)歷融入作品，這種真誠(chéng)恰恰擊中了普通人的內(nèi)心。

巔峰時(shí)期的他，QQ音樂(lè)、酷狗等平臺(tái)榜單常年霸榜，演唱會(huì)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，是實(shí)打?qū)嵉摹安殊忢斄鳌薄?/p>

更難得的是，歡子從未被熱度裹挾。

2009年創(chuàng)辦自己的唱片公司東嘉娛樂(lè)，2013年成立索吻時(shí)代投資集團(tuán)，業(yè)務(wù)涵蓋音樂(lè)、電影、新媒體等多個(gè)領(lǐng)域，從歌手轉(zhuǎn)型為企業(yè)家。

期間還熱心公益，參演電影，甚至遠(yuǎn)赴悉尼大學(xué)進(jìn)修音樂(lè)，沉淀自己。

2025年3月宣布復(fù)出后，巡回演唱會(huì)依舊場(chǎng)場(chǎng)爆滿，成都、廣州、上海等站座無(wú)虛席，用現(xiàn)場(chǎng)人氣證明“經(jīng)典從不缺聽(tīng)眾”。

就在爭(zhēng)議發(fā)酵3天后，1月6日相關(guān)官媒發(fā)文《包容的音樂(lè)生態(tài)更動(dòng)人——從“彩鈴記憶”看何為好音樂(lè)》，直接點(diǎn)出核心觀點(diǎn)，給歡子變相撐腰。

文章提到，音樂(lè)從來(lái)不止是技術(shù)的堆砌，那些響徹大街小巷的彩鈴歌曲，或許在專(zhuān)業(yè)層面不復(fù)雜，卻真實(shí)陪伴了一代人的成長(zhǎng)，承載著普通人的情感記憶。

文中明確表示，評(píng)判好音樂(lè)不該只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，既可以有藝術(shù)高度的追求，也可以是時(shí)代聲音的記錄；

既能登大雅之堂，也能傳尋常巷陌。

一個(gè)有活力的音樂(lè)生態(tài)，需要多元標(biāo)準(zhǔn)的共存，尊重那些承載集體記憶的作品，就是尊重人民群眾真實(shí)的情感體驗(yàn)。

這番話看似在探討音樂(lè)生態(tài)，實(shí)則精準(zhǔn)回應(yīng)了這場(chǎng)爭(zhēng)議。

梁源們推崇的“藝術(shù)高度”固然重要，但歡子作品帶來(lái)的大眾共鳴，同樣是不可替代的音樂(lè)價(jià)值。

其實(shí)熟悉梁源的人都知道，他向來(lái)以犀利點(diǎn)評(píng)博眼球，而這背后，是他看似扎實(shí)的行業(yè)履歷。

公開(kāi)資料顯示，梁源畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，現(xiàn)任騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)總監(jiān)、音樂(lè)業(yè)務(wù)專(zhuān)家，算是業(yè)內(nèi)深耕多年的專(zhuān)業(yè)人士。

他還頻繁現(xiàn)身音綜舞臺(tái)，從2022年起連續(xù)參與《天賜的聲音》第三季、第四季錄制，也常出席音樂(lè)產(chǎn)業(yè)峰會(huì)、高校論壇分享觀點(diǎn)，專(zhuān)業(yè)背景確實(shí)比普通評(píng)委更厚重。

但這份專(zhuān)業(yè)，卻常常被他刻薄的表達(dá)掩蓋。

2023年在《天賜的聲音》第四季中，他點(diǎn)評(píng)小鬼王琳凱與于文文的合作演出時(shí)，言辭尖銳到引發(fā)雙方當(dāng)場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，后續(xù)還因發(fā)布引戰(zhàn)內(nèi)容被微博禁言，扣除全部廣告收益。

這種靠否定他人制造話題的方式，與其說(shuō)是專(zhuān)業(yè)點(diǎn)評(píng)，不如說(shuō)是刻意迎合綜藝流量邏輯。

在華語(yǔ)樂(lè)壇的點(diǎn)評(píng)界，和梁源一樣以“毒舌”立足的，還有丁太升。

兩人雖偶爾在觀點(diǎn)上有分歧，卻因相似的尖銳風(fēng)格被網(wǎng)友并列討論。

丁太升的標(biāo)簽更直白——無(wú)代表作卻敢指點(diǎn)江山的“毒舌樂(lè)評(píng)人”，他早年涉足唱片企劃領(lǐng)域，卻始終沒(méi)有拿得出手的個(gè)人創(chuàng)作作品，這份“資質(zhì)缺口”也成了他每次引發(fā)爭(zhēng)議時(shí)，網(wǎng)友攻擊的核心靶點(diǎn)。

他的點(diǎn)評(píng)向來(lái)毫無(wú)情面，主打一個(gè)“語(yǔ)出驚人”，從大咖到草根歌手，幾乎無(wú)人能逃過(guò)他的尖銳評(píng)判。

批評(píng)謝霆鋒唱歌無(wú)實(shí)力、靠父母名氣圈粉，嘲諷刀郎的歌曲屬于“華語(yǔ)樂(lè)壇第五等級(jí)”、低俗不堪，甚至惡意解讀《羅剎海市》是“復(fù)仇之作”，對(duì)海來(lái)阿木更是直接扣上“土”的帽子，稱(chēng)其作品只配出現(xiàn)在城鄉(xiāng)結(jié)合部的理發(fā)店、小縣城臺(tái)球廳。

丁太升最出圈的爭(zhēng)議，當(dāng)屬對(duì)戴荃《悟空》的否定——這首歌被無(wú)數(shù)人喜愛(ài)、翻唱，戴荃本人也認(rèn)可林志炫的翻唱版本。

他卻直言“太爛了”，演唱技巧“一無(wú)是處”，氣得戴荃在社交平臺(tái)直接回懟，諷刺他缺乏音樂(lè)實(shí)力、靠陰陽(yáng)怪氣博關(guān)注，甚至稱(chēng)其為“網(wǎng)絡(luò)乞丐”。

在《天賜的聲音》中，他還因批評(píng)說(shuō)唱歌手VAVA歌詞“空洞無(wú)力”，導(dǎo)致對(duì)方當(dāng)場(chǎng)落淚，事后卻毫無(wú)歉意，依舊堅(jiān)持自己的尖銳風(fēng)格。

有趣的是，梁源曾公開(kāi)反駁過(guò)丁太升對(duì)海來(lái)阿木的評(píng)價(jià)，認(rèn)為丁太升是“何不食肉糜”，忽視了草根群體的音樂(lè)需求。

兩人雖同走“毒舌”路線，卻在價(jià)值觀和評(píng)判角度上存在明顯分歧，一個(gè)試圖用專(zhuān)業(yè)框架綁架審美，一個(gè)則用主觀好惡否定大眾選擇。

反觀歡子，面對(duì)質(zhì)疑并沒(méi)有激烈回懟，只是默默用作品和人氣回應(yīng)。

爭(zhēng)議過(guò)后，他依舊專(zhuān)注于音樂(lè)，在《有歌》第二期還邀請(qǐng)了多位彩鈴時(shí)代的歌手組成“彩鈴天團(tuán)”助唱，一開(kāi)口就喚醒了全場(chǎng)的青春記憶。

張信哲對(duì)他的評(píng)價(jià)很中肯：歡子代表的是一個(gè)年代的音樂(lè)審美和大眾需求，能在十年后還抓住屬于自己的聽(tīng)眾，這本身就是一種成功。

這場(chǎng)風(fēng)波的本質(zhì)，從來(lái)不是歡子的歌是否“高級(jí)”，而是我們?cè)撚迷鯓拥膽B(tài)度對(duì)待不同時(shí)代的音樂(lè)。

現(xiàn)在的樂(lè)壇，神曲層出不窮，快餐式音樂(lè)泛濫，很多作品火不過(guò)一個(gè)月就被遺忘，而歡子的歌能穿越十幾年依舊被銘記，靠的不是流量加持，而是刻在一代人青春里的情感共鳴。

官媒的發(fā)聲，其實(shí)是給所有“時(shí)代符號(hào)”正名：音樂(lè)沒(méi)有高低貴賤之分，能打動(dòng)人心、能留下記憶、能引發(fā)共鳴的，就是好音樂(lè)。

那些嘲笑歡子過(guò)時(shí)的人，或許忘了，所謂時(shí)代感，從來(lái)不是追著潮流跑，而是能成為一個(gè)時(shí)代的印記。

41歲的歡子或許不再是頂流，但他的歌依舊是無(wú)數(shù)人的青春BGM。

就像網(wǎng)友說(shuō)的，你可以不喜歡他的風(fēng)格，但請(qǐng)尊重那個(gè)他曾陪伴過(guò)的時(shí)代。

畢竟不是每個(gè)人都能成為時(shí)代的記錄者，而那些能被記住的聲音，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

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