作者：胡建禮

■編者按

《阿凡達(dá)》全球票房29.23億美元，《阿凡達(dá)：水之道》23.2億美元，《阿凡達(dá)：火與燼》截至目前僅有11.38億美元。這三部影片的中國(guó)內(nèi)地票房差距雖然沒這么大，但《阿凡達(dá)：火與燼》的口碑和票房尤其不如人意。

為什么會(huì)這樣？本文原載于《浙江日?qǐng)?bào)》1月9日第7版“文韻周刊”的“爭(zhēng)鳴”欄目，因?yàn)榘婷嫫藓桶婷嬲Z言需要有刪減，此次刊發(fā)全文，試圖解析《阿凡達(dá)3》不再受全球觀眾追捧的原因。

作為見證《阿凡達(dá)》系列從2009年劃時(shí)代突破到2022年《水之道》驚艷續(xù)作的資深影評(píng)人，我承認(rèn)《阿凡達(dá)：火與燼》在技術(shù)層面依然登峰造極。

但當(dāng)這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)18分的頂級(jí)特效不再新鮮，影片故事的老套重復(fù)和特效的缺乏創(chuàng)新，便愈發(fā)令人失望。

視效：頂級(jí)水準(zhǔn)的慣性延續(xù)

若論純粹的視聽震撼，《阿凡達(dá)：火與燼》依舊是當(dāng)下影院體驗(yàn)的天花板級(jí)存在。卡梅隆團(tuán)隊(duì)用3500個(gè)CG特效鏡頭，將潘多拉星球的火山秘境呈現(xiàn)在觀眾眼前。

48幀高幀率拍攝讓空中激戰(zhàn)與海陸空聯(lián)合大戰(zhàn)精彩紛呈，面部捕捉技術(shù)精準(zhǔn)還原了杰克喪子后的痛苦隱忍，徹底消解了特效角色的“塑料感”。

更值得稱道的是，影片堅(jiān)持實(shí)拍與特效融合的創(chuàng)作理念，沉船場(chǎng)景采用實(shí)景拍攝，圖鯤的水下動(dòng)作由太陽馬戲團(tuán)演員完成，這種對(duì)“真實(shí)感”的執(zhí)著，讓潘多拉的奇幻生物始終保持著可觸摸的質(zhì)感。

不可否認(rèn)，《阿凡達(dá)：火與燼》的視效依舊代表著全球電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)，它讓觀眾明白，卡梅隆依然是那個(gè)最懂如何用光影構(gòu)建奇幻世界的導(dǎo)演。

但這種“頂級(jí)”，更多是技術(shù)層面的精度提升，而非創(chuàng)作層面的范式革新。它延續(xù)了前兩部的視覺邏輯，卻未能開辟新的想象疆域。

敘事：重復(fù)循環(huán)的創(chuàng)作困局

如果說前兩部《阿凡達(dá)》用“反殖民”與“家庭守護(hù)”的主題構(gòu)建了潘多拉的精神內(nèi)核，那么《阿凡達(dá)：火與燼》則陷入了對(duì)過往敘事的簡(jiǎn)單復(fù)刻與冗長(zhǎng)延展。

影片劇情緊承《水之道》結(jié)尾，以杰克長(zhǎng)子納特亞姆的犧牲為情感切入點(diǎn)，核心沖突依舊是“貪婪人類掠奪資源—納美族群奮起反抗—家庭成員驚險(xiǎn)營(yíng)救”的老套路，甚至連“反派克隆體復(fù)仇”的設(shè)定都與前作如出一轍。

觀眾從影片開篇便能預(yù)判劇情走向。這種毫無懸念的老套故事，讓198分鐘的片長(zhǎng)淪為一種煎熬。

影片試圖通過“灰燼族”的設(shè)定實(shí)現(xiàn)敘事突破，將沖突從“人類與納美”的二元對(duì)立轉(zhuǎn)向納美文明內(nèi)部的信仰分歧：灰燼族因家園被毀背棄艾娃，選擇與人類結(jié)盟。

這種嘗試原本挺好，但創(chuàng)作者未能深入挖掘這一設(shè)定的價(jià)值，灰燼族首領(lǐng)瓦朗塑造得虎頭蛇尾，其“以惡護(hù)族”的動(dòng)機(jī)缺乏足夠鋪墊，最終淪為推動(dòng)劇情的工具人。

杰克與奈蒂莉的婚姻矛盾、年輕一代的成長(zhǎng)線，均是對(duì)前作家庭主題的重復(fù)演繹，洛阿克的“成長(zhǎng)逆襲”、蜘蛛的“身份搖擺”，都未能跳出既定的角色弧光框架，難以引發(fā)觀眾的情感共鳴。

創(chuàng)新：從勇于開拓到求穩(wěn)守成

《阿凡達(dá)》系列的真正榮光，不僅在于視效的驚艷，更在于每一部都為電影工業(yè)帶來開創(chuàng)性的創(chuàng)新突破。

2009年的第一部，用3D技術(shù)重構(gòu)了影院觀影體驗(yàn)，讓“潘多拉星球”成為全球觀眾的集體記憶，其開創(chuàng)性在于定義了“現(xiàn)代3D電影”的范式。

2022年的《水之道》，將視效創(chuàng)新聚焦于海洋場(chǎng)景，長(zhǎng)頸爬行生物伊魯、巨型圖鯤等奇幻海洋生物，構(gòu)建了全新的水下視覺體系，實(shí)現(xiàn)了“從森林到海洋”的想象拓展。

而《阿凡達(dá)：火與燼》的視效創(chuàng)新，卻陷入了“換皮不換骨”的困境，所謂的“火與灰燼”主題，不過是將視覺場(chǎng)景從森林、海洋替換為火山區(qū)域，核心技術(shù)邏輯與前作并無本質(zhì)區(qū)別。

影片的1000余個(gè)數(shù)字火焰特效鏡頭，雖在細(xì)節(jié)精度上有所提升，但本質(zhì)仍是對(duì)“燃燒效果”的技術(shù)優(yōu)化；風(fēng)之商人駕馭巨型水母穿梭云層的場(chǎng)景，雖具視覺美感，卻未能像圖鯤那樣成為標(biāo)志性的奇幻符號(hào)。

這種創(chuàng)新乏力的背后，是創(chuàng)作者對(duì)“技術(shù)優(yōu)先”理念的過度依賴。當(dāng)影片將大量篇幅用于展示相似的空戰(zhàn)、槍戰(zhàn)特效，卻未能用技術(shù)服務(wù)于新的敘事表達(dá)時(shí)，視效便從“敘事助力”淪為“炫技工具”。

198分鐘的片長(zhǎng)中，近一小時(shí)的終局大戰(zhàn)雖場(chǎng)面宏大，卻因缺乏敘事張力與情感鋪墊，淪為一場(chǎng)空洞的視覺狂歡。

情感：跨文化敘事的共鳴缺失

對(duì)于中國(guó)觀眾而言，《阿凡達(dá)：火與燼》的情感隔閡，不僅源于老套的敘事，更在于其西方中心主義的敘事邏輯與人物塑造，難以引發(fā)中國(guó)觀眾的情感共鳴。影片試圖用“反殖民”敘事引發(fā)全球觀眾的共情，但這種敘事卻陷入了與前兩部雷同的陳舊框架。

中國(guó)觀眾在《哪吒之魔童降世》中為“我命由我不由天”的吶喊熱淚盈眶，在《流浪地球》中為“帶著地球去流浪”的集體犧牲心潮澎湃。這些作品成功將中國(guó)文化基因（如家國(guó)情懷）融入敘事。

《阿凡達(dá)：火與燼》的沖突始終停留在“反殖民主義”的表層：地球人掠奪資源VS納美人守護(hù)家園。這種二元對(duì)立在西方語境中或許有共鳴，但對(duì)中國(guó)觀眾而言，既無文化投射，也無情感錨點(diǎn)。

人物情感的生硬轉(zhuǎn)折，進(jìn)一步加劇了共鳴缺失。奈蒂莉從第一部中接納杰克的先鋒女性，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)養(yǎng)子蜘蛛心存芥蒂、甚至欲痛下殺手的偏執(zhí)母親，缺乏足夠的心理鋪墊，讓中國(guó)觀眾難以理解其“殺一人救一族”的行為邏輯。

當(dāng)技術(shù)的光芒掩蓋不了敘事的空洞，《阿凡達(dá)：火與燼》終究?jī)H是一部“合格的工業(yè)產(chǎn)品”，難稱“偉大的電影”。

卡梅隆用極致的技術(shù)證明了自己仍是光影魔術(shù)師，但也暴露了其創(chuàng)作困境：當(dāng)創(chuàng)新淪為對(duì)過往的重復(fù)，當(dāng)奇觀淪為炫技的工具，再璀璨的視覺盛宴也難掩故事和人物的蒼白。

畢竟，能穿越時(shí)光的從來不是特效的難度和精度，而是故事里那份引人共情的溫度。

（本文原載于《浙江日?qǐng)?bào)》1月9日第7版，見報(bào)稿件有刪減，原標(biāo)題《視覺奇觀不再新鮮，老套故事讓人失望》）

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體傳播工作委員會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號(hào)、人民號(hào)、微博、百家號(hào)、企鵝號(hào)、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號(hào)等自媒體平臺(tái)。