七絕·嶺南紫風(fēng)鈴花開 其一

冬心不耐待春緘，紫玉垂垂瓔珞銜。

風(fēng)起時聞青帝語：明朝車駕到天南。

嶺南的冬總帶著幾分慵懶的暖，當(dāng)北國仍在朔風(fēng)中呵手，這里的花事已耐不住時序的緘默?！镀呓^·嶺南紫風(fēng)鈴花開 其一》便以靈動的筆觸，勾勒出一場紫鈴叩開春門的鮮活圖景。

首句“冬心不耐待春緘”破題即見巧思。“冬心”本指冬日沉郁的心緒，此處擬人作冬的性靈——它竟也厭倦了與春天“緘口不言”的對峙?！安荒汀倍秩缤妒腱o水，將季節(jié)更迭的滯澀感擊得粉碎，暗寫紫風(fēng)鈴花開是對自然沉默的主動突圍。次句“紫玉垂垂瓔珞銜”轉(zhuǎn)寫花景：一串串紫花似凝凍的玉髓，又若仙人遺落的瓔珞，垂墜枝椏間?！按勾埂睜钇鋺B(tài)之柔，“瓔珞”喻其形之美，視覺的瑩潤與質(zhì)感的通感交織，讓讀者未睹其真已醉其韻。

后兩句“風(fēng)起時聞青帝語：明朝車駕到天南”陡然翻進(jìn)，奇趣頓生。東風(fēng)拂過花隙，詩人竟幻聽春神“青帝”的宣諭——這哪里是風(fēng)吟？分明是春天向嶺南遞來的加急詔書：“明日朕的車駕就要抵達(dá)！”以神祇口吻寫春歸，既合傳統(tǒng)詩詞“托物寄情”的浪漫，更將紫風(fēng)鈴花化作春信的“報幕者”：它不是被動應(yīng)和季節(jié)的花，而是主動叩響春門的使者，用滿樹紫焰宣告寒冬的潰敗。

全詩最妙在“以小見大”。紫風(fēng)鈴花本是尋常草木，經(jīng)詩人點化，成了連通天人、破譯春機(jī)的密碼。從“不耐”的冬心到“車駕”的春訊，從“紫玉”的靜美到“青帝”的動勢，短短二十八字完成了一場微觀與宏觀的詩意共振——原來春的到來，從來不是悄然潛行，而是有花為鼓、有風(fēng)為號的熱烈奔赴。

七絕·嶺南紫風(fēng)鈴花開 其二

野陌浮光動絳綃，殘冬消息在溪橋。

風(fēng)鈴才吐枝頭蕊，已作春前第一潮。

嶺南的冬末總像浸在半醒的蜜里，《七絕·嶺南紫風(fēng)鈴花開 其二》續(xù)接前章，以更鮮活的市井與野趣，鋪展紫風(fēng)鈴催春的另一重畫卷。

首句“野陌浮光動絳綃”先潑開一幅流動的色箋。野徑田埂間，浮光躍動處，原是紫風(fēng)鈴花綻成一片絳紅的輕綃。“浮光”狀陽光在花浪上碎金般游移，“動絳綃”則以絲織品的柔滑擬態(tài)花簇的輕盈——不是靜態(tài)的描摹，而是風(fēng)過處花枝搖顫、光影流轉(zhuǎn)的活態(tài)捕捉，連空氣都似浸了胭脂色的漣漪。次句“殘冬消息在溪橋”筆鋒微頓，將視角引向人間煙火：溪橋邊的殘冬余韻（或許是未消的霜痕、漸軟的溪石），正被花事悄悄覆蓋?！霸凇弊謽O妙，既寫殘冬的蹤跡仍存，更暗喻紫風(fēng)鈴已如春的探針，探入冬的留白處，開始重寫季節(jié)的敘事。

后兩句“風(fēng)鈴才吐枝頭蕊，已作春前第一潮”驟起高潮。“才吐”見花開之迅疾，似春的呼吸剛觸到枝椏，花苞便迫不及待地舒展；“第一潮”則以江河汛期為喻，將紫風(fēng)鈴的綻放比作春的先頭部隊——不是細(xì)弱的試探，而是勢不可擋的浪潮。這“潮”既是視覺的：千朵萬朵紫花涌成花的海；更是知覺的：連風(fēng)里都浮動著春的體溫，連溪橋的行人都忍不住駐足，驚覺“冬”的堤壩已被這抹絳紅沖開缺口。

較之前章“青帝車駕”的神性宣告，此詩更貼人間煙火：野陌、溪橋的素樸背景，讓紫風(fēng)鈴的綻放少了仙袂飄飄的距離感，多了“鄰家報春”的親切。它不似梅花孤高，不似桃李喧鬧，偏以“第一潮”的姿態(tài)證明：春的到來，未必需要雷霆萬鈞，一朵花的勇氣，足以掀起季節(jié)的潮汐。

兩首詩互為注腳，共同勾勒出嶺南紫風(fēng)鈴的獨特氣質(zhì)——它是冬的“叛徒”，是春的“急先鋒”，用最明麗的色彩、最蓬勃的生命力，在殘冬與早春的縫隙里，寫下“希望先于春天抵達(dá)”的詩行。