最近，一幅名為《躺在沙發(fā)上的女孩》的中國現(xiàn)代繪畫作品，意外在海外社交媒體上走紅。

龐薰琹，躺在沙發(fā)上的少女，布面油畫，37.2×55.6cm，1930年代。

這幅作品名叫《躺在沙發(fā)上的少女》，是原中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長、畫家、工藝美術(shù)家龐薰琹先生創(chuàng)作于1930年代的油畫。

許多外國網(wǎng)友并不了解作者背景，卻被畫面中悠閑的女孩深深吸引，“不可思議的作品”“1930年代太瘋狂了”“我可以一直盯著它看”之類的評論不斷出現(xiàn)，表達對這件作品由衷的喜愛。

龐薰琹《躺在沙發(fā)上的少女》作品局部

《躺在沙發(fā)上的少女》雖然有著近百年的歷史，今天看來卻絲毫不顯陳舊，反而帶著一種冷靜、前衛(wèi)的現(xiàn)代氣質(zhì)。

畫面本身極具形式感：女孩橫躺在沙發(fā)上，身體被拉長、概括，線條纖細而克制；背景與人物大面積平涂，色塊關(guān)系清晰，卻在手、臉、酒杯等局部保留了細膩刻畫。

畫家?guī)缀蹩桃饣乇芰藗鹘y(tǒng)的明暗塑造，轉(zhuǎn)而用線與面構(gòu)成節(jié)奏。整幅畫外表光滑、整潔，像一件被精心打磨過的設(shè)計作品，既優(yōu)雅又冷靜，充滿裝飾性與理性秩序。

烏克蘭插畫師Atelier Decadence的致敬插畫

這種氣質(zhì)正是龐薰琹的獨特之處。傅雷曾評價他：“他觀察、體驗、分析如數(shù)學(xué)家，他又組織、歸納、綜合如哲學(xué)家?！?/p>

在這幅作品中，情緒被收斂到極低的溫度，性感、松弛、孤獨，全都被理性包裹，轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)與比例。這也是為什么許多今天的觀眾，會在這張近百年前的畫里讀到“包豪斯”“裝飾藝術(shù)”“現(xiàn)代設(shè)計”的影子。

烏克蘭插畫師Atelier Decadence在欣賞這幅畫的同時，畫了一幅電腦版的矢量插畫，以向龐薰琹先生致敬。

龐薰琹（1906–1985）是中國現(xiàn)代美術(shù)史上極為重要的人物，他是著名工藝美術(shù)家、油畫家、教育家，在油畫、水彩畫、美術(shù)史及工藝美術(shù)教育方面都有突出的建樹。

龐薰琹20世紀20年代留學(xué)法國，深受現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)影響。回國后，他不僅堅持個人創(chuàng)作，還與林風眠等人共同推動中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。他在1930年代創(chuàng)作出大量兼具東方氣質(zhì)與現(xiàn)代形式的繪畫作品，是當時極為前衛(wèi)的存在。

除了《躺在沙發(fā)上的女孩》，龐薰琹的《構(gòu)圖》《地之子》《女人體》等作品，同樣展現(xiàn)出他對形式、結(jié)構(gòu)與精神秩序的持續(xù)探索。

龐薰琹，構(gòu)圖，油畫，刊登于1935年11月10日出版 的《獨立漫畫》第

龐薰琹，地之子（初稿），水彩紙本，40.5cm×37cm，1934年，龐薰琹

龐薰琹，笙舞，水彩紙本，52cm×39cm，1941年，龐薰琹美術(shù)館藏。

龐薰琹，背簍，水彩，40×30cm，1946年。

龐薰琹，橘紅時節(jié)，43X35cm，1942年。

龐薰琹，苗族母女圖，宣紙水墨，1941年至1946年，巴黎博物館藏。

龐薰琹，舞，紙本彩墨，87×42.5cm，約1940年代。

龐薰琹，唐仕女紅帶舞（復(fù)制品），1942年。

龐薰琹的藝術(shù)并不追求情緒爆發(fā)，而是通過克制與理性，建立一種耐看的美。

或許正因為如此，他的作品才能跨越時代，在今天重新被世界看見，歷久而彌新。

撰文：最藝留