元旦一到，央視開年檔的氣氛就不裝了，三部“劇王級(jí)”作品同時(shí)亮相——《太平年》主打歷史縱深，《生命樹》聚焦現(xiàn)實(shí)命題，而真正把“普通人改變時(shí)代”這件事掰開揉碎來講的，是1月中旬即將登陸央視八套的《小城大事》，也正是這部劇，悄悄承擔(dān)起了“2026現(xiàn)實(shí)題材第一錘”的角色。

和許多年代劇不同，《小城大事》并不從宏大敘事入手，而是從一塊荒涼灘涂講起，它講的不是“上面如何規(guī)劃”，而是一群普通農(nóng)民和基層干部，如何在幾乎零資源的條件下，硬生生造出一座現(xiàn)代化城市，這種“從無到有”的故事，本身就自帶現(xiàn)實(shí)沖擊力。

劇集原名《造城者》，改編自報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》，故事原型正是浙江龍港的真實(shí)歷史，在八十年代的改革浪潮中，一群人沒等政策“喂飯”，而是主動(dòng)試錯(cuò)、主動(dòng)擔(dān)責(zé)，用集資、合伙的方式，把城市建了出來，這不是童話，而是中國(guó)城市化進(jìn)程里最野、也最硬核的一段。

趙麗穎飾演的李秋萍，是整部劇的精神軸心，她不是高高在上的決策者，而是天天要下地、要吵架、要背鍋的基層干部，她身上最重要的標(biāo)簽不是“女主光環(huán)”，而是“能扛事”，在推進(jìn)過程中，她既要面對(duì)質(zhì)疑，也要承受失敗成本，這種角色設(shè)定，天然就拒絕懸浮。

黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)，則是另一種現(xiàn)實(shí)型干部樣本，他更偏執(zhí)行和協(xié)調(diào)，是那種能把理念落到紙面、把紙面變成工地的人，和李秋萍的組合，不是“完美搭檔”，而是不斷摩擦、不斷校準(zhǔn)的工作關(guān)系，這種不浪漫但真實(shí)的搭檔模式，恰恰是這類題材最需要的。

《小城大事》真正難得的地方，在于它沒有把“農(nóng)民造城”拍成熱血口號(hào)，而是完整呈現(xiàn)過程中的風(fēng)險(xiǎn)與代價(jià)，集資意味著傾家蕩產(chǎn)，失敗意味著集體崩盤，每一個(gè)決策背后，都是成千上萬家庭的命運(yùn)，這種壓力，才是現(xiàn)實(shí)題材的重量所在。

從氣質(zhì)上看，這部劇和《大江大河》有明顯血緣關(guān)系，同樣是改革背景，同樣是小人物推動(dòng)大時(shí)代，但《小城大事》把視角進(jìn)一步下沉，幾乎貼到泥土里，讓觀眾看到城市并不是憑空出現(xiàn)，而是被一鍬一鍬挖出來的。

導(dǎo)演孫皓此前執(zhí)導(dǎo)過《玫瑰之戰(zhàn)》，對(duì)現(xiàn)實(shí)節(jié)奏和人物張力把控相當(dāng)成熟，而編劇袁克平本就擅長(zhǎng)宏觀結(jié)構(gòu)與個(gè)體命運(yùn)的結(jié)合，這種配置，決定了《小城大事》不會(huì)是流水賬，而是一部有清晰邏輯推進(jìn)的現(xiàn)實(shí)群像劇。

演員陣容同樣是這部劇的重要底盤，除了趙麗穎、黃曉明，陳明昊、朱媛媛、張國(guó)強(qiáng)、余皚磊、秦俊杰、耿樂、吳彥姝等一眾實(shí)力派的加入，讓這部劇在“表演可信度”上幾乎沒有短板，尤其是群像戲，更容易撐住年代質(zhì)感。

值得一提的是，朱媛媛飾演的印刷廠女老板高雪梅，被不少觀眾視為情感支點(diǎn)型角色，她既不是政策推動(dòng)者，也不是時(shí)代符號(hào)，而是改革浪潮中被改變命運(yùn)的普通經(jīng)營(yíng)者，這類角色的存在，能有效避免敘事只停留在“干部視角”。

從題材競(jìng)爭(zhēng)來看，《小城大事》并不靠奇觀取勝，而是靠“可信度”突圍，在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材逐漸回暖的大環(huán)境里，這種不煽情、不拔高、不神化個(gè)人的創(chuàng)作態(tài)度，反而更容易形成長(zhǎng)尾效應(yīng)。

如果說《太平年》討論的是“天下何以歸一”，《生命樹》探討的是“人如何與現(xiàn)實(shí)和解”，那《小城大事》關(guān)注的核心問題只有一個(gè)——普通人，究竟能在時(shí)代中走多遠(yuǎn)，這個(gè)問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但它值得被認(rèn)真講述。

也正因?yàn)槿绱?，《小城大事》并不追求一集封神，而是更像一?chǎng)耐力賽，它需要觀眾慢慢看、慢慢體會(huì)，當(dāng)荒灘變成街道，當(dāng)藍(lán)圖變成現(xiàn)實(shí)，那個(gè)過程本身，就是最大的戲劇張力。

放在2026開年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這樣一部劇的出現(xiàn)，并不只是“好看”那么簡(jiǎn)單，它更像是在提醒觀眾，中國(guó)的很多奇跡，并不是被設(shè)計(jì)出來的，而是被一群普通人，咬著牙做出來的。

從這個(gè)角度看，《小城大事》若真能按預(yù)期呈現(xiàn)，它爭(zhēng)的并不是一時(shí)熱度，而是一種現(xiàn)實(shí)題材該有的分量，而這，恰恰是央視開年檔最需要的那口“硬菜”。