這幾天，網(wǎng)上時(shí)不時(shí)冒出“2026年春晚節(jié)目單”的消息，標(biāo)題擬得煞有介事、噱頭十足，有的打著“內(nèi)部流出”的旗號，有的標(biāo)注“獨(dú)家爆料”的字樣，可真正點(diǎn)開細(xì)看、愿意深究的人卻寥寥無幾。不是大家沒了探求新鮮事的好奇心，也不是年味淡到了懶得關(guān)注，而是對于這臺(tái)陪伴國人數(shù)十載的除夕文化盛宴，我們早就沒了那份“翹首以盼待春來”的熱切與憧憬，剩下的只有深入骨髓的漠然與疏離，恰如“無可奈何花落去，似曾相識燕不歸”的悵惘。

遙想兒時(shí)，春晚是一年到頭最盛大的期待，是刻在幾代人記憶里“人間煙火色，歲歲皆歡愉”的溫暖印記?！氨衤曋幸粴q除，春風(fēng)送暖入屠蘇”，還沒到除夕，孩子們就開始掰著手指頭倒數(shù)時(shí)日，嘴里念叨著“還有幾天就能看春晚啦”；大人們則忙著備年貨、貼春聯(lián)，把對春晚的期待揉進(jìn)忙碌的年節(jié)籌備里。天一擦黑，全家人便早早守在電視機(jī)前，小小的客廳里擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。大家嗑著香脆的瓜子，剝著飽滿的花生，手腳裹在厚厚的棉被里取暖，眼睛卻一眨不眨地盯著屏幕，生怕錯(cuò)過任何一個(gè)精彩瞬間。從開場歌舞的鑼鼓喧天、喜氣洋洋，看到語言類節(jié)目里的嬉笑怒罵、妙語連珠，再到零點(diǎn)鐘聲敲響時(shí)的歡呼雀躍、辭舊迎新，哪怕《難忘今宵》的旋律緩緩響起，眾人依舊戀戀不舍，遲遲不肯挪窩。那時(shí)候的春晚，是真真切切的“接地氣”，是“從群眾中來，到群眾中去”的生動(dòng)寫照。小品里演的是家長里短的瑣碎日常，婆媳拌嘴、鄰里互助、夫妻逗趣，句句戳中生活的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)，讓人在捧腹大笑后又心生共鳴；歌聲里唱的是煙火人間的悲歡離合，青春悸動(dòng)、鄉(xiāng)愁繾綣、家國情懷，聲聲唱出百姓的心聲與期盼，讓人在婉轉(zhuǎn)旋律中品咂歲月滋味。就連舞臺(tái)上的面孔，也不乏普通老百姓的身影——農(nóng)民工歌手吼出“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”的奮斗豪邁，鄉(xiāng)村教師講述“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的支教堅(jiān)守，非遺傳承人展示“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑”的指尖匠心，他們帶著泥土的芬芳和生活的質(zhì)樸，把尋常日子里的歡笑與感動(dòng)原汁原味地搬上舞臺(tái)。這樣的春晚，才是老百姓心坎上的“年夜飯”，暖胃，更暖心。

可不知從何時(shí)起，春晚漸漸變了味?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年味不同”，變的是愈發(fā)濃重的說教腔調(diào)，淡的是漸行漸遠(yuǎn)的人間煙火。曾經(jīng)的歡聲笑語少了，“高大上”的歌頌與說教多了；曾經(jīng)的親民質(zhì)樸遠(yuǎn)了，刻意拔高的宏大敘事近了。小品不再是逗人開懷的段子集錦，反倒成了一本正經(jīng)的“教育課堂”，包袱沒抖響幾個(gè)，道理先講了一籮筐，生硬的價(jià)值灌輸讓觀眾渾身別扭；歌曲不再是抒發(fā)心聲的情感載體，滿是空洞無物的口號堆砌，旋律沒記住幾句，口號倒背得滾瓜爛熟，華麗的辭藻掩蓋不了內(nèi)容的蒼白。舞臺(tái)上的明星們打扮得花枝招展，妝容精致得不見一絲人間煙火氣，禮服閃著耀眼的光芒，發(fā)型打理得一絲不茍，張口閉口都是教人“要感恩”“要敬愛”“要知足”，話沒說上幾句，就先把自己感動(dòng)得熱淚盈眶，臺(tái)下的觀眾卻看得一頭霧水、滿心茫然，仿佛隔著一條難以逾越的鴻溝——他們的“感動(dòng)”，從來不是普通人的感動(dòng)；他們的“共情”，從來沒觸碰到普通人的心底，正應(yīng)了那句“夏蟲不可語冰，井蛙不可語?！钡臒o奈。

“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”，春節(jié)本是闔家團(tuán)圓、卸下一年疲憊的日子。一年到頭，我們在生活里摸爬滾打，為了幾兩碎銀奔波勞碌，嘗遍“世事短如春夢，人情薄似秋云”的冷暖；在工作中謹(jǐn)小慎微，為了崗位晉升費(fèi)心費(fèi)力，歷經(jīng)“長安白日照春空，綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)”的奔波，早已聽夠了各種叮囑與教誨，好不容易盼來歲末的片刻閑暇，只想守著家人圖個(gè)闔家歡樂、輕松愜意。誰愿意守著一臺(tái)電視機(jī)，再聽一場居高臨下的“思想課”？誰愿意在年夜飯的餐桌旁，再被強(qiáng)行灌輸一番空洞的大道理？更諷刺的是，站在臺(tái)上侃侃而談的，多是動(dòng)輒年入千萬的明星導(dǎo)演，他們住著寸土寸金的豪宅，開著限量版的豪車，出入有保鏢隨行，生活鮮衣怒馬，卻對著為柴米油鹽奔波、為房貸車貸發(fā)愁、為老人贍養(yǎng)和孩子教育焦慮的老百姓大談“感恩”。殊不知，“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的滋味，從來都不是錦衣玉食者能體會(huì)的；“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的艱辛，從來都不是養(yǎng)尊處優(yōu)者能共情的。該感恩的，從來都不是被生活壓得喘不過氣的普通人，而是那些被時(shí)代紅利眷顧、站在風(fēng)口上輕易就能起飛的幸運(yùn)兒，正可謂“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的現(xiàn)實(shí)映照。

就像有人調(diào)侃的那樣，有些老藝術(shù)家住著加利福尼亞陽光明媚的豪華別墅，享受著“面朝大海，春暖花開”的愜意生活，卻在舞臺(tái)上深情唱著“我和我的祖國一刻也不能分割”；住著首都核心地段180平米的大房子，手握多套房產(chǎn)坐收租金，過著“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適日子，卻轉(zhuǎn)頭在直播間里哭窮賣慘，訴說自己“生活不易”“拍戲辛苦”。這般“只許州官放火，不許百姓點(diǎn)燈”的割裂畫面，哪里還有半分真情實(shí)感？他們沉浸在自己營造的感動(dòng)里，自我陶醉，自我標(biāo)榜，把舞臺(tái)當(dāng)成了自我感動(dòng)的秀場，卻不知臺(tái)下的觀眾早已冷眼旁觀——你的熱淚盈眶，感動(dòng)的從來只有你自己；你的慷慨陳詞，打動(dòng)的從來只是你身邊的圈層，恰如“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”的虛偽。

那些高高在上的導(dǎo)演們，大概早就忘了“知屋漏者在宇下，知政失者在草野”的古訓(xùn)，也早就忘了老百姓真正喜歡什么、需要什么。他們坐在豪華的辦公室里，拍著腦袋做決策，覺得“一年賺100萬根本不夠花”，覺得“誰家沒個(gè)50萬存款”，覺得“沒錢可以把空閑的房子租出去補(bǔ)貼家用”，全然不知“四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死”的民生疾苦?？伤麄兛床坏剑F(xiàn)實(shí)里有人為了一份糊口的工作四處奔波、顛沛流離，在寒風(fēng)中排隊(duì)等待一場面試，嘗盡“行路難，行路難，多歧路，今安在”的彷徨；有人為了孩子的學(xué)費(fèi)徹夜難眠、愁眉不展，在臺(tái)燈下反復(fù)計(jì)算著家庭收支，歷經(jīng)“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”的窘迫；有人為了父母的醫(yī)藥費(fèi)掏空家底、心力交瘁，在醫(yī)院的走廊里無助地抹著眼淚，飽嘗“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”的心酸。老百姓的日子過得步履維艱，有些家庭甚至連過年都像是在“渡劫”——年貨要精打細(xì)算，紅包要量力而行，哪里還有閑情逸致，去看一場滿是說教、脫離現(xiàn)實(shí)的春晚？

所以，2026年的春晚，別再故作神秘地吊人胃口了。那份早已消散在歲月里的期待，再也找不回來；那碗變了味、走了心的“年夜飯”，我們不稀罕。畢竟，“金杯銀杯不如老百姓的口碑，金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)不如老百姓的褒獎(jiǎng)”。失去了民心的舞臺(tái)，再華麗的燈光舞美，再強(qiáng)大的明星陣容，再宏大的敘事架構(gòu)，也終究是曲高和寡，難逃門可羅雀的結(jié)局，正應(yīng)了那句“得道多助，失道寡助”的千古箴言。